美哉斯器 世共宝之
--------解读王世襄先生眼中的明代铁力木翘头长供桌
标题所引，乃王世襄先生为明代铁力木翘头供桌，所题的铭文结语，足见王老对此的珍视。关于该桌的身世，以及王老与之结缘的过程和评述，王老在其文章中有详细描述，在此不做赘述。那么王世襄先生为何对此“大案”慧眼有加，并特意将其加入到再版的《明式家具研究》中呢？
就供桌本身而言，其壮阔雄奇的造型，必定是引起王老重视的首要因素。独板厚材所制的超长桌面两端，与抹头一木连做的翘头高耸入云。如此奇高的翘头，在通常所见的此类硬木桌案中极为罕见。盖因年代过于久远之故，此类高翘头供桌实难保存至今，但我们仍能从出土文物中找到这样的例证。现藏于山东省博物馆的明代早期（公元1389年）鲁荒王朱檀墓出土文物中，就有这样一件高翘头供桌（插图一）。在明代绘画当中，例如明代画家杜堇的《古贤诗意图》（插图二），崇祯年间刻本《瑞世良英》版画（插图三），均能看到高翘头造型。说明这样的高翘头，在明代家具中经常出现。由此可见该供桌的高翘头造型，比通常所见更显古意。
插图一山东省博物馆藏朱檀墓供桌局部
插图二《古贤诗意图》明_杜堇_纸本墨色_纵28厘米_横1079.5厘米_北京故宫博物院藏
插图三 《瑞世良英》版画插页 崇祯刻本
供桌的雄奇之处，还体现在壮硕有力的四足。酋转粗壮的三弯腿足（插图四，供桌局部），上端出榫直抵桌面，肩部膨出极具张力，中段回转处歧出卷云花牙，而后大幅内收，至底外翻出健硕的马蹄，踏于承足之上。这般刚健硕大的弯腿，必须要直径盈尺的大料锼挖而成。如此才足以承受千钧之力，同时确保有足够的空间，以实现三弯腿的美观曲线。前文提到的朱檀墓出土供桌（插图五），腿足呈大弧度的弯转，略微夸张的曲线蔸转自如而富有弹性，强烈的表达了古人对天地神灵的敬畏之意。
插图五 山东省博物馆藏朱檀墓供桌
插图三中的供桌腿足，亦是如出一辙。故宫旧藏一件明中早期剔红雅集图条桌（插图六，刊载于《故宫藏明清家具全集》卷9第一八二号），鼓腿膨牙，三弯腿内收外翻跨度极大，奇险无比却不失力道，是难得的明代中早期宫廷家具的代表作品。上述实例说明在明代桌案类家具上，尤其是供桌一类，经常采用这种粗硕健壮的三弯腿造型。本文的供桌，正是其中典型的一例。
插图六 故宫藏明中早期剔红条桌
如果仅仅是用材壮硕、造型伟岸，恐怕不足以令王世襄先生“讶为重器”。众所周知，铁力木韧性虽强，但质地坚硬，且木纹顺直粗长，切口极易形成断茬，并不适合雕刻。无论如何打磨，都无法达到紫檀黄花梨一样的光滑柔顺。因此两广地区早期的铁力木家具，多数不事雕琢，唯以雄浑古拙的造型，形成大气淳朴的独特风格。王世襄先生在著述《明式家具珍赏》时，亦曾选取部分铁力木家具，诸如“高束腰五足香几”、“四出头官帽椅”、“铁力床身紫檀围子罗汉床”等，均光素无纹。而该供桌却在粗糙的木质上，施以快利之刀法，雕琢出精细动感的螭龙捧寿，曼妙舒展的卷草祥云。同时将供桌的两面设计为不同的图案，主次分明。华美流畅的纹饰虽风格各异，却明韵十足，让人们领略到铁力木家具粗犷豪放之中，细腻的文儒之风，使得该供桌锦上添花、臻于完美。这恐怕是令王世襄先生“讶”的另一个重要因素。
由是观之，这样气势磅礴而精雕细琢的“大案”，由明至今，历经数百年却完好无损，其难能可贵之程度。因此不难理解王世襄先生“反复观看，发现与历年所见大案有不同之处”，“是一件值得保护研究的重器”，并欣然为此写下十二句铭文。
