曾国藩楷书，精气神十足，不愧为“千古完人”。
虽然曾国藩做到如此成就，在军事上，他创办的湘军威震天下，军纪严明，后人有“天下无湘不成军”之说，在文学上曾国藩继承桐城派方苞、姚鼐而自立风格，创立晚清古文“湘乡派”，在处事交友上，他更是很有见地，曾写有格言十二首，影响后人无数，无论在军事、政治、为人处世还有书法上，他都颇有建树，被称为“千古完人”，但还是有人经常说他是一个笨人。
曾国藩小时候学习十分刻苦，却并不是那种聪明类型的孩子，有一天他在家里背诵一篇古文，一个窃贼溜了进来，躲在了房梁上，打算等小孩背完课文睡觉以后行窃，没想到等了很长时间，曾国藩还是没有能够把课文背会，一遍一遍地背诵，以至于连房梁上的窃贼听都听会背诵了，最后窃贼实在忍不了了，跳出来把文章从头到尾背诵了一遍，说曾国藩“这水平还能读书”，然后扬长而去。
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这位窃贼是谁我们已经不知道了，也没有人关心，但是曾国藩却通过自己后天不断的努力，克服各种困难，称为一代名臣、东南之主，修身，齐家，治国平天下，为后人所敬仰。曾国藩除了政治和军事才能，他的书法也十分可观，只是他在其它方面太过于突出，其书法成就被别的光芒所掩盖。
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在书法上，曾国藩是有自己独特的见解的，在清代末年举国学习碑学，就连当时主流的书法名家都在批评“帖学”书法，推崇“碑学”书法的时候，曾国藩很早就提出了碑帖相互融合的理念，他的观点无疑是十分理性的，在当时看来也是十分前卫的，能够不被时代风气所左右，这也是他的过人之处。
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除了在碑帖书法相互融合的先进观点，于书法的细节，比如执笔方法、执笔高低、字体结构、书法用笔等方面，曾国藩同样有自己独特的见解。曾国藩十分强调书法的结构和用笔，认为书法“大抵只有结构和用笔两端”，对于用笔，曾国藩认为没到转折处就需要“换笔”。
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我理解的曾国藩的“换笔”其实就是调整笔锋的意思，意思是每当到用笔转折处，需不断的调整笔锋，在毛笔不离开宣纸的情况下，让毛笔始终保持中锋状态，比直接转笔写出来的笔画效果更加有灵性，同时还不用把毛笔直接完全提起，避免了阻断书写的连贯性。
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这其实是很难控制的，需要长期的书写训练，我们现在很多书法初学者为了能够更好的书写，换笔时直接把毛笔完全提起来，这样很明显就降低了书写的难度，它的缺点就是很难。关于书法的“换笔”曾国藩曾经在一封家书中描述道：
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“古人每笔中间，必有一换如绳索然，第一股在上，一换则第二股在上，再换则第三股在上也，笔尖之着纸者，仅少许耳，此少许者，吾当作四方铁和用，起处东方在左，西方向右，一换则东方向右矣，笔尖无所谓方也，我心常觉其方，一换而东，再换而北，三换而西，则笔尖四面有锋，不仅一面相向矣。”
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在字体的结构上，曾国藩也有着自己独特的观点，他认为书写书法作品的时候要尽量做到字体结构能够“胸有成竹”，脑海中要有书法字体具体的样子，这个是创作成败的关键，如何做到成竹在胸，曾国藩也有很好的方法和经验，他认为最好的方法就是摹写书法字帖，用半透明的油纸覆盖在书法字帖上进行描红，时间长了，定可以取得很快的进步。
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“学结体，须用油纸摹古帖。……每日用油纸摹帖，或百字，或二百字，不过数月，间架与古人逼肖而不自觉。”（《家书：咸丰九年三月初三日谕纪泽》）还说：“用油纸摹字，若常常为之，间架必大进。”
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虽然曾国藩并不是一个聪明绝顶的人，但他却有着自己治学和为人处世的方法论，并且一直践行下去，他曾说自己“看、读、写、作”在“写”也就是“书法”上用功最少，但作为一名士大夫，他对翰墨书法也有着很深的情节，受其父亲影响从小便勤奋练字，即使后来做官，对于书法也是十分用心，对于下属呈上来的文件全部使用楷书批复，他留下来的书稿也有上千万字之多，于书法也是用功很深了。
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我们今天看到的这幅书法作品，是曾国藩楷书《百字铭》，这幅楷书作品整体以颜体和柳体为基调，在颜柳之间，用笔扎实，结构平稳，精气神十足，可见曾国藩书法之功力，不愧为“千古完人”。
曾国藩楷书《百字铭》 这幅楷书作品整体以颜体和柳体为基调 在颜柳之间 用笔扎实 结构平稳 精气神十足 可见曾国藩书法之功力
