小作文2811 说点人生小遗憾 其实我应该是在周口生活的
说是小遗憾，其实是我锥心之痛。
细心的观众可能会看到我的好多文章都说到了河南周口，周口那也是我非常认真的地方。
我的第一次到周口，n多次到周口的经历，和最后离开周口的印象，我都历历在目。
前两项的内容，我都写过，但是在写最后一项“最后离开周口的印象”我一直没写，首先是我羞于启齿，
在这里，我也不得不陷入“唯心主义”“人的命，天注定”。有些事，真的是一帆风顺，披荆斩浪的时候，就会被一股旋风旋的无影踪。
这股“旋风”，就是改变你命运的力量。我人生的这股旋风就发生在驻马店高铁站，面对着朋友的执手相看泪眼，竟无语凝噎，面对着孩子抱腿，口口声声的别走，面对着爷爷的灵柩停在屋里，我直接选择了逃避。
有些时候，你想都想不到很多事情像雪崩一样纷至沓来，其实这就是人生的考验，当时我也意识到了这是对我的考验。但是我的思想只是贯彻我自己的意识，我只想去南方看看外面的世界。
我选择了义无反顾拉着拉杆箱登上了南下的高铁。看着她和儿子哭坐在驻马店高铁广场。我也会有报应的，，我到河南新郑机场去送她和儿子的时候，她就冷冷滴问了我一句话“你跟我走不走”。
人呀，尤其是男人，就是舍不得自己眼前或者手里那一个捂得发霉的豆豆。
这股旋风，能够到来，首先还得感谢上帝给了我软弱的心灵。
这股旋风，能够得逞，首先还得我的思想境界，如此渣渣。
大多数都有这样的经历，你敢爱的人，你不敢对她表达，
你恨的人，你没有勇气对她说，“滚，滚tmd的，滚得越远越好。
你还偏偏对她心存侥幸，觉得她会对你能有所表示。最后你会发现，你是多余的。”
写完以上内容，我也是泪流满面，我有种虚脱的感觉。人活到这个年纪，连压抑在自己内心深处最多年的事，都不敢说出来，那活着还有啥劲！
老杨
.1.30
天上琼楼玉宇，人间灯火可亲。小城欢庆新春，期待“兔”飞猛进。
一一一河南周口市区大年初十夜景
“经过八年的艰苦抗战，中国人民胜利了，胜利的代价是几百万人的死亡。”
，电影《1942》在mainland China上映。这是一部人道主义的、现实的历史著作。该片以1942年河南大饥荒为背景，向大众展示了过去逃难饥荒日子里“换子换妻吃”、“狗吃人”、“人吃人”的悲惨境遇。
据《偃师县志》、《河南省志》等史料记载，1940年至1944年，河南省连续三个月干旱无雨，小麦收成不足两成。红薯、高粱、荞麦几乎不收；正当农民们期盼秋收的时候，遮挡阳光的蝗虫接踵而至，吃光了他们的高粱和荞麦。
河南省遭受的不仅是自然灾害，还有起决定性作用的人为灾害。一是1938年日军稳步推进，开封沦陷；国民政府为了保卫郑州、武汉、Xi安，阻止日军南下西进，选择了以水代兵，打开了黄河大堤，导致了抗战三大惨案的“花园口大堤决口”。河南、安徽、江苏三省遭受重创；第二，日军所到之处，都会大规模破坏农田和农作物，破坏军队的补给线。于是，在连年战乱的影响下，河南等地大量农田被毁或荒废，灾民试图靠耕种获取食物的基本条件也随之破灭。
《1942》的剧情呈现双线结构:一个是老地主一家与河南其他村民逃离饥荒的情节；二是以蒋、、等为代表的国民政府的动态变化过程。，在他们对灾区的认知，当时的灾情和灾民的情况以及他们的救治策略。
其实就是电影《1942》的故事和制作背景；接下来我就从这部作品的艺术形式和结构形式来分享一下我的拙见。
作为冯导最后一部用胶片拍摄的电影，影片的质感大多呈现“三低”，即低曝光、低锐度、低饱和度。浓淡色调下有很高的反差，让主要元素(主题)衬托得恰到好处。影片的色温随着场景的切换和情感暗流的流动变化而不断切换。可以注意到，作品中人物众多，反复穿插，双线情节反复交织，色彩从冷到暖，从暖到冷。冯导凭借其强大的画面管理能力，不仅渲染和深化了片段的情感表达，还将艺术作品的各个部分进行了恰当的安排，形成了统一和谐的整体，从而保证了观众的视觉平衡。
从影片的构图和影像来看，《一九四二》对群体影像的大规模记录，使得影片的上下镜头占比较高。但由于难民都身体虚弱，背负重物，视角多切为低平面(低角度)拍摄，以突出沉重感和逃离饥荒的长途跋涉感。这部电影充满了蚂蚁、受害者、饥饿的人和难民。这组影像是这部电影的主体，也是剧情、主题、情感最重要的载体。大量场景描绘绝望、悲剧、死亡感，千余个人物纠缠成一个组合，却又都能各得其所，各有各的状态；每一个人物的面容、神态和气质都通过镜头闪现出来，真实地、生动地展示了事件的真实性。
然后，从“冯的黑色幽默”的角度分析影片的情节特点。
“黑色幽默是一种荒谬和病态的文学体裁，是一种将痛苦和欢笑、荒谬的事实与不平等的平静反应、残酷和温柔并列的喜剧。
当然，影片中也有大量可笑又悲伤的场景。比如，在国民政府不作为的背景下，其办公室的“天下为公”形成强烈反差，成为笑谈；到达洛阳后，他们的老雇主的一群人被勒令停止进城，因为他们是从政府指定的灾区逃离的。到了洛阳，他们就不再是受害者了，他们没有权利和资格获得救济(受害者分类的僵化而可笑的标准)...
最后，影片的结尾。
他的老上司到陕西后，他周围的亲戚都离开
“复仇也好，胜利也罢，战争结束最真实的是无数家庭破碎，无数人失去了亲人，再也回不来了。
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