清代，银鎏金累丝烧蓝嵌宝背光和田玉御龙观音坐像。
规格：长15cm宽9.3cm高23cm重668g
观音取和田玉为材，玉质温润细腻，光泽莹润，观音发髻高束，面像端庄祥和，温婉秀丽，双手结法印托净瓶，呈坐姿，身侧神龙环绕，蜿蜒盘旋，四肢粗健，爪子凶猛有力，威猛霸气，下呈银鎏金累丝四方须弥台，背光与底座一体，烧蓝花卉纹、仙鹤、神龙装饰，嵌青金石、玛瑙点缀，整器层次分明且丰富，雕工洗练流畅，十分难得，为收藏陈设的难得精品。
清代，银鎏金累丝烧蓝嵌宝背光和田玉御龙观音坐像。
规格：长15cm宽9.3cm高23cm重668g
观音取和田玉为材，玉质温润细腻，光泽莹润，观音发髻高束，面像端庄祥和，温婉秀丽，双手结法印托净瓶，呈坐姿，身侧神龙环绕，蜿蜒盘旋，四肢粗健，爪子凶猛有力，威猛霸气，下呈银鎏金累丝四方须弥台，背光与底座一体，烧蓝花卉纹、仙鹤、神龙装饰，嵌青金石、玛瑙点缀，整器层次分明且丰富，雕工洗练流畅，十分难得，为收藏陈设的难得精品。#清#
清代，银鎏金累丝烧蓝嵌宝背光和田玉御龙观音坐像。
规格：长15cm宽9.3cm高23cm重668g
观音取和田玉为材，玉质温润细腻，光泽莹润，观音发髻高束，面像端庄祥和，温婉秀丽，双手结法印托净瓶，呈坐姿，身侧神龙环绕，蜿蜒盘旋，四肢粗健，爪子凶猛有力，威猛霸气，下呈银鎏金累丝四方须弥台，背光与底座一体，烧蓝花卉纹、仙鹤、神龙装饰，嵌青金石、玛瑙点缀，整器层次分明且丰富，雕工洗练流畅，十分难得，为收藏陈设的难得精品。
中国历史文化名城 长沙（五）
湖南省博物馆有展厅面积为2.7万平方米，有馆藏文物18万余件，尤以长沙马王堆汉墓出土文物、商周青铜器、楚文物、历代陶瓷、书画和近现代文物等最具特色。
图一.博物馆外观。
图二.人面纹方鼎。
人面纹方鼎，1959年出土于湖南宁乡县黄材寨子山。此鼎鼎身外表四周饰半浮雕的人面，是目前全国唯一以人面纹为饰的青铜鼎。人面纹方鼎呈暗绿色，体呈长方形，器物四面醒目的浮雕人面主题纹饰，给人以视觉上的强烈冲击，每张人面生动严肃，传达了一种肃穆崇高的美感，是研究古代思想意识、祭祀风俗，以及审美意识的重要资料。
图三.豕形铜尊。
豕形铜尊造型逼真，有栩栩如生之感。器身呈站立姿势，整体比例关系与结构细节都比较精确，具有很强的写实性。其周身纹饰精美和谐，头部阴刻兽面纹，腹背为鳞甲纹，四肢为倒立的夔纹，各种纹饰的变化与配合处理得恰到好处。尊为酒器，就古代礼俗来考察，豕形铜尊反映了古代劳动人民善于从农牧生活中进行艺术创造。中国古代青铜器的铸作来看，以野猪作为器物形制极为少见，在现有的商代青铜器中仅此一例，因此弥足珍贵。
图四.立象兽面纹铜铙。
立象兽面纹铜铙，1959年出土于湖南宁乡老粮仓师古寨。铙是一种乐器，经过测音，此铙不同的部位能够发出不同的声音。这件立象兽面纹铜铙颜色土褐，外形酷似两片合起来的瓦块，虽然看似厚实笨重，制作却精细讲究。器物上部两侧有立象、虎、鱼和乳钉相间排列，粗大的变形兽面纹线条上还有云纹，器身的粗犷厚重和纹饰的繁缛精美、兽面的抽象神秘和象纹的写实鲜活形成了鲜明的对比，令人过目难忘。
图五.皿方罍。
皿方罍器盖铸有“皿而全作父己尊彝”八字铭文，器身则铸有“皿作父己尊彝”六字铭文，造型庄重被誉为“方罍之王”，是中国青铜文化鼎盛时期的代表作品。
图六.人物龙凤帛画。
人物龙凤帛画，1949年出土于湖南长沙陈家大山楚墓，是我国发现时代最早、保存最完整的人物肖像画之一。其与“人物御龙帛画”大致确立了中国工笔人物画的基本表现手法。其画面省略了一切背景，只着力表现妇人、龙、凤三个形象，以墨线勾勒及写意手法描绘，将毛羽飞动的凤鸟、扶摇升腾的黄龙以及神态庄重的妇人放在一个空间里，形成一弛一张的鲜明对比，具有很强的艺术表现力。
图七.唐摹兰亭序（黄绢本）。
唐摹本《兰亭序》托名为褚遂良所书，正文绢质，黄褐色，又称“黄绢本”，被认为是仅次于唐冯承素神农本的精良摹本。
图八.印花敷彩纱丝锦袍。
印花敷彩纱丝锦袍出土于马王堆一号汉墓，是迄今所见最早的印花与彩绘相结合的丝织品。它的面世，证实了文献记载的有关“画衣”“画文”的可靠性，反映出汉代印染加工技术的高超。这件印花敷彩纱丝锦袍，形制为交领、右衽、直裾，袖筒较肥大，面料采用多色印绘工艺，花纹印制线条流畅，层次分明，完全突破了古代刺绣纹饰的束缚，为现存汉代妇女服饰中的佼佼者。
图九.西汉博具。
博是古代一种争胜负、赌输赢的游戏。先秦时期已经流行，汉时尤盛。这套博具异常精美，是目前发现最完整的秦汉时期的博具。包括1个博局、12根象牙箸状长筹码，30根象牙箸状短筹码，12枚象牙大棋子，18枚小棋子，1件小木铲，1个象牙削刀和1件环首角质刻刀。
