导语：加勒比岛国非洲艺术精灵的憩息之乡
步入国家美术馆，我顿时陷入一种迷茫：牙买加的造型艺术，怎么看怎么像是被附体于加勒比岛国的非洲精灵。它被朦胧的灵气所笼罩，又被图解性的色块所解构。冥冥之中，一种时光轮回的氛围弥漫于展厅内外。
纵览这里的展区，那源自非洲大草原的单纯、质朴的绘画风格，在加勒比地区已嬗变为具有海洋和热带雨林气候岛国灵气的新品种。这就是更加凸显主题，绘画语汇更加直白，情境更富于幻想。它让我想起在欧美发达国家正大行其道的“嘻哈音乐”。
在油画展区，我仔细欣赏了20世纪中叶黑奴出身的牙买加著名画家霍普·布鲁克斯(Hope Brooks)、罗曼·曼利等人的名作。其中有一对姓“帕普辛”的、出身黑奴的夫妻画家，丈夫名为凯尔·帕普辛( Kael Parboosingh），妻子名为塞雅·帕普辛( Seya Parboosingh)，他们合作绘制的、多以黑人为题材的油画，充满悲悯情怀，是记述黑奴精神家园的重要形象载体。
柏克寒馆长指着他俩的一幅画对我说:“您瞧，画面上的黑人妇女，身着黑色长袍，是一种奴隶力量的象征。尽管她的头部被用手枪指着，但她在色彩艳丽明亮的背景的村映下，形象尤显突出。而暖色的背景上，全是斑驳的羽毛、玉米，还有骷髅和火焰······这些物象，无不典型地折射出当年黑奴在牙买加悲惨生活的境况。”
他又指着另一幅作品解释道：“两位白衣天使，翅膀上站着黑人同胞，正从天而降，意在拯救处于水深火热之中的黑奴。”
在一幅竖框油画前，馆长提示道：“请您注意，16位黑奴的脑袋，形成非常有美感和有规则的排列，但只有两名黑奴露出面孔，其他都是裹着彩色头巾的后脑勺。作品的象征意义在于，黑奴的生存暗无天日，生命的黑暗难以示人！画面顶部，是象征着‘希望’的大鸟，以及长着鸟翅的黑人天使。这是陷于绝境的黑奴们，在无望挣扎中呼唤出的期望。
我逐渐了解到，牙买加20世纪的油画，在风格上既有非洲移民所有的那种质朴和写实精神，又有加勒比地区象征意味浓郁的风格。这些油画很好地将两者嫁接于一体，形成牙买加式的艺术特性。
本文系原创作品，如需转载，请注明出处！
