一九六一年十月二十九日，《人民日报》以专版形式介绍了十几位资深书家的艺术成就，其中选登了郭风惠的鸡毫行草《白居易钱塘湖春行》。那时不得突出个人，不能书写自书诗，书家只可以写毛泽东诗词和李白、白居易等唐诗，当代书家沈鹏曾是该版的美术编辑。
郭风惠 书法_1872
一九六二年，郭风惠受聘任北京工艺美术学校书法教师。一九六三年，北京和平画店为郭风惠举办了个人书画展(郭风惠有文字记载此事)。同年又与沈尹默、溥雪斋、秦仲文、郑诵先等著名书画家参与以毛泽东诗词为专题的书法笔会，郭风惠以鸡毫作《菩萨蛮·黄鹤楼》，这些书法作品曾被制成精美的书笺向社会发行。
郭风惠 山水_1884
一九六四年，在中央电视台首次举办的电视书法讲座中，郭风惠作为颜字专家，应邀讲授了《颜字的特点和它的书写方法》和《谈谈字的结构》两讲，与溥雪斋、郑诵先、康伯藩、刘博琴等几位书家首开电视书法教育之先河，为中国书法艺术的传承与普及，做出了重要贡献。
郭风惠 荷花图 1921
特殊时期，郭风惠经历了人生的种种磨难，他将自己一生珍藏的诗文手稿分散到老友家保存，而『堞庐』（郭风惠斋号）中收藏的古籍、碑帖及名家字画都被洗劫一空，他痛心疾首地说：『我爱书画爱得倾家荡产了！』 郭风惠和老伴也被赶出原来的小院，蛰居斗室，并在街道居委会的监管下打扫街道。
郭风惠 题画旧作手迹
据梁志斌讲，因郭先生血压甚高，头晕目眩，不能出门扫街，在人民医院工作的老友之子见状开出『癌症』的证明，才免去扫街。但是一有政治学习任务，居委会就派郭先生负责念报纸，起初还问『老郭，你认字吗？』郭先生答『忒认得了』……斯文扫地，可见一斑。
郭风惠 白菜图 1880
郭风惠 闭门弹铗七言联_1906
尽管郭风惠身居斗室，四壁皆空，时被监控，但他仍以『老夫不怕踏冰霜』的诗句自勉，并以顽强的毅力吟诗作画，栽培后学。刻一方『不息翁』印，寓意『天行健，君子以自强不息』，并以『诗不能雄画不奇，腕中蛇蚓待临池。有时欲死何能死，蚕老犹珍未尽丝』的诗句，表达自己对艺术的生死追求！
郭风惠 瓜畦菜陇属谁家 书法_1907
『昨夜月明中，纸窗爬蜥蜴』正是他凄凉心境的写照。他曾评价清人王渔洋的诗是：『渔洋神韵似华鬘，七宝楼台面面看。所惜平生遭际好，绝无精语到饥寒。』的确如此，王渔洋的诗神韵超逸，有名仕风韵，但是缺少对人生苦难的体验和理解。
郭风惠 书法1885
对于创作者来讲，苦难是一种财富，自古以来就不乏其例：苏东坡正值意气方刚之际，因『乌台诗案』遭遇贬谪黄州的打击，抑郁不平之气却成就了他的诗书创作，留下了人称『天下第三行书』的《黄州寒食诗帖》。也正缘于此，郭风惠对于有过苦难经历的、一向以悲苦严冷见长的清代诗人吴野人的诗有着切肤之痛的共鸣与慨叹。
郭风惠 幽香含月影 _1920
他写道：『胜国多诗有凤麟，各尝一滴味津津。铁君独漉吾低首，更欲荒滩拜野人。』足见他对吴野人诗作的击节叹赏和五体投地，种种人生况味也自然会在郭风惠的笔墨中汩汩流淌，正如孙过庭所言：『穷变态于毫端，合情调于纸上。』用悲凉和苦难铸就的诗文书画，当然会愈发地苍劲老辣。郭风惠留在人间的最后诗句这样写道：『破晓衰翁拄杖行，人间天上太凄清；是怜是妒谁能解？月姊身边一小星。』其晚年悲凉心境，可见一斑，他甚至在给梁志斌的信中有过『我以早走为快』的绝望吐露。
可以说郭风惠跌宕起伏的人生经历，成就了他丰富而深刻、雄奇且老辣的艺术风格，但也影响了他在某一领域的明确定位和广泛影响。回望历史，他做过教育厅长、校长、教师，也有过戎马倥偬的军政经历，最后以北京美术公司画师退休，显然最后的工作不是他最准确的定位。
郭风惠 戏墨螃蟹图_1879
拉开视距看，郭风惠应该是杰出的诗人，但旧体诗人在新中国时期乃至特殊时期属于『抱残守缺』者，更没有职业可言；一九五一年『敬老崇文』的中央文史馆成立，这是可以发挥郭风惠特长的文史机构，但他迟迟未能受聘，这恐怕是郭风惠最大的遗憾；一九五七年北京画院（当年称『北京中国画院』）成立，为一批老画家找到了『家』，而郭风惠又不是资深专事绘画的名画家，因此职业错位，颇为尴尬，这算是郭风惠命运多舛的人生憾事。
