大姐是护士，每天工作冗杂又很辛苦，后来还担任临终陪护，感觉一份很压抑的工作，但是她却那么温柔得接受这份工作，清晰记得已逝病人的细节，将生老病死看得很开，却也包含人情味。对待妹妹们，她坚守着大姐的责任感，在老宅里维系着姐妹的情谊，这就是血缘的凝聚力。爱上了一位有妇之夫，因为要留下来和姐妹在一起而拒绝和他一起走。没有撕逼，没有狗血，没有抱怨。
刚才想整理一下本片中的演员，有哪些在其他影片见过，结果把一月份写的短评给覆盖了，无影无踪，比烧了的信笺还决绝，连个影儿也没有了。本来就算了，但这部影片是我在一月份就认定的今年最佳影片，所以还是把观感补回来吧。
梅子酒，量身高，家常菜。梅子酒是外婆传下来的方法，甚至还有她亲自做的酒保留，几个孩子把这个传统继承了下来，影片中关于酿酒、喝酒、送酒、聊酒的几个桥段很温暖。量身高这个生活细节相信很多人都有，那个刻在墙上、木门上的印记记录着不仅仅是身高，是长辈的爱与期待，是生命的年轮。看到绫濑遥给广濑铃量身高的时候，很温馨。想起我的身高标记可能在刷墙的时候给弄没了。家常菜，绫濑遥学了一点，长腿泽雅美像妈妈一样不喜欢做，夏帆最小，对长辈记忆少，自创了一个菜，广濑铃吃过爸爸做的秘制手艺，温存。
故事是简单的故事，三姐妹参加父亲的葬礼，眼见同父异母的妹妹乖巧懂事，无依无靠于是接回家中一起生活。电影拍得舒缓、松散，像夏夜摇动的蒲扇一样，没有什么所谓的冲突高潮位，里面有笑靥，有烦忧，有心结，有两难选择的生活难题。开心的时候你会跟着开心，苦恼的难题你也一样困惑，喜怒哀乐都很真切，但都不会停留太久，正如它的片名《海街日记》，时间把一切很快都一页页地翻了过去。 海街日记是部没有顿号的电影。
拍得真是美啊！无论第几次观看都会发出一模一样的赞叹。影片的调色就像一帧帧看多少遍都不厌的摄影写真呢，盯着四姐妹整洁的服饰，顾盼生辉的面容，安静地糅合进这因带点冷冷灰绿色而更显明亮干净的画面，我有些出戏地想，这大概就是日本人讲究的又难以解释的透明感了吧。感叹画面洁净美好之余，又觉得讶异，电影里有好多好多风，我从未在一部电影里感受到这么多的风，觉得真是不可思议。
看了下影评，喜欢的觉得这戏温馨治愈，不喜欢的觉得不够真实深刻，还有些呢，理性是在告诉自己不够真实深刻但是情感喜欢愿意去看，真是特别有趣的现象呢。这位以拍家庭戏闻名的导演是枝裕和先生，拍了这部电影出战戛纳，最近又凭该片不小心拿下了有“日本奥斯卡”之称日本电影学院奖。他还被看作是导演小津安二郎的接班人，于是大家当然免不了拿这片和大神小津比较，也和他以前拍的片比较比较。
质朴，纯粹，安静，每一帧画面都考究且美不胜收。从影片开始时，姐妹分别在铁路的两侧，到铁路同侧但是车内车外，再到同一间房子的同一张餐桌前，到最后一起走出心结，在房子外面放烟花，四姐妹从陌生到熟悉，到成为相亲相爱的一家人，这中间每一个人都在成长。
