八卦论昨天15:40
汪慎生与黄宾虹、张大千等名家的交游对其画艺也有推进作用，而这就要谈到一九二五年汪慎生与张大千结下的一段友谊佳话。
汪慎生 葡萄 20cm×16cm 20世纪50年代
汪慎生 临钱穀晚芳图长卷 局部1 1941
据说白天，汪慎生陪张大千观光访胜寻幽，到琉璃厂淘阅古今书画；晚上，二人谈诗论画，有时相互命题作画，共同提高。张大千在京期间，汪慎生还介绍他结识了不少画家同道，并参加了『中国画学研究会』的艺术活动，该研究会的创办者金城与陈师曾等人都是精研传统、底蕴深厚且皆是颇具前瞻性的学者、画家，这让张大千的视野大开，接触到了当时诸多不同的艺术流派，从而受益匪浅。可以说，在张大千的成功路上，汪慎生的助力功不可没。
汪慎生 临钱穀晚芳图长卷 局部2 1941
汪慎生与张大千相处投缘，无话不谈。汪慎生了解张大千的仿古画能力强，就请他分别按照石涛、八大、渐江(弘仁)、金农四人笔墨、款式、风格和书法等，分别仿作四幅扇面画。
汪慎生 临钱穀晚芳图长卷 局部3 1941
张大千也是性情中人，二人一拍即合，兴致勃勃并当场研磨，张大千分别用石涛、八大、渐江三人特点完成三幅山水，用金农法画了翠竹，最后分别仿四人笔迹题句，形神兼备，几可乱真，但张大千为避免误会，就在每幅落款下方，钤上『大千』『大千毫发』等印，以明示为仿作，然后全部送给了汪慎生。汪慎生非常欣赏这四幅眼见创作的精品，第二天便送到有名的装裱店托裱入框，悬挂在屋，视如珍宝，这也是汪慎生与张大千情谊深厚的见证。
汪慎生 辛夷牡丹小鸟 局部 30cm×81cm 20世纪40年代
然而世事难料，半个世纪后的一九七八年，张大千之友黄天才旅居日本，在东京古玩字画店见到了四幅完好的扇面画，黄先生认定是张大千的作品，不惜高价，果断买下，由于此四幅画保存十分完好，成色如新，且完整一套，这让黄先生心生疑虑，于是委托女儿飞赴台湾，寻找张大千求证。
汪慎生 郊外 局部 49cm×118cm 20世纪50年代
结果张大千见画如见友，喜出望外又感慨万千，因老友汪慎生已于一九七二年作古，遂在自己仿金农的作品上长跋云：『此予年二十六岁，初入故都，在汪慎生家。汪固工新罗花鸟，而酷嗜予所为石涛、八大、渐江诸作，尤喜予为冬心书，因出便面，督予为之。当时以为乱真，今日对之，不觉汗濡重棉也！戊午元月十一日台北大寒，大千居士爰』。
汪慎生 秋实图（合作）局部 10.5cm×40.5cm 20世纪50年代
张大千感慨说道，『这四幅画恐怕是当今世界上所存的我最早的画了。』这段传奇般的记载令人感动，感动汪慎生与张大千年轻时的深厚友谊和艺术上的相互促进，感动这四幅画的颠沛流离和最终的『完璧归赵』，感动汪慎生的保存完好而对收藏张大千早期作品做出的贡献，这注定将是美术史上的一段佳话。
汪慎生 水仙茶花斑鸠 局部1 31cm×123.5cm 20世纪50年代
当然张大千对汪慎生的画艺也是赞赏有加的。例如，他在总结自己四十年成果展的序言中就有过『点染飞动，鸟鸣猿跃，吾仰王梦白、汪慎生』的表述，这说明了王梦白和汪慎生的出色程度和张大千对二人的高度认可。
汪慎生 水仙茶花斑鸠 局部2
而且张大千在京游学期间与汪慎生的朝夕相处，切磋画艺，二人在画风上互相借鉴渗透，汪慎生的蕴藉、儒雅之风对张大千的海派花鸟画最终由奔放走向相对含蓄，由张扬转为相对收敛，不无帮助和影响，可以说汪慎生是张大千关键时期的助力者。
汪慎生 竹石麻雀 47cm×65cm 1962
