关于仄韵诗词的押韵也是有些规矩的，例如好多朋友觉得古体诗就是非格律诗，不需要平仄粘连对仗这些麻烦事，可以自由发挥了。其实不是这样的，如果真的认为不讲究格律的诗就可以为所欲为了，那就大错特错了，今天老街味道专门讲一下仄韵诗词的押韵问题。
一、仄韵词的押韵 :
如果不是换韵的话，入声韵独用，上去可以混用。入声韵独用是因为在《词林正韵》入声是独立的韵部，平上去是一个韵部，例如《词林正韵》第一部包括：平声，一东二冬通用；仄声，上声一董二肿、去声一送二宋等。
不换韵的举2个例子。例如辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》上去通押：……元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓……上声：鼓。去声：顾，路。相传是李白所作的《忆秦娥·箫声咽》是仄声韵：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。押的全部是入声韵。
词是有换韵的，举2例看看不同之处。如《西江月》的换韵必须在同一个韵部里，这叫做叶韵，它的仄声韵只能在上声韵和去声韵里找。而《菩萨蛮》和《虞美人》的换韵不需要叶韵，因此它的仄韵可以是上、去、入三种。例如李煜的这首《虞美人》：春花秋月何时了？ 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。第五句“在”是去声，第六句“改” 是上声。又如辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年。 听取蛙声一片。七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边。 路转溪桥忽见。两个平声韵：蝉、前，与仄声韵是通一个韵部。
二、仄韵诗的押韵 :
1、 如不转韵，一首诗里的上、去、入一般都是独用，一韵到底。转韵的话，在同一韵里也不混用，例如唐朝岑参的《白雪歌送武判官归京》:北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。入声韵，折、 雪；散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。入声韵，幕 、薄、 着；轮台东门送君去 ，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。去声韵 ， 去 、路、 处。每一次换韵都非常严格，第一句就押韵，两句一组的两句都压韵，四句一组的至少第2、4要押韵，大部分转韵第一句就开始押韵。
很多初学者押韵常犯的错误是，第一句押平声韵，第二句押仄声韵，第四句又押平声韵。一定要注意一组之内要么押平声韵，要么押上声或去声或入声韵，不可混押。 一组有两句如：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪；有四句：散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着；有四句以上的就不举例了。
2、有一种说法上与去声混用的 ，举例看一下：王维的《鹿柴》不是混用的 ：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。大家要注意，这里的上发音（晌），与响同为上声。王力教授当年编写《汉语诗律学》时组织学者查找《全唐诗》，找到了很少的例子，如白居易的《长恨歌》里这一句：归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。，去声。柳，上声。这是真正的上去通押。这种例子非常少。据王力统计，中晚唐以后才出现。可能是口音有了变化。还有一种说法是：入声与去声混用。这种争议更大，隋唐以前是有的，但是以后几乎找不到这样的例子。
结语
不过在隋朝的韵书出现以前，古人都是以口语押韵，各地口音不一样，会出现很多上去通押的现象，也有后人看来是入、去通押的现象，但是在韵书出现以后就非常少见了。
我们作仄韵诗还是上去入分清为好。填词就根据词谱要求，有换韵、有叶韵。入声独用。可参看我的这篇文章词谱里的叠韵叶韵叠句换韵什么意思？
@老街味道
