1.
《慢慢走，总会到的》
作者： 林海音
《慢慢走总会到的》是林海音创作40年的作品合集。作者通过回忆日常生活的细小片段，缓缓地说出所思所感。时间如流水长河，当你走过再回首，发现每个有趣的、令人愉快的故事依然印在脑海里；而你也会发现，每一个伤心的、令人愤怒的故事经过了时间的洗礼，在作者笔下流淌出的是欣喜或放下，文字成了永恒的美好记忆。
全书共分为五个部分。前两章中英子追忆了在老北京生活的点点滴滴。林老师将自己在北京生活的二十六年，写成了一个个的故事。故事里有她熟悉的人，也有她熟悉的地方。有悲伤，也有欢乐。有一个时代的残酷，也有一代人的集体回忆。
那是属于林老师的童年和北京。跟随林老师的笔触，我们在书中逛遍了北京城南，也重温了一遍儿时记忆。那些人，那些地方，在林老师的笔下，都仿佛被注入了新的灵魂，从近百年前穿越而来，就站在我们的面前，和林老师一起对我们讲述那些老北京的童年故事。
后面，林老师用幽默又温馨的文字记录了婚后和丈夫、孩子的家庭生活。一个体贴的丈夫，几个可爱的孩子，零零碎碎的生活琐事间不乏动人的浪漫，趣味丛生，让人忍俊不禁。还有那些写作路上的老朋友们，也在林老师的笔下让我们了解到了更多。
全书没有什么华丽的辞藻，也没有刻意煽情，只用平实的笔调娓娓道来，一幅幅生活场景就如电影画面般在我们面前闪过。大抵每一个成年人，都不愿意长大。但我们总会在一瞬间长大。
2.
《无梦之境》
作者： 七堇年
她在新作的自序《空山问雪》中写道：我本想写的是，一个人害怕自己的影子，厌恶自己的足迹，于是奋力奔跑。影子始终不离身，跑得越快，足迹越多，他最终气绝身亡。他不知道，如果就在树荫下休息，影子就消失了，足迹也就没了，真傻呢。可惜这样的故事，在很久很久以前那个叫庄子的哲学家就已经写过了。
所谓“影子”，即另一个自己。在七堇年的故事里，主人公无一例外都经历了寻找自我的过程，《无梦之境》亦如此。
成长不是一瞬间发生的，是经过无数个昼夜的浸染，教养，驯化，个体才成为了今日的个体。原生家庭有多重要，从三个“前喻型”“并喻型”“后喻型”的不同类型就可以看到。作者将自己的个体记忆放入其中，金色黄昏里的求婚，因为练习钢琴而产生的痛苦，母亲的全面控制和失控。
爱情不是这本书的重点，在我看来，不管此后小七走过多少山川湖泊，异国他乡，见识过多美的星辰大海，读懂了多少世界的真相，了解了多少母亲的过往和真实的自己，仿佛，她都无法真正的和母亲“和解”，那种从小到大的亲情的疏离感，一直在她的文字下流动，道理她都懂，但爱好像和恨，愧疚掺杂在一起，就像过去的岁月，回不去，也改变不了，原生家庭教育的“失败”，对一个孩子的影响真的会是“一生逃不脱的囚禁。”
3.
《大风向野》
作者： 练明乔
生活在有限思维里的人，总是很难去承认和面对生活的错失，曾犯下的错误，成了一辈子要遮遮掩掩的疤痕。在耻辱中囚禁自己。但无限空间里的追风者，他们会亲自拆开过往，把决定当作标本，把审视当作解题的方程式，把结果当作可以无限延伸的佐证。在磨难中解放自己。
《大风向野》里的情绪的确是罕见的，每一个字都足够热烈，笔触下的每个人，像一只只没有出路的困兽，在沉默中荡漾着不屈愤怒的和无可奈的伤痛。
一个人，很善于拥有两种对立存在的天性，背叛和忠诚、爱和谴责、善良和利用，练明乔诅咒辱骂过庞磊森，但却无法说服自己不关心他亲近他。她憎恶凶恶的母亲，也无法阻止自己像本能般地建立起一套原谅对方的机制。她在明乔河爱上陆远，又不得不胁迫自己远离。
从《大风向野》里再看那回不去的少年往昔，一条无法再来的传奇之旅，还有错失交遇的可爱人，看他们只能在风中重逢，亲情和爱的味道袭来，是一种久违的感动，只出现在一条救赎的出路上……
一个在寻找答案的人最受不了等待，他们急于“上路”。生命中的至亲、爱人，每一位落入心底的人都是镜子，每一面镜子下都藏有一个谜底。随着骑行地理位置的移动，一路前行一路审视，走得越远，距离“来路”越近。旧有的偏移逐个归了位，这些谜底也被一一翻开。
