#实力影评团# #曾先森观点# 《疯狂麦克斯4》延续着自己的一贯特色，保留了最纯粹的感官。有着凶猛而爆裂的场面，刺激而震撼的视觉，情节随时已经接近疯魔状态，各种花样的节奏变化与场景调度，在生硬却直接的讲述着后末世时代生存与反抗故事。
用华丽凌厉的影像，深刻精良又讲究的图像语言讲述了恢弘的长空、孤独的大漠与坚强的战士的故事。通过角色们的背景、技能、性格，观众们也体验了他们的心理世界和情绪变化。光影之间伴随着互相间敌友、亲疏关系的进展，主角不断做出至关重要的决定，搏斗过程本身的优势转换，奇谋百出，勇气迸发。这一切，弹指之间，力度知足，灵魂出没。黄沙漫天飞舞，尘土四处飘扬，水比石油稀缺，人比草还低贱。一切的安排仿佛银幕里最好的命运，所有的暴戾美学顷刻而来，没有缘由，让人依旧不能自已，只有接受。
故事用繁琐的人物关系链，交织出大漠孤烟的纯粹，构建了顽强车手的唯美天堂。当末世情结、废土、蒸汽朋克和重金属呼啸在大银幕的时候，成全了一个男性荷尔蒙旺盛的影迷的所有感官需求。它是过目不忘的动作片，它是唯美却暴戾的科幻片，它是横冲直撞的西部片，它最后还是一部让你血脉喷张灵魂出窍的公路片。
电影《疯狂的麦克斯1》击掌为盟的视频
《疯狂的麦克斯1》_1979_动作、车技、警匪_梅尔吉布森_乔治米勒
击掌为盟
梅尔•吉普森的电影《疯狂的麦克斯1》
《疯狂的麦克斯1》_1979_动作、车技、警匪_梅尔吉布森_乔治米勒
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我也要在狂暴之路上留名青史。
——《疯狂的麦克斯4狂暴之路》
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一派胡言
皮蛋老爹
为什么香港乐坛没落了? 因为日本乐坛没落了。日本乐坛自跨入新世纪以来就进入了创作低谷。而当年香港乐坛基本是指着日韩乐坛活着的，其中主要是日本。所以一直有句梗叫中岛美雪养活了半个香港乐坛。不信来看看下面这张翻唱榜单：1，李香兰（张学友)——行かないで（玉置浩二)2，千千阙歌(陈慧娴)——夕焼けの歌（近藤真彦）3，月半小夜曲（李克勤）——ハーフムーンセレナーデ（河合奈保子）4，又见炊烟（邓丽君）——里の秋（由紀さおり)5，盛夏的果实（莫文蔚）——水色（UA）6，花心(周华健)——花（夏川りみ)7，热情的沙漠（欧阳菲菲）——情熱の砂漠（ザピーナッツ）8，容易受伤的女人(王菲)——ルージュ（中岛美雪）9，让一切随风（钟镇涛）——時の過ぎゆくままに（沢田研二)10，曼珠莎华（梅艳芳）——曼珠沙华（山口百惠）11，风继续吹（张国荣）——さよならの向こう側（山口百惠）12，原来的我（齐秦）——この恋おいらのからまわり（CHAGE And ASKA）13，遥远的她（张学友）——浪漫鉄道（谷村新司）14，伤心太平洋（任贤齐）——幸せ（小林幸子）14，红日（李克勤）——それが大事（川嶋あい)15，爱你一万年（伍佰）——時の過ぎゆくままに16，（沢田研二)后来（刘若英）——未来へ（Kiroro)17，很爱很爱你（刘若英）——長い間（夏川りみ)18，漫步人生路（邓丽君）——ひとり上手（中岛美雪）19，最初的梦想（范玮琪）——骑在银龙的背上（中岛美雪）20，白月光（张信哲）——月の法庭（松本俊明）…………根据不完全统计，知名的不知名的，这个榜单甚至可以拉到500+。BEYOND乐队为什么在香港乐坛的地位如此之高，其中一个最重要的原因就是黄家驹一直坚持原创，不屑于演唱翻唱作品，除了为特定场合需求改编过一些前辈作品，没有翻唱过任何一首别人的作品，可谓出污泥而不染。
乌克兰版高手在人间！当地说俄语的乌克兰公民在苏梅市发现一辆魔改的拉达牌小汽车。由于乌克兰缺乏燃料，一位当地乌克兰“工匠大师”，将这辆烧汽油的拉达牌小汽车改造成了气体发生器动力（蒸汽动力）。
不得不说，有点末日废土电影《疯狂麦克斯》系列的既视感。
#乌克兰#
希望未来可以看到两档变速的电动汽车[大笑]
ICVS智能汽车产业联盟
采用单级减速器和两挡变速器的纯电动汽车性能对比研究
乌托邦永远都不会奏效，我们也因此不会为这个问题担忧。每一种乌托邦的构想，其中都存在使其自我崩溃的严重瑕疵。我对乌托邦的厌恶更深。因为我从未见到让我想在其中生活的乌托邦，总是会感到无聊。而乌托邦的黑暗对立面——反乌托邦，却更加有趣，也更容易想象。毕竟，有谁构想不出一个大灾变中，世界上只剩下了一个人的世界呢？或者这个世界的统治者是机器人领主？抑或是逐渐沦为贫民窟的超级城市行星？甚至最简单的：一场毁天灭地的核大战？这些构想，都是现代文明如何崩溃的无穷可能性。但反乌托邦是不可能仅仅因为具有画面性和戏剧性，并且更加容易想象，就有可能成为现实的。
大部分反乌托邦故事里的瑕疵是其不可持续。消灭文明尤其困难。灾难越剧烈，反乌托邦就消失得越迅速。虽然灾难引发混乱，但应对系统会很快地自组织起来进行应对。我这里只举一个例子：不法分子和黑社会组织似乎会在“大爆发”时横行一时，但他们很快就会被有组织的犯罪和武装所取代。因此，不法分子会迅速变成敲诈犯，而敲诈犯变成腐败政府的速度或许还会更快，因为这一切都能让强盗们的收入最大化。从某种意义上讲，贪婪就可以解决无政府的问题。
真正的反乌托邦和电影《疯狂麦克斯》（Mad Max）毫无相似之处，倒更像是旧时的苏联：那里不会无法无天，反而充斥着令人窒息的官僚机构；社会被恐惧所统治，除了得到很少的一点利益之外，大多束缚不前。但就像两个世纪以前的海盗们一样，反乌托邦比外表看上去的更加守法，更有秩序。实际上，在一个真正破败的社会当中，和反乌托邦联系起来的残暴犯罪是严加禁止的。大强盗会让小强盗的数量和混乱程度保持在最低限度。
不过，反乌托邦和乌托邦都不是我们的归宿；我们的归宿会是“进托邦”（protobia）。更准确地说，我们已经到达了进托邦。
进托邦并不是目的，而是一种变化的状态，是一种进程。在进托邦的模式里，事物今天比昨天更好，虽然变好的程度可能只是那么一点点。它是一种渐进式的改进，也是一种温柔的进步。
#乌托邦##微头条流量扶持##我要上微头条#
