摸鱼儿更能消几番风雨
宋代：辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，山东济南人。在宋代的词坛上，大概只有岳飞和辛弃疾称得上是文武全才。他的词，现在存世的有六百多首，是宋代词人中最多的。其中，数量最多，成就最大的是爱国词。辛弃疾的词和苏轼一样，并不是一味豪放的，他们也都有许多清新婉丽的作品，而且这些作品即使是放在婉约派作家中，也是上乘之作。
《摸鱼儿》这首词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。辛弃疾词以豪放著称，但他是一个大家，各种表现手法都用得十分纯熟自如，如这首词就写得很委婉含蓄，近于婉约派词风。当然，作为一个矢志于驱敌复国的英雄，在这首委婉含蓄的词中，我们仍然可以感受到他那颗善善恶恶的愤激不平的心在。
我们知道，辛弃疾生活的时代，正是宋王朝腐朽积弱半壁河山沦入敌手的时代。辛弃疾是一位著名的民族英雄，同时也是一位出色的政治家。辛弃疾二十二岁时，便在沦陷区的老家济南啸众起义，抗击金兵。二十三岁时，胆敢率五十骑，冲入五万金兵把守的敌营，活捉叛徒张国安，押赴江南处决。这事曾轰动朝野，连皇帝也“一见三叹息”。二十六岁，他进奏《美芹十论》；三十一岁，又作《九议》。这些奏议对当时的敌我形势都作了深入的分析，并提出一些符合时宜的抗敌复国的主张。辛弃疾三十三岁时出知滁州，这里地处抗金前线，受金侵略者蹂躏“最酷”，“地僻而贫”(周信道《奠枕楼记》)，但经他半年的精心治理，竟很快就变成一个“面城邑之清明，俯闾阎之繁夥，荒陋之气一洗而空”(崔敦礼《宫教集》，代严子文作《滁州奠枕楼记》)的新滁州。辛弃疾确是一个“有文武材”的“伟人”(同上)。有人把他比作谢安石。难怪右丞相叶衡也称赞他“慷慨有大略”，而“力荐”与朝(《宋史·辛弃疾传》)。
但南宋最高统治者却未能真正认识辛弃疾的才能而加以大胆擢用。从二十三岁(绍兴三十二年，公元一一六二年)南渡以来，到写这首《摸鱼儿》时的四十岁，已经历了十七个春秋，但他还只能充当一般的地方官吏，而不能到抗敌前线去指挥作战，或留在朝廷上参与军国大事。而且对他的调动还格外频繁，十七年间换了十二个地方，使他的才能难于发挥。眼看自己已进入不惑之年，怎么能不感慨万分呢！所以，对这次仍无任何升迁迹象的调动——由湖北转运副使移任湖南转运副使——中，他的愁绪受到了深深的触动，从而写下这首千古传颂、感人至深的佳作《摸鱼儿》。
这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。《摸鱼儿》词始终紧紧扣住美人的迟暮和失宠这条线索来写，并以此借喻作者的失意。在后面这一点上，读者当然可以有广泛的联想余地，只要符合作者的身世，都可以尽情去联想，去发挥。但也仅止于此，如果越出这个范围，随意比附，甚至大至政局大事，敌我形势，那就漫无边际而令人无所适从了。
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