在大家的印象中，辛弃疾一直都是以边塞诗人，善于描写边疆军队和国仇家恨等场景，诗作中对于家国情怀，人民疾苦思考的比较多。但是，辛弃疾的另一面是一位婉约多情的才子，他写作表现男女感情纠葛，和相思之苦的词也颇有心得。
就比如说《摸鱼儿·淳熙亥己》这首词，前半部分写的是春日美景将逝，内心的惋惜之情，后半部分写深宫中女子心怀怨愤。用一位女性的角度，把青春易逝，情意已失那种愁怨的思绪，写得跃然纸上，整首词感情饱满，极为动人。
再看另一首词，《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》同样的是婉约派作品，辛弃疾在标题下备注：替代别人而写。
结合词中的意思，我们就知道，辛弃疾描写的人并非自己，而是一位女性。这首词主要内容也是表现这位女性对于情人的相思，在写离愁别绪的情感之外，也隐含着辛弃疾跃马疆场的理想无法实现的遗憾之情。
这首婉约柔美的词，写作时间是一一八一年冬天，当时正是宋孝帝当政的第8年，辛弃疾在政治上遭受重大打击，在朝廷中触怒当权派，被贬后，寄住在带湖附近。
辛弃疾的这首词开篇即巅峰，宋朝大文学家严羽曾经总结说：写词要工整对仗，一般人都能做到，结尾写得好就比较难得了，而词作的开局把握住，能精彩开篇，那才是最难做到的。那么辛弃疾这首词怎么样写出女子的悲伤情绪？所谓开篇即巅峰，开篇怎么写才能好？
《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
这首词开局两句的意思是，接近傍晚时，乌鸦都回到了大树上的巢穴之中，我看到这样的情景，不由得生出一种悲凉之情，池塘边的柳树上，长出了新的嫩芽，呈现出生机勃勃的绿色，显得温柔可爱。
意思来说比较简单易懂，但是使用相冲突的两个景物，表达两种相反的情绪，一边是哀伤，一边是生机，用这种景物上的反差写相思之苦。
前半句是现实描写，后半句就成为了想象。老树，日落，乌鸦表现的是现实的残酷，所思之人无法见到，孤单相思的情绪。后半句的柳树、新芽显然是逃脱了现实进入了联想，想念与情人在一起的欢愉时光。
辛弃疾开篇就通过这种人为制造的反差，将一位女子细腻的情绪表露无遗。这种写法在诗词之中比较少见，所谓开篇即巅峰。
下面这两句是说，直到词中的女子真正的经历过分离相思之苦，她才明白这个世界上真的会有人因为感情而头发苍白。
这两句直接写女子的想法，表达的意思直接而递增。感情上又上升为有些夸张的愤恨，这样一步一台阶的写，连接下文的断肠，流泪，重上小楼就比较自然，妥帖。
第三句的意思是，女子因为相思之苦，痛彻心扉，流泪不止，为了缓解这样的悲伤情绪，她再一次地登上红色小楼，遥看远方，希望能重温和恋人在此约会的感觉。
这样就把相思这样的心理活动，转化为现实动作，由虚到实，接下一句女子更加具体的举动。词的结尾两句，同样是对离愁别绪的描写。
意思是这位深情的女子在登上小楼之后，看到远山遮挡，终归是不可能看到爱人归来，但是情感上仍无法接受，依然靠着小楼上的栏杆，不肯下楼。这就进一步地从女子的举动，升华到一种不甘心失去的情绪。
古诗词是中国的传统文化，将汉字押韵艺术，和声律之美，表现得淋漓尽致。唐诗的凝练，宋词的意境深远，曲调悠长，都给了我们极大的心灵享受。
尤其是宋词，豪放派和婉约派所诞生的词作，百花齐放，将宋词点缀得更加闪耀。像是李煜的“亡国之词”；苏轼的“狂放豪迈”；李清照的“婉约愁绪”，都能给替我们诉说心中的喜怒哀乐，抒发各种情感。
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一盏茶吧总结：这首词把这位倚着栏杆远眺的女子，背后的心绪就写得明明白白。在我们普通人看到看懂诗句的时候，也能感同身受。在人的一生中，经常会有这样的情绪袭来，有时候是感情上的问题，更多的时候是事业上的无助。
从辛弃疾的角度来说，所表达的更含有一种对于自己政治抱负无法实现的愤懑，这无疑是一首值得我们细细品味和学习的佳作。
