造就了万人空巷的收拾狂潮。
老谋子更是连续导演她的两部作品：
《金陵十三钗》和《归来》（原作为《陆犯焉识》），
希望打破“张艺谋是摄影出身，剧本不行”的魔咒。
如果要挑一位最受影视圈欢迎的当代作家，
严歌苓当之无愧。
毕业于哥伦比亚写作系的严歌苓，
受过严格的写作训练。
与国内的文学系重视理论基础不同，
国外的写作课会教授非常具体的写作技法，
她的小说画面感极强，
多使用短句，动词，所有的故事都是场景切入，
非常适合改编成剧作。
然而在成为作家之前，
严歌苓是一位舞者。
12岁参军，到25岁退役，
她当了十三的兵。
有八年的时间是在跳舞。
《芳华》正是来自于这段经历。
《芳华》
作者：严歌苓
版本：人民文学出版社 4月
1979年，八年舞蹈生涯结束，
严歌苓做起了战地记者。
在对越反击战中，由于好奇，
她主动申请进入前线。
在这次进入前线的经历中，
她亲眼看到这些战士没有胳膊、没有腿，
心中震撼很大。
她渐渐发现，舞蹈不足以表达自己，
“原来在一个舞者的身体里还休眠着一个作家的人格”。
调到部队创作组后，
她以军旅作家的身份创作了长篇《绿血》和《一个女兵的悄悄话》。
守护牌黑桃8让她有了舞蹈天赋，
但是生命牌梅花4让她最终选择写作为终生职业。
而且当她真正开始写作时她发现：
严歌苓的守护牌是两个8，
一个梅花，一个黑桃，
8是权力的数字，
转行写作的严歌苓，迅速从文字里找到了自信。
一天能写一万字，
获奖的小说大多也是“一挥而就”。
1990年秋天，严歌苓考上哥伦比亚大学艺术学院的文学写作系，
成为这个系一百多年的历史上唯一一名外国学生。
8除了是权力的数字，还是意志的数字，
守护牌两个8给予了严歌苓巨大的意志力，
到了美国，她原先身上“小有名气的军旅作家”的光环
早已被异国他乡的陌生环境无情地粉碎了，
她是一名第五代新移民。
在美国七年，严歌苓经历了华丽的转身，
从背诵一个个单词，
到学习用刀叉吃西餐，
打工刷盘子赚取学费，
利用“边角料”的点滴时间学习如何谋生。
那时，我刚到美国，整天“累呀累呀”地活。学校的电梯一样地挤，我嫌别人，也怕人嫌我。打工的热汗蒸着我，连自己都嗅出一身的中国馆子味。我总是徒步上楼，楼梯总是荒凉清净，我总是在爬楼梯之间拿出木梳，从容地梳头，或说将头发梳出从容来。我不愿美国同学知道中国学生都这样一口气跑十多个街口，从餐馆直接奔学校，有着该属于牲口的顽韧——《学校中的故事》
这也显示出了她4♣的勤奋，
她是一个多产的作家，
在多次的采访中，
“勤奋”也是严歌苓最常挂在嘴边的一个词。
勤奋可能是一个人后天养成的习惯。早年从军的经历让我养成了勤奋的习惯，军营里是有一种纪律的，我是一个很机械的人，必须每天完成五到六小时的工作，就会感觉我的生活有了一个主轴，其他的方方面面是由这个主轴带动起来的。我对自己满意的方面也是由于自己工作了五个小时，觉得自己是个负责任的人。我是一个养家糊口的人，我要对这个家、对女儿作出贡献，也给出版社一个交代，完成自己的承诺。我觉得一个有才华的人如果不勤奋的话，可能也只会实现一部分的自己，没有才华的人勤奋起来也可能实现一部分的自己，一个有才华的人实现自己的抱负可能不完全取决于勤奋，但勤奋却是唯一能够使他走到最后辉煌的条件。
学校给我的教育就是：作为一个作家你必须一直在写，不要说你没有灵感，不要找借口。很多人的观念里，勤奋是个贬义词，好像象征着一个人的笨，他即使勤奋都不会承认，这样似乎就说明他是一个才子型的作家。这也是我们文化中的一个误区。
写《扶桑》之前，
她在图书馆蹲了一年，
做了详尽的史料研读。
写《陆犯焉识》，为了写好西北荒漠，
她去青海体验生活。
写《第九个寡妇》，她特地到农村去住，
看农民怎么起红薯，怎么摘棉花。
写《小姨多鹤》，为了了解日本人的生活习惯和心理活动，
她住进了日本长野的一个村子。
看到了日本老人是如何跪着端来茶和食品，
又如何退着走出去，
这才写活了多鹤的倔强和温柔。
写《老师好美》，为了进入高中生的语言系统，
五六年间，她几次跑到北京的一所中学做起了旁听生，
“卧底是非常难的，人家把中学生组织得特别好，很难看到真相”。
写《妈阁是座城》，为了写好赌徒的心理细节，
她又跑到澳门，当起了赌徒，
结果一路猛输下去，成了一个失败的赌客。
“这一次，严歌苓终于不必费力创造和想象细节，
而是无比自然地回忆起文工团的老红楼、排练厅、练功房，
还有那些让她感到‘自责’的人和事，
脑子里的地图一点点铺展，
《芳华》就这样写成了。”——新京报书评周刊
梅花人的天赋在于心智、语言的表达，
严歌苓，结束舞蹈而成为一名作家。
生命的勇者都终将与自己的命运相遇！
生命牌梅花4的生日有
4月30日、5月28日、6月26日、
7月24日、8月22日、9月20日、
10月18日、11月16日、12月14日
/ 查询你的生命牌
