他被称为东方的“布列松”，然而人们更加熟悉的却是他拍的电影。
他的名字叫何藩。
1931年何藩出生于上海，后来移居香港，他的梦想就是拍电影。后来他进入了邵氏，等到有机会拍电影之后，票房总是扑街。
没办法，想要继续拍电影，就只好拍风月片了，他没有推辞。摄影师出身的他，尽量将镜头拍摄的唯美一点，用艺术手法呈现以下，结果，剪片的时候除了些许的镜头，其他的一切全部剪掉。
当他晚年接受采访的时候，问他是否抵触拍摄风月片，他回答说，我是俗人，对名利十分重视，不自称艺术家。
实际上，他是抵触的。当年拍摄玉蒲团的时候，他将名字修改为浮世风情绘。结果上映的时候依然叫足本玉蒲团。
为什么要说何藩先生呢？实际上，他的困境，是古往今来很多人的困境。
温庭筠，被后人称为花间词鼻祖。史书中有一则材料非常有意思：
裴郎中诚，晋国公次弟子也。足情调，善谈谐。举子温歧为友，好作歌曲。迄今饮席，多是其词焉。裴君既入台，而为三院所谑曰：能为淫艳之歌，有异清洁之士也。
这则材料说明了温庭筠在当时歌筵酒席中受欢迎的程度，根本不必宋代的柳永差。
如果温庭筠知道自己死后被称为花间派，估计会很生气，他可是自比陈琳的人啊！
温庭筠出生于晚唐，是宰相温彦博的后人。他早年丧父，加上家境本身就不好，日子过得更加清苦。
温庭筠后来被人收养，刻苦学习，然而相貌丑陋，性格上又桀骜不驯，所以在当时并不受朝中官员的待见，一生郁郁不得志，屡试不第。
温庭筠的词风华丽浓艳，以描写美人的苦闷情绪、追求真诚的爱情为主。
后人评价说：唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。
酒泉子·花映柳条花映柳条，闲向绿萍池上。凭阑干，窥细浪，雨萧萧。近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。
这是描写少妇思念远人，进而引发伤春之情的一首词。
上片描写女子闲游在绿萍池边，依靠在栏杆之上，望着池中细波连连，那潇潇细雨如同他的绵绵愁绪。
下片写不仅没有收到书信，还要难忍洞房里漫长的无边寂寞。这个春天，只怕又要孤枕独眠，苦度春宵了。
这首词并没有直接描写少妇内心的痛苦，而是将她的痛苦外化，用具体的行动来表现了她凄凉，以及挥之不去的惆怅与寂寞。
