碎片时光 从心影评
今年5月，是枝裕和带着新片《小偷家族》亮相戛纳电影节。这位五度入围戛纳主竞赛单元的日本导演，此次终于凭借这个温暖与残酷并存的家庭故事打动了观众与评委，如愿捧起金棕榈的奖杯。
提起现今日本电影，是枝裕和导演是一个绕不开的话题。他早已成为了继黑泽明、小津安二郎、沟口健二和成漱巳喜男之后，为数不多的在世界三大电影节闪耀的日本导演之一。早在，其导演的《如父如子》就曾获得戛纳评审团大奖，而《海街日记》《无人知晓》《距离》等亦均曾入围主竞赛单元。
上周五，《小偷家族》内地公映，中国观众在1993年的《霸王别姬》之后，时隔25年，再次看到金棕榈作品在中国院线公映。让影迷期盼许久的，不仅仅是一部被戛纳肯定的杰作，而是一直在电影里给予我们慰藉的是枝裕和。他的高分佳作，如果你看过，一定印象深刻。
剧情
东京的都市丛林中央，残存着一栋古旧寒酸的老房子，这里局促地生活着柴田一家五口人。在工地当临时工的男人阿治（Lily Franky 饰）经常带着儿子祥太（城桧吏 饰）到超市盗窃生活用品，这一天，他们回家路上遇到了独自待在户外的四岁女孩由里（佐佐木美结 饰）。妻子信代（安藤樱 饰）起初极力主张将女孩送回父母身边，但当看到女孩原生家庭的状况时又心生恻隐。原本柴田家就靠着老奶奶初枝（树木希林 饰）的养老金度日，而今多了一口人，自然更艰辛了几分。包括信代的妹妹亚纪（松冈茉优 饰）在内，虽然一家人游走在贫困和违法的边缘，但笃深的羁绊将他们紧紧联系在一起，使他们的心不会随着冰冷的都市而寒冷下去……
奶奶、父母、孩子，家庭的每个成员都是原有家庭的弃子，或是被第三者插足，或是不受父母待见，或是被辞退，或是父母根本不想把Ta生下来……在新的临时家庭，每个成员都在努力的扮演和相信，彼此就是对方真正的亲人，偷窃货架上的食物是这个家庭维持生存的方式，而从这个拼凑的家里偷取爱与温暖，才是他们生存的动力，把萍水相逢当做生死相依。
观感
整部电影是极其克制的，温柔的，冷静的，没有恶意煽情，没有爆裂的冲突，甚至色调都是偏黄色的温暖，最动人的烟花绽在空中看不到，最深沉的感谢飘进风中听不见。
法国媒体快报 LExpress评价说是枝裕和导演的第13部作品是一部“没有戏剧冲突的社会戏剧”，它讲述了一个没有血缘的家庭如何成为抵挡日本社会断裂的最后一道壁垒的故事。
成分复杂的“一家人”贫富差距不断加大，昔日作为中流砥柱的中产阶级也在崩溃和瓦解。而穷人拼死拼活亦难以生存，有时候靠吃低保反而比工作过得还好一点。这是不仅限于日本社会的阶级崩塌，但是枝裕和对此的描摹绝不以悲惨主义的手法。在《小偷家族》里，人们自己选择家庭——出场的所有人物都是如此。当然这一切是建立在许多可怕的秘密之上，这些秘密终将被引爆。是枝裕和以非戏剧化的方式讲了一出社会戏剧。这个自选的家庭中的爱建立在沙堆之上，却牢固如钢筋混凝土。这无疑是他最有力量的电影作品之一，是枝裕和以非凡的手法，引导着电影里的两个孩子，将表面的一切打破。
思考
观赏完整部电影，那种痛是持久的压抑的，蔓延在身上每个器官。令人深刻和忧伤的两个点，一是原生家庭的原罪，人不能选择自己的父母，是否也摆脱不了原生家庭的负面影响，生和养的逻辑；二是结尾，那个小女孩刚知道和感受真正家人的爱，却要失去了…女主安藤樱对捡来的女儿说的台词令人泪目：“如果你的家人说爱你，还打你，他们在说谎，真正爱你的人会这样紧紧抱住你。”
《小偷家族》偷走了道德高地和人心，
电影对固有定义发出质询，所谓家庭，只是因为我们管它叫做家庭，或者说作为家人一起生活吗？
又或者只有当它介于社会身份和DNA之间时才合理合法？
他们之间没有血缘关系，但每个人都比在原来的家庭过得更加快乐。
结婚不意味着幸福，被丈夫抛弃也能子孙满堂；
生了孩子不一定就是母亲，没有生育能力也可以给予母爱。
柴田治以为什么都教不了孩子，却教会了他什么叫青春期。
亚纪远离了富有的家庭，因为4号先生的肩膀更让她感到温暖。
由里遭到亲生父母虐待，却有一位素不相识的人愿意以失去工作的代价保护她。
富有富的活法，穷有穷的活法。我们在丰衣足食中颓废度日，他们在贫困交加中感受大爱无疆。
