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中国画中“四君子”是指梅、兰、竹、菊，特别是在花鸟画中，它们常被文人雅士用来表现高尚的情趣、正直的气节、虚心的品质和纯洁的感情，因此，素有“君子”之称。
吳昌碩梅蘭竹菊四屏
梅花，耐寒，在早春即怒放，与松、竹一起被称为“岁寒三友”。据画史记载，南北朝时已有人画梅花，到北宋画梅就成了一种风气。元明以来，用梅花作画更多。元代最大的画梅大师首推王冕，自号梅花屋主，他的水墨梅画一变宋人稀疏冷倚而为繁花密蕊，给人以热烈蓬勃向上之感。明清的画梅者举不胜举，如刘世儒、石涛、金农、汪士慎等，从风格来看他们大体继承了宋人的疏冷和元人的繁密两种画风。画梅需有画梅人的品格，有人称之为“梅气骨”。
吴大徵 梅花
兰花，寓意幽芳高洁的情操。《琴操》中曾记载：“孔子自卫返鲁，隐谷之中见香兰独茂，喟然叹曰：芝兰当为王者香。”但兰花入画比梅花晚，大概始于唐代。到了宋朝，画兰的人便多了起来，据说苏轼就曾画过兰花，而且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。南宋初，人们常以画兰花来表示一种宋邦沉沦后不随世浮沉的气节，当时的赵孟坚和郑思肖，被同称为墨兰大家。而清人画兰者众多，而以郑板桥最痴。他的题兰诗有七、八十首。他在《折枝兰》诗中写道：“多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。山中旭日林中鸟，衔出相思二月天”郑板桥兰画得好，书法也好，人称“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩。板桥作兰如写字，秀叶疏花见姿致”。
鄭燮暖風更遇栽培手 移入金盆上玉堂
竹入画，大略和兰相当，也始于唐。唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹。到宋代，苏轼发展了画竹的方法，把枝干、叶均用水墨来画。以后的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。赵孟頫、倪瓒、夏昶等各有千秋。在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。成语“胸有成竹”便是郑板桥借助于笔墨，挥洒“手中之竹”的最精彩注脚。
鄭燮 兰竹图
陶渊明有诗“采菊东篱下，悠然见南山。”菊花是名士隐士的最爱，但入画稍晚，大略始于五代。比起梅兰竹来说，表现菊花的作品则相对要少得多。据《宣和画谱》所记载，宋代黄签、赵昌、徐熙、滕昌祐、黄居寀等名家都画有寒菊图。到了元代及明清，在菊花的画法上发展了水墨写意，丰富了技法的表现。如元代苏明远、柯九思，明代的沈周、唐寅、陈淳，都是水墨写意的画菊名家。清代画菊者更是名家辈出，明末清初邹显吉善画菊，清人陆廷炯与周颢齐名，有“陆菊周竹”之称。吴昌硕也是画菊的大家。
吳昌碩虛節傲霜
梅兰竹菊入画，丰富了中国画的题材，它们不但本身富有形式美感，而且可以令人联想起人类的品格，既便于文人们充分发挥笔墨情趣，又便于借物寓意，因此，描画“四君子”之风至今不衰。
梅
溥佐 梅花
陳之佛眉壽無疆
陳半丁鐵骨紅顔瘦勁 冷香獨立精神
錢瘦鐵 梅花
高野侯 梅花
田世光 梅花小鸟
吴昌硕 梅花
张大千 梅花
王雪涛 梅花
刘旦宅 梅花仕女
陈子庄 梅花
黄宾虹 梅花
陸儼少梅石圖
潘天寿 梅花
溥儒 梅花
吳徵 梅花
齐白石 梅花
娄师白 梅花牡丹
龚文桢 梅花
何香凝 梅花
比丘尼古溶 梅花
董寿平梅花
江寒汀 梅花
金农 梅花
柳亞子 梅花
石鲁 梅花
汪士慎《梅花》
王梦白 梅花
吳大澂 梅花
趙少昂 梅花
兰
王雪涛 兰花
罗聘 兰花
齐白石 兰花
白蕉 兰花
张大千 兰花
郑板桥 兰花
吴昌硕 兰花
石鲁 兰花
溥佐 兰花
李苦禅 兰花
陆抑非 兰花
柳子谷 兰花
龚文桢 兰花
俞致贞 兰花
朱屺瞻 兰花
陈佩秋 兰花
黎雄才 兰花
启功 兰花
谢稚柳 兰花
竹
启功 竹
柳子谷 竹
齐白石 竹
石涛 竹
吴湖帆 竹
虚谷 竹
徐悲鸿 竹
黃君璧懸崖獨秀
徐世昌竹石圖
溥儒花卉四條屏之三
鄧散木墨竹清韻
潘天寿 双清图
张大千 双清图
王雪涛 竹
陈半丁 三友图
郑板桥《三友图》
于非闇 竹
菊
陈半丁 菊
陈师曾 菊
陳洪綬 菊
何香凝 菊
王雪涛 菊
缪谷瑛 菊
虚谷 菊
洪庶安 菊
黄幻吾 菊
江寒汀 菊
刘力上 菊
柳子谷 菊
潘天壽 菊
钱松喦 菊
张大千 菊
田世光 菊
任熊
钱维城《盛菊图》
