“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”， “满筐圆实骊珠滑，入口甘香冰玉寒。若使文园知此味，露华应不乞金盘”，自古以来，文人墨客留下了许多赞美葡萄的名诗佳句，让人对葡萄充满向往与期待。不仅如此，就连艺术品国画花鸟画中也是经常能看到葡萄的身影，主要是因为葡萄是一种十分常见的大众吉祥图案。
国画葡萄寓意众多，葡萄的果实成串多粒，表示“多子多福”，寓意家庭人丁兴旺；种上一粒葡萄种子，就能结成上万颗果实，寓意“一本万利”；而且葡萄树生命力非常的顽强，寓意“坚强、勇敢”。这些吉祥美好的寓意，也是文人墨客喜欢画葡萄的原因之一。
在清渭楼美术博物馆内，就有两幅以葡萄内容的经典之作。分别来自苏葆祯和其学生方凤富的画作《硕果累累》。
苏葆祯（1916.5-1990.6），江苏宿迁人，1944年毕业于中央师范大学艺术系，解放后，定居在重庆市北碚区，曾历任北碚新中国画艺专校长；西南师范学院教授；西南师范大学教授；重庆国画院副院长等职。他长期献身于教育事业，曾经培养出一大批优秀的画家。
其父是清末秀才，开办私塾教书，喜书画，葆祯自有受其父熏陶，以善画闻名于乡里，擅中国画，尤长画葡萄，有“苏葡萄”之称。
苏葆祯 《硕果累累》现藏于清渭楼美术博物馆
方凤富，重庆忠县人，1937年9月生。现为重庆西南大学美术学院教授，中国美术家协会会员，联合国美术家协会艺术顾问，中国文物学会书画雕塑委员会理事，中国美术家协会旅游联谊中心理事,中国国际书画艺术研究会理事，北京盘古艺术书画院名誉院长。
方凤富擅长中国花鸟画，授业于苏葆桢、李际科、郭克等教授，广泛吸收各大画家之所长，自成一家。在继承传统的基础上，力创新意，严谨朴实，清新典雅，具有鲜明的艺术特色和浓郁的生活气息，特别是所画的白葡萄和白藤花，将写意、勾勒、晕染相结合，有所创新，实有心得。
方凤富《硕果累累》现藏于清渭楼美术博物馆
除了清渭楼美术博物馆馆藏的这两位画葡萄的名家之作，还有以下几位纵横古今的大家以画葡萄而著名：
徐渭（153月12日—1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。
明徐渭《墨葡萄图》 现收藏于北京故宫博物院
《墨葡萄图》，水墨大写意，纯以水墨写葡萄，以饱含水分的泼墨写意法。点画葡萄枝叶。笔墨酣畅，布局奇特，老藤错落低垂，串串葡萄倒挂枝头，晶莹欲滴，茂叶以大块水墨点成，信笔挥洒，任乎性情，意趣横生，风格疏放，不求形似而得其神似。
画面上方以行次敧斜的草书题诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”表达了画家的狂放洒脱和愤世嫉俗，传达出一位落泊怅然的文人形象，葡萄在徐渭笔下，成了主体价值的象征。
常文良，生于北京，自有画室“清心斋”,享有“葡萄常”美称。
他从古至今在追寻徐渭、周怀民、苏宝珍、彭玉林的葡萄画法，风格上却一反徐渭葡萄“半生落魄已成翁，独立书斋诵晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲扔野藤中”的稀疏凋零，丰腴密匝充满活力。用笔着色除传统的方法外，在渲染画面上还有独到之处。别人画葡萄珠用两笔，他只用一笔，并带出高光。藤叶也是有节有干，干以写为主，叶用破墨法，一笔多色，突出叶子的舒展，增加多种变化。葡萄珠有霜才显得鲜亮，他也摸索出一套行之有效的方法。通过这些表现方式，他在追求着一种美，让更多的人能接受的美，提炼现实生活，使画面趋于完美 。
画葡萄的人很多，做到大俗大雅是件很难的事。常文良一直寻求着变化，探索在取舍之间如何能达到自我的表现方式。因为熟，有时也参与其中。其实他不仅绘画，金石篆刻文物收藏都有一套，社会生活很丰富。他对花鸟鱼虫很有研究：红子如何喂养，蛐蛐如何调理，蝈蝈如何过冬，都稔熟于心。随意间，忽说道：为什么不把这些点缀在画间呢？葡萄种于民间，葡萄架下有过许多美丽的民间传说，有了这些元素的注入，便有了民俗的特点，于葡萄间，体现民风民情。
常文良 《秋实香溢》
常文良 《秋实香溢满园》
詹亦然，中国书画艺术研究院重庆院院长、国家一级美术家，文化部中国国画艺术研究院研究员，文化部艺术发展中心中国书画院院士，中国美术家协会创作中心重庆创作委员，香港美术家协会会员,中国当代美术家协会会员，主管中国美术学院，文化部中国艺术科技研究所全国美术考级行政管理工作。擅长水墨葡萄，水墨人物。
詹亦然 《硕果累累》
詹亦然 《硕果累累 》
