哈喽！印友们好，
众所周知，吴昌硕、陈巨来、齐白石
这三位是中国篆刻史上举足轻重的篆刻家，
他们留下了许许多多精彩的作品，
成为我们后人临摹和创作的典范。
△且饮墨渖一升（吴昌硕）
△破荷亭长（吴昌硕）
△子孙保之（陈巨来）
△安持（陈巨来）
△云介山人（齐白石）
△花如解语还多事（齐白石）
今天，金石君要分享的三件作品
与您平时所见到的截然不同，
它们都不是平常的“成品”，
而是篆而未刻的“半成品”，
在他们的艺术生涯中绝无仅有，
非常值得一看。
1
△吴氏雍穆堂（吴昌硕）
这是一方青田石章，
印面4.3厘米见方，高8.3厘米。
印面反书篆体六字“吴氏雍穆堂印”，
出自吴昌硕的手笔，
一眼就可以看出是反写上石的，
六个字行文一气呵成，
完全没有反复勾描的痕迹,
熟练程度令人惊叹。
大家知道，吴昌硕的作品以写意类型为主，
他的印稿也明显表现出粗犷、荒率的风格，
这种风格的作品，
实际奏刀时未必会完全依照印稿的模样，
可能一边刻一边调整，
因为胸中有稿，手上有工夫，才能信手拈来。
△吴昌硕
印文中的雍穆堂
是吴昌硕61岁岁末间所迁居之处的堂名，
原址为苏州桂和坊19号，
吴昌硕在此生活了近。
19吴昌硕移居上海后
这里为次子吴藏龛及后人所居，
直至日军侵占苏州,全家逃难而出。
这方篆而未刻印
记录着吴昌硕在苏州居住的这段往事。
缶门第四代吴超
将此祖传镇家之宝作为贺礼，
献给西泠印社百年庆典，
一时传为佳话。
2
△安持精舍珍藏（陈巨来）
如果把吴昌硕的那方写意印比作“山东大汉”，
那么陈巨来的这方元朱文印
便称得上是“江南闺秀”了。
从图片上看，印面十分整洁干净，
印文线条细如发丝，笔笔精致，
就连笔画交叉产生的“焊点”也一清二楚，
可见陈巨来对印稿的要求有多严谨。
与吴昌硕不同的是，
陈巨来采用水印上石上稿，
刻制时完全遵守印稿中笔画的粗细、长短要求，
追求印稿与印面的一致，
以保证最后的效果。
△陈巨来
安持精舍是陈巨来的斋号，
安持二字取自【道德经】第64章：
其安易持，其未兆易谋，
其脆易泮，其微易散。
意思指事物处于安定的状态时
容易把持控制，
问题处于萌芽状态时便于处理，
物体在脆弱的时候容易被击破，
在势孤力单的环境下容易被消灭。
这方印应该是他为自己作的鉴藏印。
3
△中国长沙湘潭人也（齐白石）
看完陈巨来的“江南闺秀”，
我们再来欣赏一下齐白石“湘江土味”。
这个印面简直可以用“不修边幅”来形容了，
这个长方形章，印面纵6.1厘米，横3厘米，
印身高11.8厘米。
印面反写“中国长沙湘潭人也”八字，
章法大开大合，疏密分明，
字形方平，笔画挺直，
把齐白石的不拘小节、潇洒豪迈，
表现得淋漓尽致。
这方印其实还有一个“孪生兄弟”，
就是下面这方同文印。
△中国长沙湘潭人也（齐白石1957年作）
两方印的章法安排、篆法设计几乎一致，
只是大小、形状有别，
应该是同一时期所作，
之所以最后刻“方”而弃“扁”，
个中原因我们不得而知。
怎么样？
看完吴昌硕、陈巨来、齐白石的
这三方篆而未刻的“半成品”，
是不是有不一样的收获？
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思考问题
请问是他是谁？
请问吴昌硕、陈巨来、齐白石这三位篆刻家，哪一位的胡子最长？哪一位没有胡子？下图这方“无须老人”是谁刻的？
金石君会在所有留言的印友中随机抽取一名幸运印友，赠送一对缅茄随形章胚料。
