他的这首词，世人只记得一句，一直被模仿却从未被超越！
汉语是一种诗意的语言，她拥有抑扬顿挫的节奏，悦耳动听的音律，所以我们在阅读诗歌的时候，往往不自觉得就会朗诵它，而不是随口喷出。我国吟咏诗歌的历史非常悠久，几乎可以追溯到文字的出现。从《诗经》开始，我们就拥有了无数美妙的诗歌，无论是蒹葭苍苍，还是黄河之水天上来，都寄托这诗人的情感和历史的沧桑。由古至今，我们历史中的诗人多如繁星，诗歌汗牛充栋，我们总会记住自己喜欢的诗歌，崇敬偏爱的诗人。有时候，我们不得不把诗人划分为两类，一类是伟大的诗人，一类是著名诗人。作为伟大的诗人，大家公认的有四位，他们分别是屈原、陶渊明、李白和杜甫，有时候大家还会把东坡先生拉进来充数，但大体就是这五位了。著名诗人就非常多，像王维、杜牧和白居易等等，大家真得分不清楚，也讲不明白。
我国诗歌的顶峰，必然是盛唐。盛唐之后，诗歌渐渐发生了一些变化，从晚唐时期起，一种被称为“诗余”的诗歌形式走进了人们的视线，渐渐在两宋成为诗歌的主流，形成了诗歌史上的第二座高峰，宋代诗人们也往往以词家著称。虽然词家的流派可以大体分为婉约和豪放两派，但词家的排行榜却很多，我们实在无法说李清照跟辛弃疾哪一个的水平更高，也不好说陆游就比不过范仲淹。我们需要知道的是，到两宋时期，真的是词的海洋，俯首即可撷一朵娇嫩的黄花，转角就能看到一位娇俏的姑娘。
《一剪梅·舟过吴江》——蒋捷一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
词中的名篇很多，从南唐李煜的一江春水到东坡居士的大江东去，风格迥异，华美依然。今天，我们想为大家介绍这么一位词家，他叫蒋捷。提到蒋捷这个名字，各位可能一愣，一下子想不起他是谁，但说到他的名句“红了樱桃，绿了芭蕉”，估计您都知道。
蒋捷，字胜欲，号竹山，生活在宋末元初。他是阳羡人，也就是宜兴人，这个地方的紫砂很有名，教育更好的不得了。蒋捷是宋度宗时的进士，也是宋末四大词家之一。他的词风格多样，清俊悲凉中又透出一股子疏爽寥落。因为一篇《一剪梅·舟过吴江》被时人称之为“樱桃进士”。宋亡后，蒋捷避世不出，气节为一时所重。
蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》是一首思归词，提笔就是题眼，由“春愁”起笔，写出愁苦“待酒浇”，实在是对春美景，伤春美景。下文全是一篇白描，一味墨线写眼中，“江上舟摇，楼上帘招”，更有秋娘渡和泰娘桥的风飘飘雨潇潇，不着半点颜色。恰是这一笔白描，人对美景人愈愁，写尽了词人身在归途不得归的愁闷。下片词人身在雨中，寒露沾衣，想到了“何日洗客袍”，想到了家中温馨的生活，家中越是温馨此刻越是难熬。家中是什么动人的光景呢？时光易逝，年华易老，红了樱桃，绿了芭蕉。
我们在第一次读这首《舟过吴江》时，非常容易就能够联想到易安居士，因为它确实有几分李清照的影子，但细细品读，又与李清照的词风有不小的区别，多了几分男儿气，少了一点闺阁怨。一篇白描中，偏偏写出了几个亮丽的颜色，实在是点睛之笔，所以这首词一出手，就成为了词家经典。在这种诗词格调中，我们以为，这篇《舟过吴江》可以直追老杜的《问刘十九》，“绿蚁新焙酒，红泥小火炉”，都是浅墨偏偏现重彩，意浅情深。后来的文人墨客多有描摹拟作的，但总比蒋捷少了几分颜色，缺了一点点味道，套用一句广告词，还真是“一直被模仿，从未被超越”。
