造就了万人空巷的收拾狂潮。
老谋子更是连续导演她的两部作品:
《金陵十三钗》和《归来》(原作为《陆犯焉识》),
希望打破“张艺谋是摄影出身,剧本不行”的魔咒。
如果要挑一位最受影视圈欢迎的当代作家,
严歌苓当之无愧。
毕业于哥伦比亚写作系的严歌苓,
受过严格的写作训练。
与国内的文学系重视理论基础不同,
国外的写作课会教授非常具体的写作技法,
她的小说画面感极强,
多使用短句,动词,所有的故事都是场景切入,
非常适合改编成剧作。
然而在成为作家之前,
严歌苓是一位舞者。
12岁参军,到25岁退役,
她当了十三的兵。
有八年的时间是在跳舞。
《芳华》正是来自于这段经历。
《芳华》
作者:严歌苓
版本:人民文学出版社 4月
1979年,八年舞蹈生涯结束,
严歌苓做起了战地记者。
在对越反击战中,由于好奇,
她主动申请进入前线。
在这次进入前线的经历中,
她亲眼看到这些战士没有胳膊、没有腿,
心中震撼很大。
她渐渐发现,舞蹈不足以表达自己,
“原来在一个舞者的身体里还休眠着一个作家的人格”。
调到部队创作组后,
她以军旅作家的身份创作了长篇《绿血》和《一个女兵的悄悄话》。
守护牌黑桃8让她有了舞蹈天赋,
但是生命牌梅花4让她最终选择写作为终生职业。
而且当她真正开始写作时她发现:
严歌苓的守护牌是两个8,
一个梅花,一个黑桃,
8是权力的数字,
转行写作的严歌苓,迅速从文字里找到了自信。
一天能写一万字,
获奖的小说大多也是“一挥而就”。
1990年秋天,严歌苓考上哥伦比亚大学艺术学院的文学写作系,
成为这个系一百多年的历史上唯一一名外国学生。
8除了是权力的数字,还是意志的数字,
守护牌两个8给予了严歌苓巨大的意志力,
到了美国,她原先身上“小有名气的军旅作家”的光环
早已被异国他乡的陌生环境无情地粉碎了,
她是一名第五代新移民。
在美国七年,严歌苓经历了华丽的转身,
从背诵一个个单词,
到学习用刀叉吃西餐,
打工刷盘子赚取学费,
利用“边角料”的点滴时间学习如何谋生。
那时,我刚到美国,整天“累呀累呀”地活。学校的电梯一样地挤,我嫌别人,也怕人嫌我。打工的热汗蒸着我,连自己都嗅出一身的中国馆子味。我总是徒步上楼,楼梯总是荒凉清净,我总是在爬楼梯之间拿出木梳,从容地梳头,或说将头发梳出从容来。我不愿美国同学知道中国学生都这样一口气跑十多个街口,从餐馆直接奔学校,有着该属于牲口的顽韧——《学校中的故事》
这也显示出了她4♣的勤奋,
她是一个多产的作家,
在多次的采访中,
“勤奋”也是严歌苓最常挂在嘴边的一个词。
勤奋可能是一个人后天养成的习惯。早年从军的经历让我养成了勤奋的习惯,军营里是有一种纪律的,我是一个很机械的人,必须每天完成五到六小时的工作,就会感觉我的生活有了一个主轴,其他的方方面面是由这个主轴带动起来的。我对自己满意的方面也是由于自己工作了五个小时,觉得自己是个负责任的人。我是一个养家糊口的人,我要对这个家、对女儿作出贡献,也给出版社一个交代,完成自己的承诺。我觉得一个有才华的人如果不勤奋的话,可能也只会实现一部分的自己,没有才华的人勤奋起来也可能实现一部分的自己,一个有才华的人实现自己的抱负可能不完全取决于勤奋,但勤奋却是唯一能够使他走到最后辉煌的条件。
学校给我的教育就是:作为一个作家你必须一直在写,不要说你没有灵感,不要找借口。很多人的观念里,勤奋是个贬义词,好像象征着一个人的笨,他即使勤奋都不会承认,这样似乎就说明他是一个才子型的作家。这也是我们文化中的一个误区。
写《扶桑》之前,
她在图书馆蹲了一年,
做了详尽的史料研读。
写《陆犯焉识》,为了写好西北荒漠,
她去青海体验生活。
写《第九个寡妇》,她特地到农村去住,
看农民怎么起红薯,怎么摘棉花。
写《小姨多鹤》,为了了解日本人的生活习惯和心理活动,
她住进了日本长野的一个村子。
看到了日本老人是如何跪着端来茶和食品,
又如何退着走出去,
这才写活了多鹤的倔强和温柔。
写《老师好美》,为了进入高中生的语言系统,
五六年间,她几次跑到北京的一所中学做起了旁听生,
“卧底是非常难的,人家把中学生组织得特别好,很难看到真相”。
写《妈阁是座城》,为了写好赌徒的心理细节,
她又跑到澳门,当起了赌徒,
结果一路猛输下去,成了一个失败的赌客。
“这一次,严歌苓终于不必费力创造和想象细节,
而是无比自然地回忆起文工团的老红楼、排练厅、练功房,
还有那些让她感到‘自责’的人和事,
脑子里的地图一点点铺展,
《芳华》就这样写成了。”——新京报书评周刊
梅花人的天赋在于心智、语言的表达,
严歌苓,结束舞蹈而成为一名作家。
生命的勇者都终将与自己的命运相遇!
生命牌梅花4的生日有
4月30日、5月28日、6月26日、
7月24日、8月22日、9月20日、
10月18日、11月16日、12月14日
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