看完大型音乐舞蹈史诗《奋斗吧，中华儿女》，感慨不已，沉思不已，之所以如此，是因为这部精心编排的新中国成立70周年献礼之作不仅综合运用歌舞诗、声光电等艺术手段立体地塑造了鲜活的中国形象，而且还通过讲述中国故事，进行了深沉的历史思考，展现了中国方向。
打动我们的，首先是中国声音——歌曲。欣赏这台精彩的晚会，我们宛若徜徉在歌声的河流中，又仿佛沉浸在音乐的海洋中。毫无疑问，这部力作的主体就是音乐，就是歌曲，我们甚至可以说，这部作品是一部凝缩版的中国当代音乐史，尤其是主旋律的中国当代音乐史。从《没有共产党就没有新中国》到《延安颂》，从《延安颂》到《春天的故事》，从《春天的故事》到《不忘初心》《复兴的力量》，这一首首歌曲不是曾经感奋过一代代中国人的“历史之歌”，就是振奋新时代中华儿女的“时代之歌”，因而，这既是音乐，又是史诗。看得出来，主创团队在这方面下了很大工夫，他们从“声音”中梳理出了一条主线，贯穿起了近百年的中国历史。开篇，我们被无尽的哀歌所笼罩。在这哀歌声中，鲁迅先生笔下那个“风雨如磐”“万家墨面”的老中国似乎就站在我们面前，让我们悲伤，让我们恐惧，让我们疼痛，让我们愤怒。旋即，这哀歌为狂飙般的悲歌、壮歌所取代。在这悲歌、壮歌声中，中国共产党领导中国人民寻找光明之中国、青春之中国、希望之中国的奋斗历程一一呈现眼前，让我们感奋，让我们沸腾，让我们燃烧，让我们涅槃。这更是欢歌，随着新中国建立，随着中国特色社会主义建设事业展开，萦绕在我们耳边的，是越来越欢乐的歌声。这歌声带着我们走进“春天的故事”，走进“希望的田野”。这歌声还带着我们走进“新的天地”、“绿水青山”，走进“命运共同体”。在这歌声中，一个富强、民主、文明、和谐、美丽的中国浮现在我们眼前，让我们向往，让我们礼赞，让我们心动，让我们奋斗。
与中国声音完美同步的，是中国脚步——舞蹈。如果说音乐是这台节目的主体的话，那么舞蹈则不仅是这一主体的完美补益，而且还强化了其表现力，提升了整台节目的艺术表现力。与哀歌相伴的，是蹒跚的脚步。在交响乐与舞蹈《起来，起来》中，是黑暗沉重的舞台，是皮鞭下“被奴役的人们”，是鸦片枪下“沉沦的人们”，是蠕动的人群，弱小的人群，挣扎的人群，是衰朽的中国，屈辱的中国，徘徊的中国。
随着《国际歌》的旋律如燃烧一般响起，一曲曲慷慨悲歌、壮歌响彻舞台，响彻中国，我们看到的，则是愈益有力的中国脚步。我们看到英雄战士王成山一般巍峨的脚步，我们看到石油工人走遍中国大地的脚步，我们看到科学家钱学森、郭永怀、朱光亚、于敏等为祖国腾飞而不懈奋斗的脚步，我们看到98抗洪战士以手为足、以臂为手，抱着沙袋，爬向大堤，封堵洪流的“最可爱的人”的脚步……
在这样的中国声音和中国脚步中，我们看到了一个丰满的中国形象。我们先是看到站起来了的中国形象，接着看到富起来了的中国形象，又看到强起来了的中国形象，未来，我们还要看到美起来了的中国形象。这些形象组合起来，宛若一部进化史、生命史，不仅生动地告诉了我们新中国是从哪里来的，而且还清晰地标明了中国方向——中华民族伟大复兴的中国梦。从李大钊等早期共产主义者喊出“青春之民族、青春之国家”，到南湖红船在历史的波面上划出改变中国的第一桨，一代代中国共产党人的初心和使命，就是为中华民族谋复兴，为中国人民谋幸福。正是为了践行这一初心和使命，我们党领导中国人民浴血奋斗建立新中国，艰苦奋斗建设新中国，团结奋斗改革开放，在新时代勉力前行，“万水千山不忘来时路”，“万众一心奔向前方”。
这就说到这台节目的主题——奋斗！中国共产党之所以能够领导中国人民克服重重困难，不但能够打碎一个旧中国，而且还能够建设一个新中国，就是因为勤劳勇敢的中国人民勇于奋斗，甘于奋斗，善于奋斗。为了完美呈现这一主题，主创人员通过塑造人物形象，串联起整台节目。而且，在塑造人物形象时十分注意个体形象与人物群像的均衡，让我们直观地感受到，这一个个具体的人物形象之所以能够升华为“这一个”，是因为他们始终来源于“这一群”，始终紧紧地依靠“这一群”，而他们的所作所为又始终是为了“这一群”。
李大钊等革命先烈关于“青春之中国”的吁请之所以感天动地，是因为他们不惜牺牲自己，也要肩住黑暗的闸门，救中国、救人民到光明处去；《共和国之恋》中钱学森、郭永怀等科学家的事迹之所以催人泪下，是因为他们以自己的实际行动生动地阐释了“科学无国界，而科学家是有祖国的”这句话的真意；《一个也不能少》之所以让人心潮难平，是因为它讲述的是我们党的庄严承诺，是“手拉手、心连心”的故事。
我还想重点讲一讲《渡江，渡江》这一段双人舞蹈。在滔天巨浪和密集枪弹中，一位美丽的渔家姑娘奋力为渡江大军摇橹前驱，不幸中弹受伤，一位解放军战士扑上去保护她，可是她奋不顾身，依然奋力摇橹，直至再次中弹牺牲。这时，解放军战士把牺牲的渔家姑娘高高地举过头顶形成丰碑的姿势，而在他们面前，是成千上万摇橹前进的战士的身躯与面孔。这一系列动作与画面，非常有感染力。因为它致敬的，不仅仅是一个牺牲了的渔家姑娘，而且是每一个奋斗的中华儿女。
整台节目形式上也很有意味。第一篇章《浴血奋斗》以近乎“快闪”的方式把诸多经典革命歌舞片段组合起来，仅用20分钟就再现了中国人民28年浴血奋斗、建立新中国的历史。其后的《艰苦奋斗》《团结奋斗》《奋斗吧，中华儿女》三个篇章，叙事则相对开阔，节奏相对舒缓，节目比较完整，时间比较充分。
尤其是第四篇章《奋斗吧，中华儿女》，一改前三篇章的纵线历史叙事，在空间上展开横向叙事，将正在中国大地上发生的故事搬上舞台。这样的编排不仅使历史叙述有了现实指向，而且也使现实有了历史纵深感，历史与现实互相映照。这样的艺术形式，有深刻的寓意。1949年，在中国革命即将胜利的前夜，毛泽东主席在党的七届二中全会上告诫全党“夺取全国胜利，这只是万里长征走完了第一步”，“在过了几十年之后来看中国人民民主革命的胜利，就会使人们感觉那好像只是一出长剧的一个短小的序幕。剧是必须从序幕开始的，但序幕还不是高潮。中国的革命是伟大的，但革命以后的路程更长，工作更伟大，更艰苦。”这段话，是对这台节目艺术形式的最好阐释。
也就是说，在笔者看来，《浴血奋斗》这个篇章就是中华民族伟大复兴中国梦这一出“长剧”的一个短小“序幕”，而我们现在所经历的则是正在展开的“长剧”一个章节，我们的一切努力，都是为了迎接这出“长剧”“高潮”的到来。在这个过程中，我们既是“观剧人”，又是“剧中人”。这提醒我们，我们所从事的工作“更伟大”，但也“更艰苦”。这就是习近平总书记在党的十九大报告中庄严宣告“我们比历史上任何时期都更接近、更有信心和能力实现中华民族伟大复兴的目标”的原因，是他语重心长地告诫全党“中华民族伟大复兴，绝不是轻轻松松、敲锣打鼓就能实现的”，全党必须为此“付出更为艰巨、更为艰苦的努力”的原因。
（作者系中国艺术研究院副研究员）
