迈克尔杰克逊愤怒了
为了制作1991年的《危险》专辑后的新专辑（该唱片至今销量已超过3200万），杰克逊需要真切表达自己的内心世界，他以往制作唱片的方法已经无法满足这种状况了。换句话说，新专辑中不会再有虚构的传闻中孩子的妈妈（指《Billie Jean》），也不会再轻松前行（指《Ease On Down The Road》）或是保持以前的“力量”（原文为“force”即《星球大战》中的原力，这里指MJ于1979年的歌曲《Don’t Stop Till You Get Enough》）。
一切都不同了。愤怒迈克尔将要“冒天下之大不韪”，用种族性的敏感语言来告诉那些诋毁他的人：“别TMD惹我！”1995年《滚石》杂志在《他的历史：过去、现在和将来，第一辑》——他的第9张个人专辑——的乐评中写道：杰克逊的内心充满了“愤怒、悲痛、煎熬、激愤和狂暴”。
杰克逊于逝世，8月29日原本是他的58岁生日，他是当时世界上最享负盛名的表演家。他在1987年举办的《真棒》巡演横扫了1.25亿美元票房，他更在1992年将《危险》巡演的转播权以破天荒的2000万美元高价卖给了美国HBO电视台。杰克逊的成就似乎是其他人望尘莫及的，但他新专辑中的音乐，就连与亲生妹妹珍妮杰克逊合唱的大热主打歌《Scream》，都饱含他满腔的不满和愤怒：“想打垮我，我必须重新屹立，它就像听起来那样低俗，整个制度都非常的恶心。”（歌词）
当时他的遭遇包括：娈童指控最终以与所谓受害者的金钱和解而告终。他在1993年的《危险》巡演中养成了止痛药物上瘾的习惯，导致了巡演后期的意外终止。对他变化的肤色和面容，公众给予了关注、怀疑或同情。然后便是他和“猫王”女儿丽莎玛丽普雷斯利的混音，被广泛的批评为一次公关作秀。
伴随《历史》专辑的发行，这位流行音乐之王重振了自己的旗鼓，并且以一个崭新的形象再次登场：一座满载丰功伟绩的纪念碑，他相信这是他在世人眼中的形象。而且他采用了一个与之相配的唱片封面。
1994年，《历史》专辑发售的一年前，在麻省威廉姆斯镇，特效艺术家戴安娜瓦尔恰克（Diana Walczak）在自家的厨房中接到了一通电话。电话的那头，是她家族的好友，索尼音乐公司长期的艺术总监以及执行人大卫考尔曼（David Coleman）。
考尔曼当时正为一张准备发售的专辑寻找封面设计。作家兰道沙利文（Randall Sullivan）在他的作品《不可触及：迈克尔杰克逊奇异的人生与悲剧离世》中提到，当索尼询问杰克逊对于即将进行的《历史》巡回演出的宣传有什么想法的时候，他给出了好些想法，其中一个是，他建议索尼“给我建一座纪念碑”。他想建一座白色的大理石雕像，像俄罗斯的斯大林格勒战役英雄纪念建筑群中，那座300尺高的《祖国的召唤》雕像一样。
苏联雕像
“迈克尔……真的十分吹毛求疵，这是我最最欣赏的品格。”瓦尔恰克三月份在接收MJCast（国外MJ广播频道）的采访的时候戏说。“如果他们聘用了一位艺术家来做什么事情的话，他们都会有反反复复把他辞了又聘回来的经历，因为迈克尔对作品怎么都不满意。”为了预防这样的情况再次发生，索尼给这位当时12座格莱美的得主选了一款的数字雕像设计：1992年《危险》巡演开场时，他在台上屹立不动的姿势。这样能防止杰克逊在实际制作中途觉得“不满意”而推倒重做。
关于瓦尔恰克的作品，你其实应该或多或少见识过。你可以去看看史泰龙于1995年演出的科幻电影《特警判官》（Judge Dredd），瓦尔恰克为他制作了虚拟的视觉特效替身。也不妨去奥兰多环球影城的冒险岛乘坐“蜘蛛侠超凡冒险飞车”。这些都是瓦尔恰克的作品。她也为1994年的电影《星际之门》（Stargate）和《燃眉追击》（Clear and Present Danger）和1992年的电影《亲爱的,我把孩子放大了》（Honey, I Blew up the Kid）以及《X战警》系列前三部电影进行了视觉艺术的创作。如果上述的你都没看过，那么你还记得哥伦比亚电影公司的标志——那个披着长袍，手持火炬的女人吗？没错，这也有瓦尔恰克的功劳，这位电脑绘图技术（CGI）领域的先驱，协助创作了这个标志。
为了把流行音乐之王完美复刻出来，瓦尔恰克与杰克逊见面了，并且拍摄照片作为参照。她希望“不仅能捕捉到他的真实脸容，同时透过脸容捕捉到他内在的灵魂”。她用4部大画幅照相机同步捕捉杰克逊身体的每一个角度，以及一部手持照相机来捕捉脸部和手部的特写。“我得以触摸到他。”她说：“并且可以随意移动他。”她让杰克逊拍参考照时不要化妆，但他依然化了。
从结构部分开始，整座雕像的骨骼基础是股骨，这样能够有效地稳住粘土。瓦尔恰克和她的两名助手开始了制作模型的步骤。她为制作这个雕像日以继夜地工作了整整一周，用了超过300磅湿粘土。“也许，”她说：“我有时候会出去吃个饭。”当时她正怀有七个月的身孕。
当局部细节全部完了，她把这尊48英寸的雕像的静态照片和视频发给了索尼和提出了自己额外要求的杰克逊。他对尤其对雕像的脸部不满，他竟然懂得鼻唇沟（nasolabial fold）这一说法。他同时也指出了身体部分的不足，“大腿太肥了”是他在其中一张成品展示图中留下的笔记。接下来经过了一个星期的改动和调整，索尼点头让瓦尔恰克进入铸造阶段，也就是把湿润的粘土倒模成一个类似石膏的硅胶模具，成为铸造的素材。你们在《历史》专辑封面上看到的就是这个模。
之后，在洛杉矶为雕像数位化做前期准备时，瓦尔恰克用网格线和永久性油性笔，在铸造好的雕像上添加了超过1万个多边形。专辑封面上的背景、灯光和其他电脑绘制的画面，是在雕像数位化之后加上去的。由瓦尔恰克在1994年9月完成的原始《历史》雕像，原图其实还包含了一个底座，底座周围有一个个小小的人影以突出杰克逊雕像的巨大，但在封面制作的时候索尼决定截去雕像的一大部分，只留下经典的杰克逊上身画面。
在考尔曼第一次联系瓦尔恰克的几乎一年后，另一位索尼的员工，艺术总监南希唐纳德 （Nancy Donald）打通了瓦尔恰克的电话并告诉她：她的作品将被采用到杰克逊即将发售的唱片上。“那一刻，”她说：“我几乎开心得晕倒过去。”
近年，瓦尔恰克仍然与她的丈夫杰夫克莱泽（Jeff Kleiser）一起，在运营她的Synthespian工作室——一家电脑图像和视觉特效公司。她最近也弄了一个网站，用于帮助一个项目筹款：复刻一个巨大的原版《历史》雕像，并希望将其放置于杰克逊的家乡——印第安纳州。
至于最初那座雕像何去何从了？它的粘土原型早就已经干枯变质了。而白石膏模型因为数位化的需要被卸了块，而在这个过程中下半身的部分也遗失了。所以，瓦尔恰克现在手上只有一个她在1994年勾画好线条大理石的半身像。
“我把它保存的非常好。”
