11月15日，夜，往常正是昏昏欲睡之时，今日却有了别样的境遇。有幸得苗怀明老师带领，我们浮生六记锵锵七人组一行前往苏州，在沧浪亭内，实地实景观看昆曲《浮生六记》。
一入可园，便贴上了代表门票的标签，南大校友玉姝学姐带我们进园。园中夜灯在低矮的灌木丛中若隐若现，只照亮周边的一隅小路，引来人进入可园深处。
安静的夜晚，皓月当空，屋中传来阵阵琵琶声，有女子低唱，有宾客欢笑，有朋友互道安好，那水池里的鱼也欢跳，漾开阵阵极细的波痕，月光如练，飞云过天，灯光也在水上层层推开，仿佛一下子把我们带回了当年的“我取轩”，沈三白与芸娘七夕赏月的那天。
庭院深深，却别有洞天。这布景如一个引子，还原剧组眼中的《浮生六记》，并用诗意和茶香为观众渲染心情，也为观看表演奠定了第一重基调。
良辰好景已设，宾客已齐，兰香、荷香两位姐姐提两盏莲灯，侯在门外，带我们前往沧浪亭，演员与观众相视一笑，入戏。可惜守门人嗜酒，还偏要打趣几下观众，就是不肯开门。水推小船，载着神色间流露出一丝失意的老年沈三白和美酒，敲开了家门，这一处安排，让观众感觉仿佛我们真的就是那来赴宴的故人。
进门后，再一次发现剧组的匠心独运，俞六、王二两位神仙就在门内假山之上等着我们，来挑一位合适的人选，写出六记，带他成仙。两位演员的将性格迥异的两神仙塑造得惟妙惟肖、活灵活现，与观众的交流适量且张弛有度，甚至让人忍不住想，万一看向了我，要怎么唱，当然，最后自然是选择了沈三白。可以说，这几处设计让观众的参与感非常强，更能体现出实景实地的好处来。
紧接着，随着芸娘拿出一碗桃花粥，沈三白粥罢摘掉胡子，一对相爱的年轻眷侣，登时立体了起来。不得不说，好的演员塑造角色，眼睛里是有光的，因为他们将人物的生命灌注到了自己的生命中，那样的角色是立体的，每个细节都是饱满的，姿态万千的。
沈国芳老师塑造的芸娘，一颦一笑间都是娇俏可爱，张争耀老师饰演的沈三白，举手投足间都是毫不做作的俊朗秀才。桃花粥定情、水仙会赏灯、郊游借骆驼担子，芸娘的慧敏可爱，沈复的赤诚与对芸娘的宠爱，一览无余，分明就是我看《浮生六记》时想象中的那对神仙眷侣。
可叹好景不长，前面的景象越美好，后面的悲凉就越刻骨铭心。芸娘病重，刺绣换钱聊以度日，沈复风雪夜外出讨债，贫贱夫妻百事哀，只恨好日不重来。芸娘还是香消玉殒，沈复也决意不写，不要再做神仙，“一人成仙，不是仙”，道出多少人当时的心境，一句“失以为有，有却已失”，更是让观众怅然若失。
实景演绎，让人身临其境，仿佛跨越了百年，再次目睹那韶华已去，盛景不再的场景，让人忍不住去想，那年那天，是否也如今夜般月色清冷，虽圆已缺。神仙离去，爱妻已逝，醒来，不过一枕黄粱，纵是良辰好景，于沈三白，却也只是虚设而已。
人生在世，不过白驹过隙，而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，今日，在莲花灯的指引下，观众随着演员一步一入戏，复现当年的盛景与冷清，真是目不暇接，这大概也是剧组人员、演员与观众的狂欢吧。
《浮生六记》这样好的文本，以实地实景来呈现，将观众从以往的听戏，转变为如今的跟戏，是表演形式的创新。俞平伯评价此书是“只见精微，不见制作精微的痕迹”，希望明年实景版的昆曲《浮生六记》3.0也能达到这样的水平。
有幸能看到这样的演出，真是别有一番滋味，也只能作一观后感，聊以感慨，记住那一瞬间的《浮生六记》。
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