选择适当的镜头
为拍摄婚礼照片选择镜头时，光圈大小是首先要考虑的。大光圈镜头（最大光圈为f/2.8、f/2、f/1.8、f/1.4和f/1.2等）可以比光圈较小的镜头提供更多的现场光拍摄机会——在教堂、昏暗的会场和其他低光照环境下拍摄时非常有用。Marcus Bell把佳能35mm f/1.4L USM镜头视为最爱。在黄昏时用高感光度拍摄，能拍到视角宽阔、混合了多种光源的精彩作品。
在婚礼上拍出出色合影照片的前提之一是合影中的所有被拍摄者看上去都不错，就像这张仙女般的小花童合影照片一样。拍摄者：Jessica Oaire （杰西卡克莱尔）
定焦镜头还是变焦镜头。
另一个要考虑的问题是使用定焦（焦距固定）镜头还是变焦镜头。大光圈定焦镜头用途广泛，因为它们可以比光圈较小的镜头提供更多的现场光拍摄机会。尽管现在的变焦镜头，特别是为数码单反相机设计的变焦镜头成像已经非常锐利，但许多摄影师还是坚持认为多用途的变焦镜头不可能比定焦镜头的成像更锐利，因为定焦镜头是为单一焦距的使用进行过优化的。来自美国圣地亚哥的天才摄影师Mike Colon在拍摄婚礼照片时，只用定焦镜头，而且在大多数情况下使用最大光圈拍摄，以便最大程度地虚化背景他说：“远摄镜头是我的首选，因为它能让我在较远的距离进行拍摄，并可避免人们把注意力集中到我身上，同时它可以将拍摄场景拉得很近，让我清楚地拍到精彩瞬间。广角镜头非常适合从腰臀部角度进行拍摄，我常用广角镜头盲拍周围场景，有时会得到出乎意料的照片。”
Mike Colon喜欢用定焦镜头。他运用镜头的一个绝招是用标准定焦镜头，拍摄这张照片时他用的是50mm f/1.4镜头在尼康APS-C数码单反相机上相当于一支75mm f/1.4镜头。拍摄时使用了最大光圏，景深非常浅，图像锐度和对比度都很高。
80-200mm和70-200mm 镜头使用广泛，原因之一是为拍摄者提供了很大的构图和裁剪余地。David Beckstead用尼康80-200mm f/2.8D ED镜头在175mm处拍摄的这张非凡的新娘和新郎特写照片。
变焦镜头的应用非常普遍，它可以提供无与伦比的多功能性，让你迅速地将视角从广角端切换到远摄端。摄影师们通常会选择80-200mm f/2.8 （尼康） 或70-200mm f/2.8 （佳能和尼康都有）镜头。这些镜头光圈大，可提供多种焦距，在婚礼仪式或宴会上都很适用。它们采用内对焦方式，自动对焦时反应极快，在变焦和对焦过程中镜头的长度不会发生变化。这些镜头的最短焦距，非常适合拍摄全身或3/4身长的人物肖像。而200mm长焦端，拍摄构图紧凑的偷拍照片或只有头肩的肖像时非常理想。这些变焦镜头具备恒定的最大光圈，也就是说在镜头的整个焦段内，都可以使用最大光圈进行拍摄。这是能在场景变化很快的环境中拍摄的镜头必须具备的条件。非恒定最大光圈的镜头比较便宜，但功能上和在取景器中的亮度上都要逊于恒定光圈的镜头。
变焦镜头的应用非常普遍它可以提供无与伦比的多功能性，让你迅速地将视角从广角端切换到远摄端。
远摄定焦镜头和远摄变焦镜头可以让摄影师在不被察觉的情况下拍下珍贵的照片。
广角镜头
无论是定焦广角镜头还是变焦广角镜头，使用得都很普遍。从17 ~ 35mm的焦距对于捕捉场景中的气氛或拍摄人数较多的合影都相当理想。通常这些镜头的最大光圈较大，适合在现场光和高感光度下拍摄。
AF NIKKOR 85mm f/1.4D IF是 Nick Adams特别喜欢的一支镜头。它的成像非常锐利，非常浅的景深将背景虚化为一种有着微妙色调的柔滑油画效果。这张照片是用尼康D2X和85mm f/1.4镜头拍摄的，光圈开到最大。
Michael Coata （迈克尔科阿塔）用50mm f/1.4 拍摄的这张夜间照片。
Mike Colon用AF-S VR NIKKOR f/2G镜头进行拍摄，光圈设到最大，虚化了作为背景的威尼斯建筑。
用广角镜头拍摄使背景中的云朵和白浪花看上去离主体特别近。这张照片是 Kevin Jairai（凯文·杰拉）使用佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM拍摄的，拍摄焦距为16mm。他把光圈缩到 f/18，以増加景深，使背景元素的比例看上去更为合适。
远摄镜头
另一种受欢迎的镜头是大光圈远摄镜头，如尼康的400mmf/2.8 和300mm f/4镜头，佳能的300mm f/2.8和400mm f/2.8镜头。这些镜头是进行偷拍的利器，能把一些精彩的场面从背景中突显出来，特别是婚礼仪式上的难忘时刻。与80-200mm镜头相比，300mm或400mm镜头开到最大光圈时，会将背景虚化得更加漂亮，它们可以突出华丽的浅景深，用来分离图像中的细节非常理想。
还有一种婚礼拍摄中常用的镜头，即85mm镜头（佳能有f/L1.2的，尼康有f/1.4和f/1.8的），这是一种锐度非常出众的焦距较短的远摄镜头。这种镜头经常被用于拍摄宴会，因为它的光圈大，通过调整主体和相机的距离，能轻松地将背景移到焦外。这是MwcusBell拍摄婚礼影集的首选镜头。
David Beckstead （大卫贝克斯蒂德）喜欢使用广角镜头，因为这可以让他将更多的前景元素（如这张照片里铅条镶嵌的玻璃窗）收到紧凑的构图中。
Jeff Kolodny （杰夫·克洛德尼）用鱼眼镜头营造出了绝妙的效果。注意看那些玫瑰花，由于离镜头很近，看起来非常巨大，而场景的其他部分则戏剧性地退后缩小，这就是鱼眼镜头产生的效果。
远摄镜头会产生透视堆积效果，压缩背景中元素间的距离。
标准镜头
用数码单反相机拍摄婚礼照片，不要忘了50mm f/1.2或f/L4标准镜头。乘以1.5或1.6的焦距转换系数，这支镜头等效于75mm或80mm的镜头，非常适合拍摄肖像或小合影，尤其是在弱光环境下效果非常理想。较近的对焦距离使它成为了一支超级多用途婚礼镜头。
透视和失真
当选择镜头时，通过镜头形成的透视关系是始终要考虑的因素。用广角镜头拍摄会使被摄主体失真，如果主体离相机很近，或接近画面边缘，这种失真会愈加明显。在拍摄合影时，前排的被拍摄者看上去要比后排的大一些，如果离相机近，效果会格外突出。即使使用“标准”镜头（35mm相机的50mm镜头，中画幅相机的75-93mm 镜头），如果距离过近，主体的特征也会趋向夸张。鼻子被拉长，下巴向外伸出，后脑看上去比实际要小。这种现象 被称为透视收缩。在较远距离拍摄时（比如拍摄3/4身长肖像或合影照），标准镜头是个很好的选择，使用标准镜头能让照片保持正常的透视关系。
焦距转换系数
因为除了全幅相机外，所有数码单反相机的图像传感器都小于 24mm x 36mm（35mm胶片的尺寸），所以有了改变镜头等效焦距的焦距放大系数（通常被称为焦距转换系数）。比如尼康数码单反相机的焦距传换系数为1.5，50mm镜头的等效焦距是75mm （50mmx1.5=75mm），这是理想的人像镜头。
由于数码镜头没有全幅镜头成像范围覆盖大，所以说镜头厂商做 出了一些从广角到长焦的变焦范围跨度很大的镜头。而佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6 IS USM和EF 28-200mm f/3.5-5 6 USM等全画幅镜头就成了速度快、重量轻和用途超广的镜头。
为了拍摄单人照或新人合影，较短到中等焦距的远摄镜头比较理想。如果拍摄空间够大，甚至可以用焦距更长的镜头。比如200mm镜头，对于35mm相机来说就是非常棒的人像镜头，因为它能提供非常浅的景深，将背景完全甩到焦外（当然是使用最大光圈的时候），这样背景就不会分散观众对主体的注意力了。记住，焦距很长的镜头（如 35mm相机上的300mm或更长的镜头有时会发生透视失真，除非用来拍摄棘手的距离相机较远的主体。拍摄距离过近，主体的一些特征会被压缩，鼻子像是平贴在脸上，而耳朵和眼睛看上去在同一个平面上。长焦距镜头比较适合在远距离偷拍，可以在很远的地方拍摄只有头和肩的特写照片。
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