若论学习书法，初学者最佳首选当是楷书，因为基本上学习书法的人，都是先一步一步的从楷书练起，学习楷书必然离不开临摹这“楷书四大家”的作品了。
唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的欧阳询、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均奉为习楷书的模范。
非常之人做出非常之事，非常之事成就非常之人。这句话最适合欧阳询不过。
欧阳询笃爱书法，几乎达到痴迷的程度。
▲《九成宫醴泉铭》局部
欧阳询书法风格的主要特点是是在谨严的结构组成中，有一种险峻紧张的气氛。他曾传授笔法，“四面停匀，八边具备”，这样的停匀，不是僵硬的稳妥，而是每一笔之间，不容再退让分毫的刚刚好。
多一分，少一分的进退，是纤毫间的游戏，这游戏的规则，便是楷书的森严法度。
从《欧阳询书法集》中参透欧阳询森严的结构法度，在学习如何搭建笔画的同时，长好一个字的骨头。
颜真卿一生书学境界的历练，大略有三。
第一境界：立坚实骨体，求雄媚书风；第二境界：究字内精微，求字外磅礴；第三境界：臻神明变化，与生命烂漫。
▲《王琳墓志》 32岁 ▲《郭虚已墓志》 41岁
▲《鲜于氏离堆记》 54岁 ▲《麻姑仙坛记》 63岁
▲《颜勤礼碑》 70岁 ▲《自书告身帖》 71岁
这是颜真卿从年轻到年老的楷书笔迹。
唐时，人人学书。颜真卿年轻时候，也如时代里的风尚，写得清瘦流丽。但在时间的河流里，能清晰地看见，他的人，他的字，一起朝着他的所为，他的选择，一步步往前走，最后“人书俱老”。
关于颜真卿的更多，都在《颜真卿书法集》里，临写颜真卿的楷书，感受他流露在笔画间的人格与细微。
柳公权是唐朝最后一位大书家，柳公权的锦绣一生，都在围着书法而动。
他二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。
穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：「用笔在心，心正则笔正。」时穆宗荒纵，为之改容，悟其笔谏也。
▲《玄秘塔碑》
他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，字字严谨，一丝不苟。
《柳公权书法集》就像一位得道之人向青山深处走去，攀上极顶，又终于消逝在山阿里，将书魂凝刻进书学的峰峦中。
总体而言，欧体法度严谨,笔力险峻；颜体雄强圆厚，庄严雄浑；而柳体匀衡瘦硬，爽利挺秀。三大书体各具风骚，对后世皆影响深远。那么到底练谁的好呢？
以小编之见，练字如做人，不能拘泥于一门一派，而需精研其中，博取众家之长。
学欧，学其瘦硬清寒的精神，端庄秀丽，取其美也！
学颜，学其厚重庄严的气势，大气做人，取其气也！
学柳，则学其瘦硬通神的骨力，斩钉截铁，得其势也！
如能将三家融为一体，贯通于一气，取其美，得其势，必能通其神，得书法之曼妙之境也！各位看官，你们怎么看呢？不妨入手这套书法宝典亲自体验一番？
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