明确的篇章主题对诗歌这种非叙事性的文学体裁也非常重要，诗中一切的意象构架都要围绕中心主题，方如千万士卒有了一个统帅，才能做到有条不紊，进退有序。主题不能凭空而降，它在篇章当中是通过“点题”这个手段来实施统治的。
前后文点题的字眼称为题眼，刘熙载将之称为“文眼”（文眼与前面文章提到的诗眼是不同的概念），取全文之眼之意。题眼是与主题相关的字眼，成为全诗的中心思想，可以成为篇章发展所依仗的若干线索。
“文固要句句字字受命于主脑，而主脑有纯驳平陂高下之不同，若非慎辨而去取之，则差若毫厘，缪以千里矣。”
“主脑”就是主题，其中也要分出主次，要辨别哪个是正题，哪个是副题。主题有时候是一个词，比如说咏“雪”“春”等，但大多数时候都会是一个词组，如“残雪”“早春”，那么就要区分诗中的表意重点要放在哪个字上，“残雪”究竟着重说“残”还是“雪”？“早春”以“早”为中心还是“春”为重点？
刘熙载认为：“题中要紧之字，宜先于空中刻镂，反处攻击；若非要紧之字，或可作平常说出。”举个例子来说，如果咏“江梅”可将主题分为“江”和“梅”两个主题来点，“梅”是要紧字，所以要着力渲染，可先写江边它物，再入手“梅”景，正写反写两面用力。“江”作为“副题”，就可平常道出。同时，主题和副题之间也要注意紧密连接。
“题兼虚实字者，文则有坐虚呼实、坐实呼虚二法。题兼上下句者，文则有坐上呼下、坐下呼上二法。此犹地师相地，有空满二向、顺逆二局也。题字有重有轻。详重略轻，文之常也。然亦有不详而固已重之，不略而固已轻之者，存乎其神之向背也。”
主题的主、副分布有讲究。并非详细的描写之处就一定是主题，略写之处就必然是不太关乎紧要的副题。相反，有些篇章故意把主题藏于副题的细致展开笔法当中，就如刘熙载说的，隐藏主题最终会将主题分化为明暗两个。明暗主题和主、副主题之间不一定就是一一对应的关系。
仇兆鳌就经常在杜诗评论中指出篇章之眼，如评《严郑公宅同咏竹》：
绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
仇兆鳌评：新梢二字，全诗之眼。是暗题所在。
又如评《猿》：
袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。
艰难人不免，隐见尔如知。
惯习元从众，全生或用奇。
前林腾每及，父子莫相离。
仇兆鳌评：中间隐见二字，为通章之眼。
《江梅》诗曰：
梅蕊蜡前破，梅花年后多。
绝知春意好，最奈客愁何。
雪树元同色，江风亦自波。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。
仇兆鳌评：客愁二字，乃全首之眼。
从上面的例子可以看出，篇章诗眼不同于句眼，句眼多为句中动词或形容词，主要起到诗学修辞的作用，其作用范围一般不超过句段。刘熙载和仇兆鳌所说的“全诗之眼”应该是诗歌篇章隐藏的主题（副题）与暗题。
暗题多为名词，主要作用偏重于诗歌篇章立意、组织结构和取材。主副题之间是紧密联系的关系，如《咏竹》主题是竹，副题是新梢，其实副题是从属于明题的部分，缩小了主题的范围。《江梅》主题是梅，副题为客愁，副题借主题引出，是喻体和本体比喻关系。《猿》主题为猿，副题为隐见，全章按照作者的视角来铺排，“隐见”其实就是篇章发展的线索。
可见篇章之眼与主题之间的关系是很复杂的，相对而言“眼”的地位更为重要，它控制的整个篇章的立意、取材、结构安排，而主题可能只是一个范围或者指向。《杜诗详注》引黄生的一段话更清楚地说明了眼与篇章主题的关系：
“诗眼贵亮，而用线贵藏，如《何氏山林》之五，沧江、竭石、风笋、雨梅、银甲、金鱼，皆散钱也，而以一兴字穿之，是线在结也。如秦州《遣怀》：霜露、菊花、断柳、清笳、水楼、山日、归鸟、樓鸦，亦散钱也，而以愁眼二字联之，是线在起也。此诗，地日、山云、雷殷、水文，亦散钱也，而以阴晴二字冠之，雨来二字收之，是线在起结也。
文中提到的“线”就是指篇章之眼。这段话指出篇章之眼与句眼有很大的不同，“诗眼贵亮，而用线贵藏”。诗眼的作用就是点染提亮诗句，所以诗眼一定要突出，但是篇章之眼隐伏在篇章之中，要细加玩味才能体会得出来。由此看来，词语与词语、词语与篇章之间因为逻辑关系的联系而产生呼应关系，建立起诗句和篇章的基本结构，眼在其中起到总体控制的作用。
主题和副题之间题有题缝，也就是二者之间的过渡处。题缝不独有，主副两题的篇章才有，凡由篇章当中从主题的一个方面说到另一个方面，欲到未到之间都是。题缝中笔法有四，曰：“急脉缓受，直脉曲受，曲脉直受。”这四种笔法不外乎规定主题和副题之间的写法要截然相反，切不可主题如何点题、展开，副题也如法炮制。主题和副题本来就是要在篇章的结构当中形成比较，要有反差，如果二者写法相同，不分主次，那就成了两个主题，结构板结，篇章也失去了妙趣。
点题首先要遵守的是“要自然，又戒率意。”点题一定要在该点的地方点，不能胡乱安设题眼。题眼出现的位置是非常重要，关乎篇章结构的整体构成。设置题眼的方式多种，我们可从题眼出现的不同位置来研究对整体意义的影响，其一如王勃的《观猎》一诗：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营，
回看射雕处，千里暮云平。
诗歌标题说明全诗的主题是观“猎”，重点放在对打猎的场面描写以突出“观”字，那么在首联点出了“猎”字，就是点题的题眼。通篇的主要意象都是围绕主题进行衬托、烘突。
“肖题者，无所不肖也，肖其神，肖其气，肖其声，肖其貌。有题字处，切以肖之；无题字处，补以肖之。自非有题，则读题、认题亦归于无用矣。”
肖题就是切题。此诗中用于肖题的意象如“角弓”“鹰”“马”“营”“射雕”，都是围绕着“猎”字、与之相关的事物，构成“观猎”主题，形成弥漫全诗的“气韵”。诗中动词“鸣”“猎”“过”“归”“看”都肖主题“观”之神与声。再者，诗中所用的形容词、副词也是“劲”“疾”“轻”等瘦劲有力的词语，肖“观猎”的貌。全诗从神气、声貌多重角度来构成一个丰满立体的层面，紧紧扣住“观猎”这个主题。
此诗开篇就点题，可谓开门见山，先放后收，之后就直泻而下，这种点题方式也符合本诗的风格，有痛快淋漓之感。题眼也可设在诗中或者诗尾。
诗中点题者，如杜甫的《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。
前五句的一系列景物描写之后，主题“登高”在颈联的对句“百年多病独登台”方才点出，在此处主要起收束的作用。景物描写在这里结束，进入诗人抒发内心苦闷的主观描写阶段，题眼处在承上启下的位置，具有转折点的作用。如果将题眼放在诗歌篇章的末尾，那全诗的铺排就在题眼处合拢。题眼的位置越靠后，文章的结构就越显得从容悠缓。
篇章点题的位置可在篇首，可在篇中，也可在篇末。在篇首则后必要回顾照应之，在篇末则必要前要有提示，在篇中则前提示，后照应。题眼的作用如同泉眼一样，是源头，诗意如同泉水从题眼处汩汩流出。同时，题眼又是意义的总归纳。
一般来说，散文点题的题眼数量不限，可以句句点题。对于短篇的古典诗歌来说，实字的题眼只能点出一次，次数不能多，多则犯重字，篇章的格显得不高。只要题眼出现，就收束之前的内容，铺开之后的结构，构架到题眼处必然要发生改变，所以题眼的位置必须精心安排，不能随心所欲，如果把它生硬地嵌在篇章的环节当中，势必会成为败笔。
组诗也有点题的题眼。沈德潜的《说诗晬语》曾经论及：
“一首有一首章法，一题数首，又合数首为章法。有起，有结，有伦序，有照应，若阙一不得，增一不得，乃见体裁。陈思赠白马王、谢家兄弟酬答，子美游何将军园之类是也。又有随所兴触，一章一意，分观错杂，总述累累。射洪感遇、太白古风、子美秦州杂诗之类是也。后人一题至十数章，甚或二三十章。然意旨辞采，彼此互犯，虽构多篇，索其指归，一章可尽，不如割爱之为愈已。”
组诗虽然由几首独立的诗篇组成，但是每首诗之间并不是全然没有关联的。它们必定也要围绕一个相对较大的、总的主题来构成，诗与诗之间要按照一定的线索来确定先后顺序。杜甫最著名的组诗《秋兴八首》的章法结构就映证了这点。
组诗八首中前三首为一个部分，是以今日的夔府为背景；中间第四首作为过渡篇，篇中从今日的夔府到今日的长安再到昔日的长安；后面四篇主要在写昔日长安的繁盛，结构的发展有案可陈。“秋兴”二字暗伏在八首之中，时间和空间的变化作为发展线索构成全篇，浦起龙《读杜心解》评曰：八首皆以“望京华”为主，然首首不脱夔秋。“望京华”为八首诗共同点出的题眼，组诗就不再散漫无稽，而是成为严密的整体。
#唐诗宋词#
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