温情中的唤醒，利用社会底层的生活，来揭露讽刺现实的无奈。在日本的演艺圈中，有着这样的一个导演，他在自己的作品中总是重视用温情、活泼、人们心底最容易被触动的部分来表现电影的画面感，这个人就是是枝裕和，始终以打动人心、展现人性来解释影片的主题，用着朴实无华的故事，用淡淡的口吻诉说，以娓娓道来的方式，来反衬出人物内心的波澜起伏，看似波澜不惊的剧情，在这种强烈的反差之下，反而更能够抓住观众的心理。
近年来日本的温情电影始终不间断地出现我们的实现中，无论是中国的翻拍还是日本的原版，都或直接或间接地向观众传递出属于心底的那份温情。在如今这个人情冷暖的社会中，随着科技的进一步发展，人与人之间的距离反而并没有了原本在传统时期的那样的真诚和亲近。越来越多的人来去匆匆，越发地进入快节奏的模式，在整天为生活奔波劳走的我们，却又很少停下脚步，仔细地进行思考，思考着究竟是要不断追求着物质生活的满足，还是将自己闲下来，做点自己喜欢做的事情，与自己喜欢的人多交谈，丰富自己的社交网络。
在东野圭吾的解忧杂货铺中，那间杂货店的老爷爷不断地为解决人们的私人烦恼而甘愿用自己的空闲时间，来为大家排解烦恼。一封封充满关爱的理解的开脱的信件不断送回到人们的手中，或许这些寄信的人就像是随意寻找一个精神的寄托，并没有苛求能够解决自己的问题，只求有人能够认同自己，能够有一个倾诉者能过聆听自己的故事，而杂货铺的主人就扮演着这样的一个角色。他有时候并不能完全解决其他人的问题，但是他却有办法能够找出困惑者之所以困惑的原因，并且通过一步步地开解来使得人们重新振作精神，这才是从精神上的解忧。在影片中，我们能感受到的是人性的温暖，一点点又不像其他光亮得刺眼，它一点点一点地向你靠近，戳中你内心此时最柔软的地方，有了这一点温情的存在，能让自己倍感温暖。
在是枝裕和的描述之下，在《小偷家族》里的小偷却又不像是我们在真实中所认知的小偷那样，为了自己的私欲，为了偷窃而偷窃。在这里面的小偷，作为主角，更多的却是一种无奈，一种生活在社会底层的悲哀与无助。家族一词在我们的认知中是温暖的是家是血缘关系的一群人建立起来的亲密联系，而在这里的家族总是包涵着更多复杂的东西，原本并无血缘关系的一群人畏畏缩缩在社会的最底层，为了生存而走到一起。人作为一种群聚的动物，显然一起包团取暖的日子比自己独自生活要好得多，正是这样的一个甚至不能算是正常组成的团体，在生活中互相扶持，在嬉戏打闹中展现出来的情感却比真正的家庭还要温情。
导演是枝裕和非常注重展现最真实的生活细节，而这样一群生活在社会边缘，社会底层的人则更具有这样的代表性。影片中有这样的一幕非常的打动人心，在即将来临的冬季，一家人都十分地担心，因为冬季是一年中他们最难熬的时候，没有收入没有食物，外面的店铺甚至在冬季都很少开门，这样连偷东西都无法做到，而通过一家人的共同努力，他们艰难地度过了一个冬天，这让他们有了不小的自豪感。为了庆祝这个伟大的胜利，他们决定夏天出门游玩，在海边场景的衬托之下，大家高高兴兴，在外面的人看来不过是最简单不过的家庭出游，却不了解为了得到这次外出的机会，他们曾经经历了多少的磨难。在其他人都去游玩的时候，奶奶坐在沙滩上，看着其他人，神情温柔似水，慈祥而温暖，这一幕令无数人不由得热泪盈眶。
从影片最初父亲带着儿子在超市偷东西的一幕我们就可以发现两人娴熟的手法、相互的配合完全没有什么问题。而一家人却只能够生活在这样一个小房间里，靠着奶奶的退休金勉强地维持生活，时不时还是得出去顺点东西回来，进一步展现了这一家人生活的心酸。而非常具有戏剧性的一幕是这群人明明并没有任何的血缘关系，但还是能够在这样的生活环境下不抛弃不放弃，相互扶持地努力生活，这对于现实生活中家庭一遇到问题就支离破碎又何尝不是一种鲜明的讽刺呢？而正是在这样的铺垫之下，为后面的剧情打下了非常关键的铺垫，原本生活就十分不容的家庭，突然加入了新成员，这让原本的家庭平衡突然打乱。信贷在刚看到百合的时候十分不同意阿治把她带回家，但是在看到百合身上伤痕累累的伤疤后，瞬间改变了自己的想法，原本负担就很重的的四口之家因为新成员的加入变得更加的堪忧。在这一幕中，按照观众的正常想法来说，已经有了这么重的家庭负担，在加上又是做一些偷偷摸摸的事情，原本稳定的家庭关系也不应该再加入其他人，但是生活在社会底层的他们更了解人情冷暖的含义，也知道一个人的孤独，最终还是统一了百合的加入。也正是因为百合的突然加入，原本平静的生活在这一刻被打破，原本生活的默默无闻，被寻找百合的警察逐渐被揭露了出来，显露出人性更加纯粹的一面。
这部影片的发展还是十分循序渐进的，前期的各种铺垫，然后百合的突然出现，再到后来的各种精彩故事，非常的具有日本影片一贯的风格。导演运用最真实的生活画面，甚至更加极端地深入社会的底层，探求揭露人性最真实的一面，虽然题材相对比较敏感，但是温情的特点却一点也没有少。
