《悬疑小说的构思与写作》是一本由〔美〕帕特里夏•海史密斯著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：45，页数：140，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《悬疑小说的构思与写作》读后感(一)：一切好的故事皆有悬念
⭐️首先为什么读这本书？ 作为一个励志写推理小说的人，看到这种书，总会条件反射的想看看，拾人牙慧，丰富自己。
⭐️书的内容如何？ 本书是美国悬疑作家的一本“指南”写作方向的书。拿到书前，也没有深入了解过该作家，不过看到介绍《天才雷普利》，诶这不是马克达蒙那个电影吗？虽然翻译不太一样，搜了一下果然是出自大师之手。
《悬疑小说的构思与写作》读后感(二)：一份关于悬疑小说的经典写作指南
入手这本书也是想学习写作，而悬疑推理类的书籍又是我最爱看的。会写作的人，都是会写故事的人。
很薄的一册书，7万多字，一两个小时就能翻完，但是书里的内容， 包括作者的一些理念和创作方法，对于想学习的人来说，却是实实在在的硬货。
作者帕特丽夏·海史密斯是美国作家，1950年就发表了处女作小说《列车上的陌生人》，之后的作品更是层出不穷，《天才雷普利》系列小说更是被改编成同名电影风靡世界。
在这本书里作者结合自己的创作经验以及以往的作品来告诉我们，如何抓住“点子”，利用经验构思框架，短篇悬疑小说的情节如何展开、设计、写初稿，以及后期的改稿等等……
其实就如作者在序言里跟大家交代的：我在书中讲述失败的篇幅与成功是等同的，因为从失败中可以学到很多。
在我看来，这本书与市面上各种琳琅满目的教人写作的书之间最大的区别也在于此：海史密斯认为，即便是有名气的作家，关于写作，也没有什么成功的公式。
所以在这本小小的册子里，你是看不到那种完整的教你如何写作如何设计小说情节的公式的。
“我的一些短篇小说都是从最微不足道的点子开始的。你永远不知道什么可以写成一篇值得注意的、经典的短篇小说。”
所以，作者建议我们，有了“点子”一定要记录下来，哪怕几个词语，一两句话，然后再根据这些去展开情节设计。
这本书给我带来的最深的影响还是作者的一句话：在写书的过程之中，那个你首先应该想要去取悦的人，是你自己。
在现在这个科技飞速发展信息满天飞的时代，什么样的文字都有，你想做自媒体，就有人教你如何运营；你想写作，就有人教你如何写爆文；你想学画画，甚至有人跟你说一个星期学会国画……
很多人都在教你如何获得流量，而后来者，哪怕最初是抱着想“我手写我心”的人，在入局了以后，也开始变得迷茫：我该写什么样的文字呢？真情实感无人问，哗众取宠天下知。
无论是写小说也好，写故事也好，或者是写书评，你可以打造自己的公式，但是绝不要为了他人而忘记了自己的初心。你写出来的文字，最先取悦的人，应该是自己。
《悬疑小说的构思与写作》读后感(三)：所谓的构思与写作
《悬疑小说的构思与写作》，六个小时。
与其说是一本写作教学书，不如说是一本短篇集。只不过，作者将这些短篇小说的始末缘由——一开始的灵感、故事情节的补充、初稿后续的改写——全都一一讲出来，包括其中对于故事发展的思考，对于人物的思考。
或许正是因为这种仔细的剖析，像极了构思创作的教学，才使得这本书像一本创作教学。但是，用作者的话来说：“没有一本书可以告诉一个新手作家如何成功，如何写出畅销的作品。”
而在此之前，我曾无意间说过一句更为疯狂的话：“没有任何一本书可以教一个作者如何创作。”朋友说我这句话很疯狂，几乎否定了市场上一大半的写作书。其实我自己也是这么感觉的，但可能朋友对于我的话有一些误解，我说的是创作，不是写作，是指写出来的故事，而不是如何写故事。即便我个人秉持一个观点，文章本天成，妙手偶得之，但也不能不承认，许多写作教学对于作文是非常有帮助的。
创作，指的是对于故事的构思，包括故事、结构、设定、人物，而写作。每个人都可以进行创作，但不一定能够写作。写作需要学习，可能也需要天赋，但创作，某种程度而言，就是闲聊吹牛逼，你有故事，你有想法，你就可以创作。
作者显然深谙这种理念，所以他讲的是构思与写作。构思是什么意思呢？就是指，如何将一个灵感，构思成一个故事，构思，可以看成结构与思想，故事的结构，主题的思想。写作，则是如何将这个故事，表达出来。
显而易见，在写作之前，需要先构思。而构思的原点，就是灵感，作者也称为一个“点子”，这也是有原因的，作者主要讲的是短篇悬疑小说的创作。大部分短篇小说的灵感，都是来源于一个点子。如果灵感是一个设定，或者一个结构，那很大可能会写成一个中篇或者长篇，因为灵感本身越加复杂，那展开就需要更长的篇幅。相比而言，一个点子，往往只是一件事，或者一个物品，或者一个人。
之后，便是如何让这个点子，成为一个故事，作者在这个篇幅，列举了许多例子，大多数都是自己创作的，他将自己创作时的构思当成教学案例，教读者如何去运用自己的点子。前提是，你真的有一个不错的点子。
写作方面，则是老生常谈，但相比而言，因为有了前面大半个篇幅，在讲案例，作者再拿起其中一小部分来讲，读者很容易就能进入作者描述的“写作困境”，从而跟上作者的思维，跟着作者一同思考，并在其中学到东西。
这本书的难得之处，在于作者没有非常死板、教科书式地教你记住什么要点什么秘诀，直接运用例子，生动地展开讲解。甚至，你还能够当成一部短篇小说集去阅读，因为里面的短篇小说数量不少，质量还很高。
《悬疑小说的构思与写作》读后感(四)：读悬疑小说的构思与写作
悬疑小说是小说中热门的子分类。就算没有接触这种类型的小说，也会在其他类型的小说中遇到不少悬疑元素。毕竟悬念是推动一个故事向前进展必不可少的条件。而悬疑小说更进一步，使暴力行动，甚至是死亡的可能性迫在眉睫。悬疑小说中，一种“特别的，个性化的东西”支撑着悬念，使得作者的点子和读者的快乐和谐统一。海史密斯在这本书中表明，这个贯穿整本悬疑小说的灵魂“并不神秘，而是一种有组织的自由”。 首先，海史密斯从作品的总体构造的角度讨论了点子的萌芽。由于悬疑小说的故事框架已经足够生动，且悬疑小说通常是通俗作品，无需反映深刻的思想，故任何致力于提升小说生动性的补充都可视为亮点。因此，浇灌滋养点子的既可是情节上的节外生枝，迂回往复；也可是主题上的深刻思考，以小见大。这并不是说可以随意地在悬疑小说中糅杂不同的成分，附加不同的价值，而是充分说明悬疑小说悦人悦己的娱乐功能，允许作者轻松地将“自己的情感，怪癖以及对生活的态度公诸于众”。 有了大体的创作原则，海史密斯接着分享了她遵循的方法论，即如何利用经验。关于这部分，海史密斯是围绕记录情感体验来写的。只要我们是清醒的，就会意识到日常生活中遇到的各种各样的事件，而对待这些事件的主观情感一旦能被稍事记录，就能孕育点子的萌芽，成为培养故事开头的素材。而在这个过程中，需要敏锐的意识从千篇一律的生活中甄别人们习以为常的新鲜感的保护色，和忍耐的心态来避免叙述过程中无意识的道德批判把作品引入窠臼。这些素养看似是对表达的限制，实则让创作者认清他们写作的动力与信念，从而酝酿出属于他们的情绪，找到适合他们的写作风格。 接着便是赋予各个戏剧性的情节逻辑性，和通过排列使得整个故事引人入胜，即海史密斯提到的“展开”和“情节设计”。从“展开”这一章节起，海史密斯针对某个切入点，如罪犯形象和要点讲述，将自己的表述和未来读者可能从事的讲述视作一体，漫谈了写作带来的惊喜和不得不面临的困难，以及一些作品的优缺点。与前面几章相比，难以避免地多出了一些规则要领之类的建议，一直延续到下一部分的章节，从“初稿”到“修订”。正如海史密斯所言，作者在表达自己与他人的差异时，写作是一种有组织的自由。这些章节中的建议便是文字具备生命力的保障。悬念开始流逝时如何继续凝聚，灵感受到阻碍时如何另辟蹊径，情节不再真实时如何回到起点从头再来，都需要这些建议的组织。当一部作品在结构上保持完整一致，才能任由自由的想法统领作者脑海中的那个故事。 海史密斯提到她的作品被出版社拒绝，要求删减，这是对作家来说最现实的打击。但是按创作环节来看，这已经是下一个阶段了。作者与自己的作品之间的交流已经完成，作者投入的时间，克服的障碍，倾注的热情，都体现在他的造物中。下一个阶段，不再那么理想，而是为了经济效益斤斤计较。此刻悬疑小说从它与它的创作者之间的二人世界里，被带到不同读者的眼前，毕竟有人是靠写作吃饭的。那些创作者肯定相当熟悉这个游戏，因为他们若想自己的生活自由，不受约束，有时就不得不忍痛割爱，让自己喜爱的角色消失，或是让一个并不喜欢的代替方案上位。当他们看到自己的故事被装帧在一本本平装书中，或许会想到自己正在写的那本书的手稿，满怀信心地说：“我的故事可没那么容易结束”。
《悬疑小说的构思与写作》读后感(五)：悬疑小说的构思与写作
悬疑小说的构思与写作
本书的作者帕特里夏 海斯密斯，一位侦探小说大家，有评论说：她曾给整个侦探文学界带来了翻天覆地的变化。读过一些她的作品，很显然这话是句誉美之词。她最为我们熟悉的作品应该就是《天才雷普利》系列，这本《悬疑小说的构思与写作》是作者对自己创作的作品，以及自己的创作生涯的一本创作感受，一部创作随想。
作者用近乎口语化的叙述，真切地，自然地讲述了自己在小说创作中，积累下来的点点滴滴的经验。这不是那种教科书式的带有说教意味的创作课，作者从自己生发创作小说的动机开始，到一部作品的“点子”的萌生，再到整个写作过程中，一个作者会有的所有的体验：情绪的，心理的，创作灵感的，写作素材的……从各个方面深入地向读者们揭露了自己最最真切的创作体验。
最初灵感的起源怎样来，作者的话说就是点子，怎样来，如何来培养自己的灵感动机？作者说道，其实故事的点子随处皆是，应该让点子来找到你，而不是你去找到点子，当然，有时候一个故事，点子是没法进行单性生殖展开的，那么他就需要加入另外一个点子来推动故事的前进。她大概的意思就是当一个点子写作出来比较乏味的时候，自己可以融合几个自己的构思的“点子”，来丰富其故事的内容。
接下来又写到一个作者在一部书的创作过程中一直写下去，到底又会是一种什么样的情形？其实文学作品发展到像现在，许多创作者已经对亚里士多德那个时代所设定的一个故事，需要有起始终端结尾的说法感到厌烦了。
作者讲述了写作的动力和信念是什么？只要有一个点子就会有更多的点子，只要拥有一次的力量，就会有不断的拥有力量。
作者讲故事的展开，就是从故事的萌芽到详细的情节设计，任何一个点子必须是以角色背景设定和氛围来充实的。背景设定和角色必须像一张照片一样清晰可见，没有雾点。作者讲怎样让情节变得更加生动离奇，作者建议是尽量让情者变得复杂，让读者感到意外，也就是让书的主角和他的对手制造一系列的障碍和困难。还可以设置一让主角出现在一个他并不适应和熟悉的环境当中。
作者在讲到情节设计时，他认为对一个初学写作的人来说，最好每一个章节都要把大纲写出来，这样可以使那些初学者的漫无目的，杂乱模糊想法变得更加规律性。
阅读完这本书，我不敢说每个人就都可以成为一个可以从容熟练地应付写作的创作者了。但是看完了作者的创作经历之后，我想任何一个想要从事写作的或者有了一定写作经验的人都会感到一种欣慰，在我们即将或者已经从事写作的人的心理层面上，会有一种极大的安慰鼓励的作用。在你即将面对创作一部新作品的时候，你的心态会更加的宽大，从容，有韧性，会摆脱那些负面的情绪的影响，那些焦虑的，怠惰的，消极的，甚至是抱怨的情绪，会得到极大的疏解。读一本名家大家的创作随笔，这就是最大的收获。
