穷人买黄金，富人收清雍正粉彩瓷器——历年来清雍正粉彩瓷器价格暴涨的根本原因!因为艺术品不等同于大宗商品，它本来就是一个稀 缺的东西，很难定价，大家都不知道多少钱，卖你3000万，你会感觉到这个东西贵;但这个东西如果公开拍卖的话，也许可以卖清雍正粉彩瓷器000万。
回顾30多年来国内外瓷器拍卖，许多着名藏家私人收藏的专场，比如从1965年5月和1971年伦敦佳士得两次举办专拍先，在之后数年时间里，诸如1984年秋叶义私人珍藏拍卖、1986年赵从衍私人珍藏拍卖会、1988年珍藏、1989年英国铁路养老会专拍、1995年秋苏林庵瓷玉珍藏、1996年香港佳士得秋季“静观堂”专拍、2000年张宗宪“绝妙色彩”私人收藏专拍、伦敦佳士得专拍、香港苏富比春拍“花赏瑶华”巴黎名藏专拍，等等，清代瓷器尤其是粉彩瓷器从廉价一路走到天价，这些收藏家们数年甚至数十年的收藏经历在其中无不发挥着重要作用。
雍正粉彩粉润高雅秀逸柔软，它的美是那么新鲜动听，如阿罗多姿的美人，却让人不舍亵 渎，回眸一笑，一抹嫣红令人难以忘怀，红颜易老，美人迟暮，只要雍正粉彩瓷器光华不朽人间。
中华众多的前史文明长河中，灿烂的文明此伏彼起，咱们不得不敬服古人的才智，给咱们留下这绚丽多彩的文明。瓷器是汉族劳动听民的一个主要的创造，瓷器的创造是汉民族对国际文明的巨大奉献，咱们感叹瓷器的精巧，也感悟瓷器对咱们日子的主要。咱们不难发现，瓷器满意了咱们的日子的任何需求，不只物质上，精神上也满意了咱们寻求美的赏识需求。
清代瓷器发展到同治时期可以说基本可以定性了，所有的彩料，画法，胎质等都已经出现在过去的几个朝代里。同治瓷器在画法胎质上很难与嘉庆晚期，咸丰，以及后面的光绪相判断，差别很小。特别是在画法上，我们很难评判一件瓷器到底是同治的，还是光绪的。因为他们相差不过10几年而已。同治皇帝是清廷历史上一个不光彩的皇帝，在他治下，没有一 天是由他自己主理朝政的，因此同治时期缺乏精品，更多的是一种传承与交替。
说起美，瓷器的美让人爱不释手，而创烧于清代的粉彩瓷器更是以共同的美征服了所有人，赢得了前史的瞩目。在瓷器国际中，粉彩是仅有能撼动青花霸主位置的瓷器，因为粉彩的颜色丰富、色彩浓艳柔软，做工精巧，自面世后，立即变成清朝皇 室的新宠。
粉彩创烧于康熙晚期，昌盛于雍正、乾隆期间，特别以雍正一朝制造的粉彩瓷器为精巧，外型、彩绘技法、纹饰图画等方面皆到达空 前的水平。
此外，因为雍正在位只要短短的，雍正粉彩存世稀疏，非常可贵。粉彩瓷器从2000年开端，价位连年飙升，一直以来其报价就占据清瓷中的金字古玩。特别是那些系出名 门、撒播有序或被藏家多年秘藏、鲜有出面的旷世稀珍现身商 场，便会掀起一波竞购狂澜。
据史料记载，景德镇瓷业生产早自南宋末期开始采用瓷石加高岭土的“二元配方”制作瓷胎，高岭土的品质和在瓷胎中的配比对瓷器质量高低有关键的影响，可以使瓷胎更加洁白，并使瓷胎在烧造时的强度提高。其一可以降低胎体厚度;其二可以生产更大件的瓷器;其三则降低了烧造时的变形率，即使瘦高器型也不容易在高温中倾倒，使康熙民窑青花瓷器造型呈现出挺拔硬朗的特征;其四提高胎体密度，使得康熙时期瓷器具有与同大小厚度器相比物手感更为沉重的特点。
在中国对清雍正粉彩瓷器真伪的鉴定，历朝历代就没有普及化，市民化。大多数爱好者知之甚少，在当今商品经济大潮的影响之下，由于媒体的一些炒作，出现了一种偏见，由于许多人们对博物馆工作的实际情况并不了解，盲目的以为博物馆工作的人就是鉴定真伪的专家。久而久之，一些专家自己也认为自己是鉴定真伪的专家了，四处活动，俨然以权 威自居，引出的笑话无穷。
