在命运的棋盘上，人人都是一颗棋子。人和人的命运看似毫不相关，实则相互牵绊，在冥冥中交织、碰撞、纠缠，最后各自完成人性的演绎。这就是看完新锐导演左治国的作品《云雾笼罩的山峰》（以下简称《雾山》），心中最真切的感受。
作为处女作，这部电影真的超出我的预想。作品的编剧、镜头、叙事方式、节奏控制、配乐都让我对导演本人产生了浓厚的兴趣。
1/
先聊聊电影的剧情感受。《雾山》的故事是从军坡开始的。军坡是社会底层的矿工，孩子躺在医院的重症监护室，急等钱救命。矿厂老板三番五次推脱赔款，军坡被逼到走投无路，在看见矿场老板连贵的女儿之后，起心动念绑架了老板女儿。整部电影的故事即从这儿开始讲述，导演用写实的手法刻画军坡，冷静的围绕军坡这个选择之后展开一系列其他剧中人的谜之交集。连贵弟弟连胄、敲诈犯梁益和青青、绑架连贵女儿的军坡阴差阳错在躲避追捕的山中一一偶然遇见，于是戏剧冲突由此引发。电影后半段将此冲突推向观影极致。
作家余华曾经说过：我写的小说中的人物最后都有了自己的灵魂，我只是他们的代言者，替他们说话而已。《雾山》的剧本正是如此，一个个小人物都有自己的命运，导演只是用电影在替他们说话而已。这种不带主观评价的讲故事方式使作品有了近乎哲人的深度与广度。难怪电影剧本频频获得极高的褒奖。
2/
清代张竹坡在《金瓶梅读法》中写道："金瓶内，即一笑谈、一小曲，皆因时制宜，或直回本回之意，或足前回、或透下回……"本片导演在叙事方式上正是使用了这样经典的手法，草蛇灰线、伏笔千里。因此，电影前半段会让观众有置身迷雾山中的感受，对于一一登场的角色之间相互的关系有种剪不断理还乱的印象。云烟或云山、云雾，代表一种神秘的、遥远的、不可名状的渴望和欲求，导演本人对于家乡的云山云雾具有不可割舍的情感，于是，让雾山成为自己故事的发生地。云雾笼罩的山峰美妙绝伦，在这美妙之内，一场场人性的厮杀与搏斗正在展开，这是一种强烈的对比与警示。云雾之下，百恶相生，云雾散尽，善之始发。善与恶的拉锯是人性的本来面目，导演深谙人性之本质。
3/
再说说让我印象无比深刻的几个镜头。
镜头一，军坡的摩托从山中的隧道口出现，身后是一个巨大的深邃的山洞，深不见底，彷佛要吞噬着什么。军坡载着绑架来的孩子已经走出了画面之外，导演的镜头却意外的推进到黑洞跟前刻意停留了两秒，这两秒是导演的良苦用心，象征着恶之黑洞，是不是正在吞噬着剧中人？也是不是正在吞噬着芸芸众生？
镜头二，军坡拿着一箱子钱不小心掉进地窖，地窖里是梁益的尸体。军坡只有一个念头要离开地窖，但是随身携带的巨款必须先扔出去。地窖很深，箱子撞开了，钱漫天飞舞撒了一地窖，撒在军坡的身上、撒在梁益的身上，撒在一个为钱死了的人身上、撒在一个为钱活着的人身上。导演是想告诉我们什么？我苦苦思索了一下，导演想说：别没钱，但别为钱丧命。
镜头三，在一个深夜，邱伟的儿子在连贵家中，连贵为他夹菜。军坡一家在医院门口打车回家，富商一家子打车回家，镜头仍然冷静，医院的墙上挂着邢台县人民医院的牌子。人之初、性本善，性相近、习相远。导演最终诠释了角色身上人性的美好与善良，善恶本一念之间，为善为恶，何去何从，相信看过电影之后一定值得思考。
纵观全片，情节的顺逆复杂更递、善恶的多元呈现、是非的终极显浮，必然是本片重点着墨的亘古不变的铁律。在未来的岁月里这样的情节会以愈来愈不明显的方式出现在众生的生活之中，而那一刹那，净明的心智拥有着，才可能是世界的拥有着，导演欲说还休。
