骤雨打新荷
——读朱仕明的书法兼及绘画
文|周天
朱仕明很朴实，也很文。
关于朱仕明，我早有耳闻，他的书法和山水都很出色，只是不曾谋面，近时的一次笔会才得以相见，也有了相互了解的机会。我俩邻座，笔墨间隙，谈天说地，言古论今，好不惬意。恰是这次接触，他的沉实稳重、温文尔雅和那酣畅淋漓的书写给我留下了深刻的印象。这之后，他嘱我写些文字，谈谈书法，我大略记述如下：
朱仕明的书法以碑为主，表现点线厚重的同时强调毛笔的书写，结字重心上移，多取横式，以纵辅之，章法仍以碑版为主，总体形成了沉实洒脱、丰富多彩、烂漫挺秀的审美格局。看他的书写，读他的作品，让我想起元好问《双调?骤雨打新荷》中的句子：“绿叶阴浓，遍池塘水阁，偏趁凉多。海榴初绽，妖艳喷香罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱糁，打遍新荷。”
朱仕明是踏踏实实来做艺术的。他对碑刻造像墓志书法钟爱有加，《张猛龙碑》、《龙门二十品》、《元腾墓志》、《元略墓志》等等他都饱看饫临，寒暑不断。曾见他写“上善若水”大字，笔酣墨饱，万豪齐力，气象雍容，于碑真下过苦工。平时常能看到他的行书作品，少见正书，此时算是一饱眼福。
赵之谦是清末著名书画篆刻艺术大师，天分极高，三十五岁起专攻北碑，以北碑法为真为行为篆为隶，无所不能，尤其是从碑化出的行书，影响深远。时下，学赵之谦书法的人有一些，有的取得了些成绩。朱仕明也很喜欢赵之谦的书法，但他的学习方式是遗貌取神的，弃方正而取浑圆，舍规整而佐错落，把合度的中锋变为圆融的逆入和绞转，将间隙匀称的横纵分割结构为参差起伏，而字的重心大多偏右上却被保留下来。这样的学习诚如齐白石所说：“我是学习人家，不是模仿人家。学的是笔墨精神，不管外形像不像。”
再有，朱仕明对米芾和明清以来的大轴书法多有留意，对米芾书法的学习，给他的书写多了几分“刷字”的痛快。他不过分追求写碑的中锋沉涩和生辣古拙，而放意于书写的自由随性，通过线条的长短和笔墨的轻重来调节字形，碑的生趣被笼罩在他气脉通畅的行笔之中。而那些妩媚烂漫、纵横捭阖、体大浑穆、恣肆沉雄的明清大轴，它们给朱仕明书法的结字提供了另一个参照，由亦步亦趋的摹碑转而闲适随意地书写，由正襟危坐的正面像变为鲜活生动的生活照。
单纯就书法而言，魏体行书的写作是比较艰难的，他需要付出的更多，付出的多还不等于成功，当下有很多人不能穿过这道“南墙”，也有的就倒在这“南墙”之下，而朱仕明对碑的学习和写作在现阶段是成功的。但是，学碑有很长的路要走，期间有许许多多问题需要解决，例如“体”的问题，笔墨的接续问题，技法的获得和化解技法的问题等等，我也希望朱仕明在解决这些问题的过程中获得更大的成功。
另外，朱仕明当下于绘画用功甚勤，他将书法所得尽情地挥洒在山水上，那些苍茫浑穆的墨气，那些沉实中透着灵动的线条，那些生机盎然的树木，那些妥帖自在的图式，它们再现着他的书法所得。所以，与其说朱仕明是一位书法家，不如说他是一位在当下很好地解决了以书入画的画家。
朱仕明现在的生活状态很好，临帖写字，读书写生，一切安排的妥妥当当。虽然早些时的奔波忙碌让他和艺术有些距离，但后来的学习发展都和艺术紧密地联系在一起，而且很快取得了突出的成绩，相信，以现在的状态，朱仕明会写出更好的作品。
