我曾走过山，走过水，其实只是借助它们走过我的生命；我看着天，看着地，其实只是借助它们确定我的位置；我爱着他，爱着你，其实只是借助别人实现了我的爱欲。
如果说，有一个人将写作和生命融合在一起，并一次次的在属于自己的“写作之夜”，用自己的残缺身体，描绘出健全和完美的思想，那一定是很多人敬佩的作家——史铁生。
对于画家来说，生活中充满欢乐，画的颜色也明艳，否则相反；对于钢琴家来说，好心情会弹出欢快的曲子，否则相反；对于作家来说，生活中经历什么，便写出什么风格的文章。
但是史铁生的文风，恰恰相反，他对生活再绝望，再困苦，也会以诙谐幽默的方式记录，就像吃到一口很酸的果子，心里苦，展现给别人的却是超惊喜的表情。
一，那些小小的懵懂
我们从遥远的地方来，到遥远的地方去。我们是地球上的朝拜者和陌生人。
史铁生出生在50年代，父亲在东北工作，母亲在北京林业大学工作，算是知识分子家庭，这个虎头虎脑的小孩，自小就是个孩子王。
他会和许多小朋友成群结队的去探险，会揪喜欢的女生的小辫子，也会为了躲避大人的责骂小小的撒谎。
无忧无虑的年纪，还可以跑，可以跳，当然，那个时候也没什么梦想，更不会想到长大后会从事文字工作。
世界对于他来说，还是陌生又新奇的，就像他是初来乍到的陌生人，对十几年之后的变故一无所知。
二，最初的梦想是行走
要是一个人做梦，到死都没醒，你说，这梦还能算梦吗？
在60年代末70年代初，短短的几年时间，是史铁生从天堂掉进地狱的过程。
这几年他经历了上山下乡，1972年的时候，因为身体不适从陕北返回北京，从一个活蹦乱跳的小伙子，成为靠轮椅度日的绝望青年。
躺在病床上的他，和上帝多次对话，诚恳而怨气冲天的问上帝：“为什么那个人是我？”
在听到四周冰冷的空气声时，他绝望。
那个时候，他随时想到死，时刻想去死，但在听到卓别林的那句话时：“着什么急？死是迟早的事。”
那一瞬间，他释然了。
他决定先活着，以观后效。
于是，带着能行走的梦想，活着。
三，执笔相看泪眼
唯有文字能担当此任，宣告生命曾经在场。
最初他没想过写作，只是坐在轮椅上，觉得应该做点什么，于是拿起了笔。
写作能给人带来名和利的双收，在最初的写作中，他也是大量的阅读，大量的写字，终于在1982一篇《我的遥远的清平湾》获得了青年文学奖，优秀短篇小说奖。
对于一个写作者而言，奖项不仅仅是鼓励，更是给予对方写下去的决定。
当获得一次奖，看到未来的路会更宽广，于是在无数个挑灯夜读的日子，史铁生将心里的酸甜苦辣，全部寄托在文字里。
那些不能行走的日子里，是文字在为他疗伤，是文字在治愈他，也是文字在与他为伴。
四，写作的真谛
命定的局限尽可永在，不屈的挑战却不可须臾或缺。
史铁生的文章自1982年开始获奖以来，接二连三的拿奖到手软，不管是作家评论奖还是鲁迅文学奖，每一个奖项都沉甸甸的。
曾有记者问：“当你失眠，或者身体疼痛的时候会做什么？”
史铁生回答：“写作。只有写作是我身体疼痛时唯一的精神寄托。”
没有吃得苦中苦，哪配活得人上人。
在用掉了多少稿纸，敲下多少文字后，才成就了大家看到的史铁生。
写作从来不是一件简单的事，它是日复一日的坚持和提高，是热爱，是不断的挑战自己，才会看到成熟的文字和坚定的自己。
五，虽永逝，但永存
史铁生说：“如果残疾意味着不完美，困难和阻碍的话，我们每个人都是残疾人。”
这句话我很喜欢，一语道出了真谛。
史铁生去世后，有人这样形容他：“他是一个生命的奇迹，在漫长的轮椅生涯里至强至尊。”
有些人活着就已经死了，而有些人死了，却一直活着，也许用这句话形容他再适合不过，史铁生的文字力量，刷新了当代精神的高度，留下的佳作深得新一代人的喜欢。
那些在深夜里痛哭的人，那些在城市的角落咬牙坚持的人，那些本想放弃的人，都别慌张也别失望，如果觉得你是世界上最惨的那一个，不妨想想有人比你更惨。
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