一、周星驰武状元苏乞儿与郑云工作室经理与乞丐的对话
周星驰和郑云两位导演，一个是享誉国际的香港无厘头喜剧电影鼻祖，一个是近几年内地喜剧微电影的后起之秀，二人不但在发展成名之路上有着高度的相似之处，而且在部分作品的的主题与形式上也出现共鸣。
1992年上映的《武状元苏乞儿》通过塑造了清末年间乞丐苏乞儿大起大落的人生境遇对当时世风日下的社会风气与人情冷暖进行了辛辣的嘲讽，虽不是周星驰亲自执导的电影，但整部影片的亮点还是以星爷夸张演绎风格取胜。
《武状元苏乞儿》所让人看到的不仅是喜闻乐见的周星驰无厘头风格，其更也还是一部饱含着爱恨情仇，用悲喜两交融的情感裂变深化了影片大喜大悲的剧情张力，世态炎凉、人情冷暖的生存艰难感呼之欲出。
《郑云工作室》自制的微电影《经理与乞丐的对话》则是通过打造一个“现代版乞丐”的生存境遇与乞讨策略，讽刺了现代商品经济社会中一些无良商家一味奉行“营销至上”的经营理念，毫无底线的通过商业运营炒作手段从中谋取暴利的丑陋行为。
二、周星驰电影大全国语与郑云工作室搜狐隔空对话
周星驰导演的无厘头喜剧在形式上具有强烈的后现代主义解构手法，一切看似正统和体制的形式主义都会在他的嬉笑怒骂与谑笑科诨中变得形神失散，经不起任何推敲，喜剧外衣的包装之下故事的核心内容往往走向悲剧结尾。但是解构即意味着解构一切，这样的方式也使得星爷的部分影片在一定程度上削弱了作品的社会批判意义。
郑云导演的微电影在形式上具有明显纪实风格，影片多以反映商品经济时代中国的社会风貌和小人物的生存状态；内容上比较关注草根阶级的生活现状，影片的主人公大多为生活所困在各种啼笑皆非的尴尬遭遇中不明究竟的努力生活着：思想上具有比较明显的社会批判反思意识，对草根阶级怀有悲天悯人的人道主义情怀。
三、周星驰苏乞儿穿越时空遇上郑云工作室乞丐豪华版
人物形象上郑云导演影片中的草根人物也并不同以往影片中所塑造的人一样为生活所困，麻木不仁，粗鄙市井为非作歹。相反郑云影片中的底层人虽然也都为贫穷的物质生活所困，但却依然对生活有着自己执着的追求，并且心地善良勤恳劳作，也有着不为外人所知的丰富情感和内心世界，使观众从内心深处对人物产生喜爱与同情。
星爷影片中的人物形象则大多都是狂欢世界里的小丑，傻瓜，骗子，疯子的印记，几乎没有主流社会价值观念上的正面人物。
