贾岛拜访好友李凝，为他居所的幽静所打动，兴之所起，写下这首名篇：
《题李凝幽居》
唐代：贾岛
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
周围似乎没有什么邻居，铺满杂草的小道幽静曲折，弯进了小院。院内大概久无人迹，野草丰张，林木葱郁，青苔漫布在山石上，树上的莺雀也快乐地不断啼叫。这种清幽的环境，正是适合休闲居住的好地方。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，这是千古传诵的名句，其妙就体现在“敲”字。试想，月色朦胧的夜晚，万籁具寂，僧人来访，几声咚咚的敲门声，突然惊醒了池边树上夜宿的鸟儿，它们惊恐着扑棱棱地飞了一圈，发现原来是一场虚惊，随即返回巢中，继续它们的好梦。由静到动，再返回静，都是由“敲”生发，并以此更加衬托出李凝居所的幽静。传说，贾岛曾经在“推”和“敲”的选择中煞费苦心，冲撞了京兆尹韩愈，从而衍生出一段文坛佳话。仔细思量，若是用推，一来声音粗长，即使惊觉鸟儿，也不易观察它们的动静；二来主人隐居环境的清幽感遭到破坏，不利于照应题目中的“幽”字。
首联交代了百日里李凝居所的环境，颔联两句写夜晚的幽静，颈联的景色，是诗人对月光下荒园风物的描写。即是荒园，其中景物久未经人工整理，故曰“野色”。桥下必有溪流，溪流两侧景色迥然有异，诗人用“分”表现桥两端的不同风景。“移石动云根”，本指天上流过的云彩，在朦胧的月色下将阴影投射在重重叠叠的山石上，容易造成错觉，仿佛石头在移动。诗人巧妙遣词设句，故意颠倒来讲，移动的石头触动了云脚，故使云彩在流动。如此处理，比起单纯的平铺直叙，更显得奇崛有致，越发增添了新鲜感。
末联表现了诗人的依依惜别之情，如此幽静的景色，自然使得诗人流连忘返，现在要暂时离去，不久之后，我一定还要来享受这里的幽静。“不负言”，采用拟人化手法，即绝不辜负我的誓言，是诗人对景物的盟誓。
这首诗充分体现了贾岛诗歌的特点，注重推敲，设景清幽，造句奇峭，尤以颈联最为难解，众说纷纭，均有未安，这里聊备一说。
