扬州园林久负盛名，《扬州画舫录》有“杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以园亭胜，三者鼎峙，不分轩轾”之句，可见，乾隆嘉庆年间，甲天下的是扬州园林，而不是苏州园林。后经战乱、大跃进和文革时期，扬州园林逐渐凋敝，从鼎盛时期的200多处锐减至30处左右。即便如此，在现存的扬州园林中，依然因其既有北方皇家园林金碧辉煌、高大壮丽的特色，又有江南园林中的精致文雅的风格而享誉天下。
今天，我就带大家去扬州城东北角的茱萸湾公园去看看那里的扬州园林。
茱萸湾公园大门入口处
茱萸湾公园位于扬州湾头镇，面积约50公顷，北接邵伯湖，西临京杭大运河，东连太安镇。据《重修扬州府志》载：“汉吴王刘濞开此通海陵仓（是以此为起点开挖邗沟通往泰州）”，因此地北有茱萸村，并遍植茱萸树，故以茱萸立名，且此处又有弯道，故“茱萸湾”始得名。
茱萸湾是古运河从北面进入扬州市区的门户， 在唐代还是中国对外往来的一个港口。日僧荣睿、普照于公元642年来扬邀请鉴真东渡，839年求法僧圆仁来中国均由此入境。
不仅如此，古茱萸湾还是扼守运河的重要据点，每有战事就成为兵家必争之地。南宋末年，元兵犯扬州，其主力军即驻此。清时，亦派遣军队屯集于茱萸湾和瓦窑铺。太平军守扬州，经常出击清兵，茱萸湾是活动的据点之一。
斗转星移，昔日的战场早已物是人非，古茱萸湾换了人间。
三十多年来，经过持续不断地开发建设，茱萸湾由昔日的农田、砖瓦厂等变成了风景如画的风景区，扬州植物园、动物园均落户于此。被评为国家4A级旅游景区。如今的茱萸湾又重现了唐诗大诗人刘长卿所描绘的水色风光：“半逻鸢满树，新年人独还。落花逐流水，共到茱萸湾。”
由于茱萸湾距离我的老家很近，早在三十多年前这里初建时我就曾游览过。1986年春节，我去茱萸湾拍摄的黑白照片至今还珍藏在我的相册中。在随后的岁月里我也多次前往游览拍摄，可以说我是茱萸湾成长发展的见证人之一。
由于茱萸湾可看可拍可写的东西很多，限于篇幅，我今天先上传部分景区内园林建筑的照片，带大家看看茱萸湾里的扬州园林，请欣赏！
（关于扬州园林的具体特色可参阅本文下方的延伸阅读，我就不多赘言了）
【延伸阅读】
扬州园林
江苏园林多为文人写意式园林。扬州园林的主人以富商为多，“造园时在保留江南园林淡薄、清况韵味的基础上，还凭借其雄厚的经济实力，借鉴北方皇家园林雄伟恢弘和高贵富丽的风格，建筑追求高贵富丽，形成雅健的南北过渡特色。”这些富商多为安徽徽州籍的儒商，他们除富有外，往往还捐一个空头官衔，以显耀其身份。因此，扬州园林带有文人风格。园主除享受“诗情画意”，标榜风雅外，还追求豪华，炫耀富有，并用园林作为招待宾客洽谈商务的交际场所，使扬州园林在总体面貌，建筑尺度，材料规格等方面都带有高级华丽的格调。如爱在园林建筑中多用楼层；木材喜选用楠木、紫檀、红木等；楼层铺设方砖；墙面做工格外精细等等。
江苏古典园林在造园艺术上已经相当成熟，创作方法以写意为主，十分注意园林的人工因素与自然诸要素的和谐统一。扬州古典园林非常注重顺应自然，在叠山、理水、树木花卉的布置以及建筑经营中无不体现这种思想。造园家们还采用以小托大，力求含蓄的造园手法，将整个园林布置的极具诗情画意，力图表现文人写意园林的风格。扬州园林则是文人园林风格的变体，园主儒商合一，附庸风雅而效法士流园林，或者本人文化不高而聘文人为他们筹划经营，从而在市民园林的基调上著以或多或少的文人的色彩。因此，扬州园林南北风格兼具，雄伟与秀美并收，构思精巧，讲究人文与自然的巧妙结合，造园艺术独树一帜。陈从周在《说园（五）》中极好地概括了两者的优点：“余尝谓苏州建筑及园林，风格在于柔和，吴语所谓‘糯’，扬州建筑与园林风格则多雅健……”。
扬州地处冲积平原，缺少石材，园主多利用贩盐船回载造园所需的名贵假山石材，如大理石、太湖石、高资石、斧劈石、灵璧石、宣石等，品种较之苏州园林要齐全的多。多采用“石包土”的堆叠手法，峰峦多用小石包镶。叠山时根据石形、石色、石纹、石理、石性等凑合成整体，但时间一长，叠石易脱落，山形易损坏，所以扬州园林中一些极佳的作品，未能完好地保存下来。
扬州古典园林中的水池似少变化，不若苏州古典园林那样尽情发挥水的弥漫之意，具有南方园林向北方园林过渡的特征。相比而言，扬州园林水体较大，一些园林还采用了北方园林中常用的聚集手法：集中用水，使水面成为园林的主要景观。“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。瘦西湖就是一个典型，整个湖面碧波一片，环望亭台楼阁，出没波间，极富云水情趣，相比苏州园林水面的清秀显现出一种雄秀。
江苏古典园林和以北京为中心的帝王园林不同，绝大多数是南方风格的私家园林。由于园林所处地域的自然环境不同，园主的身份不同，苏州园林和扬州园林在平面布局、建筑外观、空间处理、尺度大小以及色彩处理方面都有不同之处。
苏州园林是典型的江南私家园林，园林布局灵活，朴素典雅，建筑物显示出轻巧纤细、虚幻空灵的风格。相比扬州园林建筑体形则往往较大，屋角起翘比苏州园林厚重粗挺，屋内陈设也是扬州当地的“雅健”风格，呈现出江南园林向北方园林过渡的性质，独具一番风格。
苏州园林中厅堂规模一般小于扬州园林，室内空间也不如后者宽敞，装修，梁架用料等也不如扬州园林复杂、华丽。苏州园林的园主多为失意文人，追求意境美，园林一般用作园主市隐的居住之所。扬州园林的园主多为富商，园林不光用做居住，还用做商业会客、洽事、礼仪等活动，加上其为显示富有，不惜用名贵木料，装修亦十分豪华，楼阁比苏州园林高大。
扬州园林中地方性树种以柳、松、柏、榆、枫、槐、银杏、梧桐等最为常见，尤其是江南后期园林中几乎绝迹的柳。扬州园林相比苏州园林有相应较大的水面，柳植水边，三五成行，枝条疏修，长条拂水，高可侵云，柔情万千，饶有风姿，颇多画意，具有强烈的地方色彩。扬州园林山石间的乔木要比苏州园林森严得多，不宜像苏州园林那样用栽花来修饰，常用盆景来点缀，水池之中，亦用盆荷入池。
江苏古典园林是自然美、艺术美与理想美的完美结合，无处不显现着造园者的胸襟抱负、情趣气度，是运用山石、清泉、花木、亭阁建筑等景观宣泄自己情感，表达自己意念之作。
扬州园林的富商主人们，爱标榜风雅，追求豪华，讲究生活的诗情画意。个园就是其最具特色的一景，步入园中，看着修竹亭亭玉立，石笋破土而出，会使人联想到万物萌生，气象万千的明媚春光；荷花池畔叠以青灰色石峰，使人仿佛看到冉冉升起的夏云，过桥入洞似入炎夏浓荫；坐东朝西兀立班驳的黄石假山，峰峦起伏，山势雄伟，登山俯瞰顿觉秋高气爽，秋意萧瑟；光洁圆润的白色宣石，如隆冬白雪，使人犹对冰雪寒冬。此系列假山再配以取名生动的“宜雨轩”和“透风漏月”厅等建筑，简直就是生活在诗画之中。
江苏古代经济发达，文化繁荣，文人墨客活跃。扬州还是当时重要的经济文化中心。因此江苏古典园林中拥有众多匾额、楹联、刻石、题诗等，运用文学手段，揭示景观特色，开拓景观意境，引导游园者领悟园林景色。
扬州瘦西湖二十四桥原来为一砖砌小桥，因唐代诗人杜牧《寄扬州韩绰判官》一诗中“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫而” 闻名遐迩，至今仍令无数游人心驰神往。
园林的空间布局就是在选定园址组景立意的基础上，进行总体规划与总体构思，将山水、建筑、植物等造景要素，组成一个有机统一的空间艺术。
江苏园林造园的立意是在有限的庭院环境中创造一个生意盎然、花木葱茏的自然环境，这种环境往往需要用高墙与城市中喧闹的市井隔开，使园主可以在这种生机蓬勃的环境中怡然自乐。为了达到这一境界，江苏园林在造园选址上顺其自然，空间布局上采用自然式不规则形式，建筑形式、色彩也取自由式，植物造型自然，通常不修剪，并注意保护古木。
苏州园林和扬州园林在造园过程中有着太多共同之处：造园者以山水、花木、建筑、题景、楹联、匾额等为素材，以山水画家的写意手法为依据，在园址上进行三维空间的静态和动态的描绘。在园林的自然美基础上，通过造园的艺术手法，对造园要素取舍，提炼，加工强化，上升为巧夺天工的“艺术美”，使整个园林成为一个有层次，有主次，有呼应的空间艺术品。
扬州园林将布局中的“密不插针，空可走马”的艺术美发挥到淋漓尽致。何园占地14000多平方米，建筑面积7000多平方米，建筑比例占50%。建筑虽多，却没有拥挤的感觉，而是收放有度，处处体现了以小见大的手法。难怪同济大学陈从周教授游园后写诗称赞：“江南园林甲天下，二分明月在扬州；水心亭上春波绿，览胜来登一串楼。”（摘编自百度百科/item/%E6%89%AC%E5%B7%9E%E5%9B%AD%E6%9E%97/1230485?fr=aladdin，鸣谢该文作者）
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