《黄州寒食帖》系三大行书书法帖之一，北宋文学家、书画家苏轼手迹。纸本，25 行，共129字，是苏轼行书的代表作。原属圆明园收藏，现藏于北京故宫博物院。
这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”
历代鉴赏家均对《寒食帖》推崇备至，称道这是一篇旷世神品。南宋初年，张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说：“老仙（指苏轼）文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山各（指黄庭坚）又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣”。自此，《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”。明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。清代将《寒食帖》收回内府，并列入《三希堂帖》。
因为有诸家的称赏赞誉，世人遂将《寒食帖》与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称为“天下三大行书”，或单称《寒食帖》为“天下第三行书。”还有人将“天下三大行书”作对比说：《兰亭序》是雅士超人的风格，《祭侄帖》是至哲贤达的风格，《寒食帖》是学士才子的风格。它们先后媲美，各领风骚，可以称得上是中国书法史上行书的三块里程碑。
《黄州寒食诗帖》作于元丰五年(公元1083年)四月，当时苏东坡48岁。三年前他因“乌台诗案”遭受排斥，被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使。他在精神上极度压抑和寂寞之时，作两首寒食诗以为遣怀。过了七年，此卷收藏者蜀州张氏取之邀黄庭坚观赏，并请其写了一则题跋，使一件作品成为了两件。
通观《黄州寒食诗帖》，苏东坡开始写的时候，心情还是相对平静，因而字体平缓端正，愈向后写感情变化愈大，用笔结字随之急剧变化，字越写越大，笔势越来越急促，最精彩的是中段，感情像火山喷发一样不可抑制，最后又复归平缓。为什么出现情绪的大变化呢?苏东坡被贬居黄州三年，心情十分郁闷，寒食节触景生情，心潮澎湃，诗兴大发，不吐不快。于是展纸挥毫，把三年来积压在心中的郁郁不平，通过书法表现出来。
《黄州寒食诗帖》中显示出来的动势，就是当时苏东坡情绪起伏的描写，有感而出，起伏跌宕，迅疾稳健，痛快淋漓，一气呵成。
《黄州寒食诗帖》诗写得苍凉惆怅，黄庭坚说似李太白，在这种特殊心境下，苏东坡将自己情感的变化，寓于点画线条之中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千，气势奔放，光彩照人。
从书法意境看，有颜鲁公的沉雄，用笔厚重；也有杨凝式的飘逸自然，癫狂潇洒；更有李建中的丰满润泽，骨肉停匀。苏东坡借鉴了诸位先贤的书法特色，加上自己的融会贯通，以我化古，书追前贤、道法自然。被黄庭坚称作“石压蛤蟆”的苏体书风，在这里与诗意紧密配合，达到了一种极致之境。
从诗中细细体味一下苏东坡的内心世界，可以感觉到，他把伤感化作为一种力度，一种生命的刚性，才写出了这凡的书法艺术作品。他在诗中所说：“君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起!”读其诗文，感其心境，为之动容。如果没有深入理解“书为心画”的意义，读罢此作一定会理解很深。
苏东坡从郁闷开始，到超越郁闷，再到豁然开朗，在书写《黄州寒食诗帖》的过程中达到高度释放。他无奈中“也拟哭涂穷，死灰吹不起”的抗争精神，在书法的纵横折冲中也反映了出来。这件作品连同黄庭坚的题跋一起，成了中国书法史上的千年绝响。
读其诗，诗中字字含泪，生活的凄苦，处境的悲凉，心境的感伤，有强烈的感染力。观其书，笔酣墨饱，神充气足，恣肆跌宕，飞扬飘洒。此帖非常巧妙地将诗情、画意、书境三者融为一体。全篇有雄肆豪放之风，清雅书卷之气，情感发自丹田，气势贯于手笔，苏东坡运用深厚的书功底，娴熟的笔墨技巧，“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州”。
读其诗，诗中字字含泪，生活的凄苦，处境的悲凉，心境的感伤，有强烈的感染力。观其书，笔酣墨饱，神充气足，恣肆跌宕，飞扬飘洒。此帖非常巧妙地将诗情、画意、书境三者融为一体。全篇有雄肆豪放之风，清雅书卷之气，情感发自丹田，气势贯于手笔，苏东坡运用深厚的书功底，娴熟的笔墨技巧，“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州”。
