陈之佛作为20世纪工笔花鸟画的开拓者，以鲜明的风格绽放着时代光辉。给沉寂许久的工笔画坛注入全新的时代气息，鲜明的画风也为今天中国画创作提供了经典的范本与启示。
陈之佛《寒梅小鸟》南京经典 春拍拍品陈之佛的花鸟画具有极其显著的特点，体现着他的艺术风格和成就。自从文人画盛行以来，“逸笔草草”的作品风靡一时，工笔画的优良传统不断式微，工笔画家也是寥若晨星。因而陈之佛的工笔花鸟画便十分突出，独树一帜。他的艺术风格特点可以用这四个字形容： “真”，“美”、“精” 、“新”。
此外，在技法上，研创的“水渍法”和“画雪法”都有独到之处。由于陈之佛受过西方写实绘画和水彩画的训练，在他的工笔花鸟画中适当地减弱了线条的表现作用：有的地方淡化轮廓线，细笔勾取轮廓，着色渲染后不再复勾；有的甚至舍去轮廓线，在传统“没骨法”的基础上发展出“没骨冲水法”，别开生面地表现出树干的苍劲。陈之佛创造了用积水法写枝干的新技法，在工笔画中增添了更富生机的写意成分，拓展了工笔花鸟画的艺术天地。
陈之佛《绿蕉红榴图》北京长风 春拍拍品
其作品笔力非凡，线条细劲，造型准确灵动。如《暗香疏影》这件作品，他画的树干故意写作平面之形，精细到连木纹都看得出来，很有趣味。有人说他的画像陈老莲，陈老莲是偏于流动雄浑一派，陈之佛则偏于工细精巧一派。
陈之佛《春园双雀图》南京经典 秋拍拍品
此外，陈之佛花鸟画非常注重内容与形式的和谐统一。形象的典型性和造型的装饰性相结合，是陈之佛花鸟画的重要特色。加之受图案画和日本画的影响，设计的观念和语言融入了其工笔花鸟画的意识中，形成了独具一格的绘画语言。其叶、枝、花、鸟等形象化作设计中的点、线、面，从而构成语言而相互依存。他的构图形式往往追求出奇制胜，这更加强了画面的装饰感。不论大幅小幅，或简单或繁杂，都精心审度，反复推敲，达到了“密不杂乱，疏不空虚”的艺术境界，并在表现与感悟自然中推陈出新，再现大千世界的丰富性和多样性。
陈之佛《荷塘情侣图》北京长风 秋拍拍品
陈之佛《万玉图》中国嘉德 春拍拍品
从上述特点不难看出陈之佛工笔花鸟的高深造诣。在传统与现代的转型期，他的艺术起着承前启后的作用，使沉寂已久的工笔画，又重新焕发生机，也为复兴传统工笔花鸟作出重要的贡献。陈之佛艺术之可贵，正由于他善于继承民族传统的精华。他对工笔花鸟刻意钻研，远绍旁搜，又敢于独创新意，自辟蹊径，故能入于法度之中，又能出于法度之外，在传统基础上出社会主义之新，创作出大量为人民群众喜闻乐见的高水平作品，将工笔花鸟画推上一个新的发展阶段。
