最近这几年似乎一句“小丑在殿堂，艺术在流浪”很有些火热的意味，每当看到一些民间的某些有点艺术修养的人就会有很多人搬出这句话来，似乎此人艺术水准之高，远远盖过现在的很多艺术家，也似乎现在的很多艺术家都不过是哗众取宠之徒。
不过，别的艺术领域不太了解，咱就说说我还多少有些了解的书法吧。貌似这句话还是经常被用在书法领域的。
似乎在广大的网友的眼里，“书协”已经玩全变成了“书邪”，无非就是一些想出名想疯了的人再哗众取宠，写的全是“丑书”，于是这个所谓的“丑书”和这些“丑书家”们也就成了众矢之的，就是那艺术殿堂里的小丑了。
那在广大网友眼里啥才是真正的书法呢？很大一部分（咱不是说全部，明眼人还是有的）人就觉得田英章的字才是书法，看着规矩，舒坦，美观，这已经成为很多网友的共识了，于是田英章的字似乎已经有一种前无古后无来者的水平了。
那我们现在就说说，很多人眼里的“丑书”真的是丑书吗？田英章的字真的算很高水平的书法吗？我怕事实要打了很多人的脸了，这个事实也让我为现在中国人书法欣赏水平之低下而感到悲哀。
我们先说“丑书”。
现在书坛的“丑书家”都有谁呢，经常被抨击的大概就是王冬龄、沃兴华、王镛、刘洪彪、王厚祥这些人了。刘洪彪和王厚祥两位写的是地地道道的草书，看不懂就去抨击人家的人我希望能静下心来多学学多看看，我就不说这二位了，咱们主要说说沃兴华吧。
沃兴华的字丑不丑？从一定意义上来说是的。但是这种丑实在坚实的传统功底上的积极探索，是一种大巧不工的艺术形式。沃兴华早年所临写的传统碑帖功力醇厚，炉火纯青，而现在所做的“丑书”不是空中楼阁。
他的现在作品里，融汇北朝碑刻、汉隶、先秦篆书、秦汉简牍等书法形式，汲取多方营养，才有现在的所谓丑书，在他的书法里，我们可以看到八大山人、徐渭、《广武将军碑》、《石门铭》、汉篆等成分，没有一定的书法功底和驾驭能力，是断不可能有这样的艺术形式的。
所以沃兴华的书法是真的丑吗？不是！他是只能写丑书吗？不是！他是为了出名吗？沃兴华作为一个兢兢业业的学者，也不是！那他为什么写丑书，我觉得他是希望求变，让中国的传统书法有着更多样的表现形式，这种探索很可能最后还是归于小众，也可能和完全遵守传统的书法分庭抗礼，甚至可能失败，但是这种冒着口水去探索的精神是值得我们敬重的。他的艺术成就也同样值得我们敬重。
为什么很多人会觉得沃兴华的字丑陋不堪呢？是因为这些人根本没搞明白什么才是书法的美。书法的美是多样的，是美学意义上的而不是感官意义上的。书法的美有飘逸的，有雄强的，有稚拙的、有粗狂的、有精致的，远远不止非要端端正正规规矩矩才是美。
有人甚至说这字小孩子也能写出来，可是知道什么叫虚有其表吗？能说出来这些话的人他的书法欣赏眼光想来也不会高。字不仅要有形，还要有神！
从书法史的角度来看，丑书是没有脱离传统的，从先秦书法，到汉魏，再到明清都是有出处的，从创新的角度看，我们可以不选择这方向，但是这个探索值得我们去思考书法的创新之路。
那现在大众主流的田英章书法又是什么水平呢，我之前在文章中写过，中等偏上吧，至于为什么，有兴趣的朋友可以去翻看一下。田英章的字固然还不错，但是以田英章为对比抨击沃兴华可未免太高看了他。
从传统功底来看，田英章学的是近现代的王维贤，然后挂了欧阳询的幌子，然而他的字里几乎没有什么欧体的精髓，笔法单一，千篇一律，千字一面。以至于学他的人千人一面。
无论是历史上还是现在，学王羲之、欧阳询、颜真卿、魏碑、汉隶者每个人都能学出自己的风采，唯独学田楷大家都学成了一个样，为什么？
因为他的字已经损失掉了书法的多样性，而只剩下了统一性，离书法越来越远而离美术字越来越近，继承不到位，创新更少，这样的字当得起如此高的评价吗？
无论从传统功底还是艺术的探索角度来说，沃兴华绝对是现在一流的书法家，田英章和沃兴华怕是还有着很大一段距离！
