庭院露台蜿蜒延伸的酸着色藤蔓
作为一名从事装饰混凝土的艺术家，我发现自己更经常从事独特的室外设计，而不是室内设计。因此，与任何其他类型的着色剂相比，我比较倾向于使用酸性着色剂。我总是担心我的使用寿命，我觉得酸性着色剂将比市场上任何其他现有产品的使用寿命都要长。当使用酸性着色剂时，你就有机会在有限的颜色范围内挑战分层着色。虽然我在颜色选择上非常有限，但我觉得我能够实现比客户预期更多的颜色变化。
露台
与我的任何一个客户一样，当我和利奥怀特坐下来谈设计他的庭院露台时，我想找到一个让他感兴趣的设计。因为当我第一次进入怀特先生的家时，我注意到他的装饰中包含了许多不同类型的叶子或藤蔓的图案。他有很多画，都是树叶的特写。我立刻被一幅常春藤般的叶子图案所吸引，我认为这将是一个独特的设计。
露台
在提出图案和想法后，我转过身来，看到一个非常惊讶地凝视。怀特马上知道我是他要找的艺术家。
接下来我们不得不讨论混凝土的布局。我很少参与实际混凝土布局。很多时候我都在处理一个现有的空间。我带来了乔·德雷克（一名混凝土工匠，他浇筑了我所有的混凝土并覆盖了我所有的铺面），以帮助促进我的设计思路。
露台
乔浇筑了一块800平方英尺的地面来扩建原来150平方英尺的露台，他用做旧的方法擦拭新地面。我喜欢这个表面，因为它有一个漂亮的纹理，而不是压光饰面。（我们把那块旧地面单独留下了——没有覆盖层，没有做旧擦拭。）
当他做这个做旧擦拭时，乔创造了一个表面有砂纸一样的饰面。他用一把特殊的泥刀在表面上来回涂抹，使它看起来像是风化了的效果。他一直等到合适的时机，擦拭表面使之粗糙。
不到一个星期，乔又回到那个地方，用煤渣块砌了两堵坐墙。考虑到天气条件的变化，我们等到混凝土固化后，乔才用双组分的覆盖层将墙面覆盖起来。这样，在养护期间，覆盖层不会被天气污染。第二天我来开始我的图案制作。
当我做这种尺寸的图案时，我必须确保每一个细节在色彩上都设计得完美。我是先着色还是先设计？在这个特殊的项目上，我先设计，然后着色。
将覆盖层添加到坐墙为该项目带来了另一个级别的困难。我们必须在现有的平面、新浇注和垂直面上的覆盖层之间匹配颜色和纹理。两次的浇筑都足够硬。覆盖层往往比普通混凝土更白，或者是不同的灰色。它们要么把酸性着色效果显现得太好，要么干脆不着色。
布局和雕刻
布置图案很有趣。我在艺术学校学到的一个重要的一点是，把一篇作文作为一个整体来思考，而不是从一边开始，在整个空间里努力。要做到这一点，最简单的方法是先把藤蔓画出来。这样我就可以把作文看作一个整体。我可以看到藤蔓是如何在空间中形成流动的，每片叶子需要落在哪里才能最终形成空间。这包括把藤蔓带到墙上，看看它们应该在哪里开始和停止，葡萄藤应该在某些区域向多少方向流动来填满这些空间，等等。
接下来，我们拿着建筑用纸，做了一些不同尺寸的叶子，这些叶子的大小与白色墙壁上画的叶子相匹配。然后我们采取这些变化，并安排他们一次一片叶子。我们密切关注每一片叶子如何填满和影响一个空间。
我们知道在哪个蔓藤种植区我们或多或少会出现拥堵。接下来是加剧拥堵的问题。这不是一个快速的过程。我们抽出了几个叶子区域，退后一步观察，然后重复该过程。当我在画布上绘制构图时，我必须经常退后一步，以确保可以看到所有内容。使用900平方英尺的混凝土很难做到这一点，但是可以做到。
知道自然会以随机的设计顺序增长，从而使这种布局朝着我们想采取的任何方向发展。客户本人在剧院看了我们的另一个项目，并告诉我们：“如果我是教皇，我会很愚蠢地告诉米开朗基罗它的样子。我将采用相同的方法。您将以最好的方式使用它。”
感觉到我们回答了所有可能的布局问题后，我们便用小型角磨机雕刻了图案。较宽的刀片和较小的手动工具使我们能够快速，轻松地进行切割，定型或弯曲。
着色过程
然后开始染色。我决定藤蔓将是最深的颜色，叶子是中间的颜色，阴影部分是很浅的。我们使用黑色酸性着色剂着色所有三种类型的部分，多次稀释它，因为我们的要求从最深的区域到最浅的区域。所有的藤蔓和叶子都用刷子手工着色。一旦完成，我们轻轻地喷了古朴的棕褐色和稀释的黑色酸性着色剂，随机地，在整个地区，增加一点冷淡的棕黑色给人一点温暖。虽然肉眼几乎看不到古朴的棕褐色，但我们觉得，通过色彩给空间带来额外的深度是极其重要的。
在通过有限的酸性着色达到颜色深度后，是时候添加最重要的细节了。记住酸性着色是如此永久，最后的颜色是非常紧张。我们决定在整个设计中都需要阴影。经过数小时的反复绘制阴影，以达到片刻的一致外观，我们用全强度深胡桃酸着色剂着色所有的阴影。虽然这种颜色的价值和色调非常接近黑色的酸性着色剂，但它只是做到足以造成藤蔓，树叶和地面之间的分离。
我们把藤蔓和树叶的线条都刻了下来。然而，阴影没有雕刻。我们仔细地用手拂去每一个阴影。呆在我们画的线里面比用手在两条刻线之间刷要难得多。阴影的线条比我们已经刻好的所有线条都浅。透过它们的颜色和柔和的线条，阴影有助于将藤蔓从底色中分离出来，藤蔓很快就开始出现，仿佛漂浮在二维空间上。
掩蔽会使着色剂渗出，特别是在像砂纸一样的表面。我相信我的能力与画笔遮掩。我想要一个柔和的边缘。我必须小心不要添加过多的着色剂，这样它就不会形成积液和开始渗出。我们只能慢慢地画每个阴影。对我来说慢一些的话是一个小时。对其他人来说，这将是一整天。
最后我们用密封剂封住了一切。
这样的定制设计不仅是一个很好的协作过程，我也可以相信它会持续很长时间。尽管使用酸性着色可以使我的颜色选择集中在少数几个颜色，但从长远来看，我创造了一个持久的，独一无二的设计。像这样的工作没有像染色和密封项目或压模混凝土这样的快速完工时间，但对我来说，花额外的时间在项目上工作以花一点时间来设计是值得的，我相信在与我的团队和客户合作时，这会成为一项明显的资产。
