这两天，署名@长安居的两篇文章，在书法圈里甚是劲爆。
这是针对第12届全国书法展获奖作品的分析与质疑，当然，作者@长安居的意思也表达的非常清楚：
作为已经加入中国书协20多年之久的会员，我怎么会不爱这个自己的“家”？我从内心深处渴盼这个“家”的当家人能广开言路，集思广益，以行之有效的霹雳手段去革故鼎新，重新恢复全国书法展的艺术活力，使之真正成为当代书坛的“奥林匹克”！
发心真诚，文章当然更令人深思。
简而言之，在@长安居 的两篇文章《12届国展书法之哀》与《再哀12届国展书法》中，作者指出了非常突出的两个问题：
1、赵之谦式篆书团体操
2、河南式的篆书大团圆
对于这两类特别突出的获奖作品，@长安居 尖锐的批评：“流行书风”曾经是被社会广泛诟病的一个书法创作现象，流行书风被诟病最主要的一个原因就是，……流行书风类型的作品放在一室之内展出犹如“团体操”表演——好像是出于一个人的手笔。
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显然，这种千篇一律的、好像是出于一个人的手笔的诸多作品，所反映出来的问题，首先是评选机制上的问题，其次是书法发展的问题。
我们先来看看 这两类获奖作品。
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“赵之谦”式的篆书获奖作品（图片源自：@当代书法篆刻院）
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“赵之谦”式的篆书获奖作品（图片源自：@当代书法篆刻院）
作者指出，“以上这种类型的作品在这届全国书法展的篆书参展作品中占据了比三分之一还多的数量，这实在太不正常！”
但问题在于，“如果真是一个人写的，这只是一个舞弊现象，下一次杜绝即可；如不是一个人写的，问题更加严重了，盖书法确实已经实现了如‘电脑’一般的技术化‘创作’倾向，书法人现在干的所谓繁荣、宏扬书法艺术的‘好事儿’，无异于是‘自革’书法之命也——以人类自己的‘手工’代替了电脑之手。"
技术标准化的背后，显然存在着评选标准化，作者指出，这样的”全国书法展“不如干脆直接改名为：“全国书法技工书写大展”。（文章链接《12届国展书法之哀》）
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“河南式”的篆书获奖作品（图片源自：@当代书法篆刻院）
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作者在指出有三分之一的篆书作品是”清一色“的”赵之谦式的“篆书作品，这已经让人大跌眼镜了。第二篇《再哀》中更是指出，”另外三分之一的篆书参展作品完全是清一色的'河南式'篆书书风。“
那么，所谓的”河南式“书风是什么？作者非常明确的指出：
这种金文的写法是具有典型意义的“河南式”篆书创作模式，这一模式的渊薮主要源于河南书家刘颜涛兄......这些作品集体亮相于全国书法展展厅，可谓“刘氏一门”篆书作者的“大团圆”。（文章链接：《再哀12届国展书法》中）
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通过现象发现规律，寻找问题的原因，是一种基本的思辨。
作者在这两篇文章中，分析了导致这种”赵之谦式“、”河南式“书风的根源，我们简单摘要如下：
1、“本届国展评委的眼光何在？评委们是不是应该为这种评审失误承担相应的责任？”
这其实已经是”老问题“了。经常被一些公号挖出来调侃的田蕴章先生，早在十几年前就批评过了。”书协“不是一般的民间艺术协会团体，本质上是一个权力机构，久病难治，还是因为没有把它的权力”关进笼子里“。
作者没有谈到这一点，他分析之后指出第一个”哀“：
当代的书法创作已经完全“产业化”的结果，在这个“产业化”的链条中各有各的利益，当各方都得到了个人该分得的那杯羹，那么这场书法“奥林匹克”的盛宴也就可称“圆满”了！
假如让我再说一句真话，那就是全国书法展的历史使命至今日已经完全结束了，再继续按照这种不变的套路沿办下去就是劳民伤财，与真正意义上的书法木有半毛钱的关系喽！
2、流行书风是否可学？
这个问题，对于我们每一个书法爱好者、学习者都有切身的关系。人的学习，其实是有一个自我选择的存在。你是自觉趋向于符合”标准“，还是选择完成”自我“的修养目标，会决定你的书法之路。
当代书法”产业化“之所以成型，根子是因为很多人都抱着明确的”功利化“之心。为了快速”成功“，不仅目标明确的投名师学艺，也乐于”糊里糊涂、不假思索地依照这种惯性一直写下去，也许会走红十年，包揽这十年间的各种书法荣誉、名利等，但艺术生命注定也不能久长。“
我们也看到网上有另外一篇文章，称这种投名师、进速成班冲刺班、快速获奖，然后转身开班收徒的书法从业者，其实是一种”书法肉鸡“——既是书法产业链中的一只他人培养的”肉鸡“，也是快速孵化其他大量”肉鸡“的”大肉鸡“。
所以，@长安居 这两篇文章所指出的问题，确实是非常值得重视的书法现象，也是非常值得我们每个人思考的切身问题。
书法之路在何方？
