孙觌尺牍
□朱燕楠
孙觌，活动于北宋晚期至南宋初期，生于宋神宗元丰四年（1081年），卒于宋孝宗乾道五年（1169年）。其字仲益，因曾提举鸿庆宫，故自号鸿庆居士，晋陵（今江苏武进）人。由于孙觌为人依违无操，因此《宋史》中无传。早年他曾任职徽宗朝，钦宗即位后一路升迁，有《鸿庆居士集》《内简尺牍》等传世。书法史的撰写以及对书风优劣的评判相较于史书而言，对人品或者气节的考量有所宽容，因此在能读到虞允文等忠臣作品的同时也能看到蔡京、孙觌一类人的书法作品。
孙觌这件尺牍为行楷书，共11行，每行字数不一，共94字。纸本墨笔，纵29.8厘米，横34.5厘米。其释文为：“觌顿首再拜。三时不接言侍，区区系心，而以老罢。不能自致于竿牍之间，必谅此意也。牙兵传教，益佩存省，具审薄寒台候胜常。公官薄应在诸公之右，而留滞一州，佥属谓何，必秋防之故，遂稽新拜也。不宣。觌顿首再拜务德知府学士老友台坐。”
孙觌的书写比较开阔，用笔也比较肆意洒脱，毫无拘束或是紧张之感，整篇尺牍从头至尾保持一股贯穿其间的流畅气韵。在书法的承袭来源上，孙觌的书法能够看到苏轼的影子，也能上推至颜真卿的笔法。孙觌年幼时曾受到苏轼的提点，想必在最初练习书法之时苏轼的影响还存在，其字间的豪放、大气多由苏轼处承袭。字里行间保持着轻松、酣畅的姿态。比如“必”“时”“不”“老”“友”等字与苏轼的书写十分接近。孙觌的另一个书法脉络当属颜体一派。在北宋法度尚未完全消解之时，练习颜体仍然是书法学习的基本方式。孙觌的字间笔画以及用笔外扩、肥大的部分应当多有学习颜体笔势，比如“顿”“应”“学”“属”等字。在书法风格上，孙觌依旧保持了除临习其他书家以外自己的个人特色。孙觌之字偏宽大、斜势，实笔多，虚笔少，每一笔都力求落到实处，特别是单个字的书写保持着对粗细、体势、用墨都用心经营的特点。单独挑选几个字看。如“知府学士”四字，起笔时用笔较细，中间位置有重笔，左右之间的分割十分清楚明了，常有左右、上下轻重不同的态势。北宋时期的书写多用熟纸，书写在纸面上的字迹少去墨色的晕染，更加清晰，见书家功力。孙觌的书写在墨色上没有用心布置，但通篇呈现出的轻重变化却十分和谐。整篇尺牍虽短短十数行不足百字，在行间关系以及布局上却显匠心。前半部分的书写稍稍严谨些，过半后的字体书写越来越肆意洒脱，但是不离法度变化。因为是行楷书的书写，更偏向于楷书，因此字间的映带关系不太明显，但是楷书的书写对行间、字间呼应的要求最为严格，要求既保持书写的完整，又不失去对整体关系的把握，颇具难度。在书写上，孙觌应当是懂得取舍的书家，笔画多且复杂的字书写得变化丰富，但是对于一些常见字或字间出现较多的字也尽量做到不雷同，服从整篇布局的安排，比如“公”“之”“而”“以”等字书写较快，但丝毫没有失去书写的用心与经营。
孙觌的书法可以用洒脱大气来形容，字里行间都能体会到其书写的用心经营和巧妙布置，与其人品、作风并不完全相似，难有“字如其人”之感。对书家的判断常常受到其政治或者历史名誉的影响。尽管孙觌在政治表现上不尽如人意，但并不妨碍其书法的肆意挥洒，成就其书法的体格与特点。就此篇尺牍的收藏以及流传来看，它仍然受到了诸如项元汴、何良俊等明代江南收藏大家的关注。此篇尺牍流传至今，作为南宋诸多政治家手札中的一幅，也略能窥见南宋时期王公大臣在书法上的卓着成就，以点窥面，实为难得。
来源：《中国书画报》书法版
