哈喽!印友们好,
众所周知,吴昌硕、陈巨来、齐白石
这三位是中国篆刻史上举足轻重的篆刻家,
他们留下了许许多多精彩的作品,
成为我们后人临摹和创作的典范。
△且饮墨渖一升(吴昌硕)
△破荷亭长(吴昌硕)
△子孙保之(陈巨来)
△安持(陈巨来)
△云介山人(齐白石)
△花如解语还多事(齐白石)
今天,金石君要分享的三件作品
与您平时所见到的截然不同,
它们都不是平常的“成品”,
而是篆而未刻的“半成品”,
在他们的艺术生涯中绝无仅有,
非常值得一看。
1
△吴氏雍穆堂(吴昌硕)
这是一方青田石章,
印面4.3厘米见方,高8.3厘米。
印面反书篆体六字“吴氏雍穆堂印”,
出自吴昌硕的手笔,
一眼就可以看出是反写上石的,
六个字行文一气呵成,
完全没有反复勾描的痕迹,
熟练程度令人惊叹。
大家知道,吴昌硕的作品以写意类型为主,
他的印稿也明显表现出粗犷、荒率的风格,
这种风格的作品,
实际奏刀时未必会完全依照印稿的模样,
可能一边刻一边调整,
因为胸中有稿,手上有工夫,才能信手拈来。
△吴昌硕
印文中的雍穆堂
是吴昌硕61岁岁末间所迁居之处的堂名,
原址为苏州桂和坊19号,
吴昌硕在此生活了近。
19吴昌硕移居上海后
这里为次子吴藏龛及后人所居,
直至日军侵占苏州,全家逃难而出。
这方篆而未刻印
记录着吴昌硕在苏州居住的这段往事。
缶门第四代吴超
将此祖传镇家之宝作为贺礼,
献给西泠印社百年庆典,
一时传为佳话。
2
△安持精舍珍藏(陈巨来)
如果把吴昌硕的那方写意印比作“山东大汉”,
那么陈巨来的这方元朱文印
便称得上是“江南闺秀”了。
从图片上看,印面十分整洁干净,
印文线条细如发丝,笔笔精致,
就连笔画交叉产生的“焊点”也一清二楚,
可见陈巨来对印稿的要求有多严谨。
与吴昌硕不同的是,
陈巨来采用水印上石上稿,
刻制时完全遵守印稿中笔画的粗细、长短要求,
追求印稿与印面的一致,
以保证最后的效果。
△陈巨来
安持精舍是陈巨来的斋号,
安持二字取自【道德经】第64章:
其安易持,其未兆易谋,
其脆易泮,其微易散。
意思指事物处于安定的状态时
容易把持控制,
问题处于萌芽状态时便于处理,
物体在脆弱的时候容易被击破,
在势孤力单的环境下容易被消灭。
这方印应该是他为自己作的鉴藏印。
3
△中国长沙湘潭人也(齐白石)
看完陈巨来的“江南闺秀”,
我们再来欣赏一下齐白石“湘江土味”。
这个印面简直可以用“不修边幅”来形容了,
这个长方形章,印面纵6.1厘米,横3厘米,
印身高11.8厘米。
印面反写“中国长沙湘潭人也”八字,
章法大开大合,疏密分明,
字形方平,笔画挺直,
把齐白石的不拘小节、潇洒豪迈,
表现得淋漓尽致。
这方印其实还有一个“孪生兄弟”,
就是下面这方同文印。
△中国长沙湘潭人也(齐白石1957年作)
两方印的章法安排、篆法设计几乎一致,
只是大小、形状有别,
应该是同一时期所作,
之所以最后刻“方”而弃“扁”,
个中原因我们不得而知。
怎么样?
看完吴昌硕、陈巨来、齐白石的
这三方篆而未刻的“半成品”,
是不是有不一样的收获?
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思考问题
请问是他是谁?
请问吴昌硕、陈巨来、齐白石这三位篆刻家,哪一位的胡子最长?哪一位没有胡子?下图这方“无须老人”是谁刻的?
金石君会在所有留言的印友中随机抽取一名幸运印友,赠送一对缅茄随形章胚料。