中华人民共和国文化部
剧种小简历：柳琴戏
“柳琴戏”原称“拉魂腔”，1953年正式定名为柳琴戏。拉魂腔流布于鲁南、苏北、皖北交界地区，流行于山东临沂和江苏徐州的北、中路，因其唱腔粗犷高亢，风格相近，并伴奏主要乐器为柳叶琴，定名为柳琴戏。演员以能担任多种行当为优，表演上具有民间载歌载舞的特点，身段、步法讲究灵活多变，且大多有形象性的名称。唱腔曲调活泼，节奏明快，演唱时除拖腔外，男女都用真嗓。有传统剧目二百多个，被列入第一批国家级非物质文化遗产项。
剧种小简历：四平调
“四平调”是流行于山东、江苏、安徽、河南几省接壤地区的地方戏曲剧种之一。它以花鼓为基础，吸收了豫剧、评剧、京剧的曲调而成，开始叫“四拼调”，又因曲调四平八稳，后改为“四平调”。剧词通俗易懂，乡土色彩浓郁，富有民间口头文学的特色。表演载歌载舞，具有浓厚的生活气息。，金乡四平调被列入第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录。
剧种小简历：渔鼓戏
“渔鼓戏”山东省地方戏曲剧种之一，流行于沾化，系从曲艺渔鼓发展而来。唱腔音乐独特，旋律以高亢、古朴、明快、跳荡见长。分为三句一扣、一句一扣、娃娃腔三类。伴奏乐器以渔鼓、简板为主。剧目以“八仙”故事为主。，沾化渔鼓戏被列入山东省首批非物质文化遗产代表作名录。，沾化渔鼓戏被列入第一批国家非物质文化遗产扩展项目名录。
剧种小简历：两夹弦
“两夹弦”山东省地方戏曲剧种之一，流行于菏泽、定陶、巨野以及河南东部，以及安徽、江苏北部。因其主要乐器为四胡，演奏时各以两股夹住弓上的马尾，故名两夹弦。两夹弦脱胎于曲艺，长期活动于农村，表演上保持了乡土气息和说唱艺术的特点。很多剧目唱词多，说白少，甚至一唱到底。唱腔基本上是板腔体，演唱时真假嗓结合，真嗓吐字，假嗓在尾音翻高时送腔。老腔比较粗犷淳朴，新腔曲调婉转。，定陶两夹弦被列入第二批国家非物质文化遗产项目名录。
专 家
点 评
谭志湘
中国少数民族戏剧学会名誉会长中国艺术研究院研究员
四出戏都有亮点。《父女赶船》表演植根于传统，运用戏曲程式化的表演原则，又有所创造。从小戏来看，是很好的“三小戏”，很生动。《两条项链》反映了现实生活中行贿不正之风的社会现象，在细节处理上合情合理，小中见大。《村里有个烂筐子》通过村长烂筐子表现了干群关系，挖掘出带有喜剧色彩的东西。从剧本矛盾的设置、情节的发展到小的起承转合都非常顺畅，具有喜剧的和谐之美。作家对留守女人之难的社会现象的思索，使该戏走向了深刻。《退彩礼》把现在农村依然存在的社会现象提炼出来，具有现实意义。另外，把思想隐藏起来，用情节、细节、表演给观众以形象的感受效果可能会更好，少点说道理的成分，加强情感部分。
王馗
中国艺术研究院戏曲研究所所长、研究员
看完戏之后特别感动之处在于四个方面：小剧种，大品质；小编剧，大情怀；小剧目，大作品；小演员，大作为。从今天的戏中看到了一种生命力，看到了乡土味。这几个剧种传统保持得很好，在今天，就是要保持住长久以来的文化记忆。呼吁地方政府好好善待几个剧种及其传承者，让剧种保持的特点越鲜明，将来的魅力就越强。四出戏极具生活气息，与现代生活接通了情感。中国戏曲讲究“以情动人”，其中包括很多层次，一是情态，剧作家非常可贵地让人看到琐碎的生活中被提炼出来的特质。二是情感，这几部戏都直接接触到了普通人内心世界的丰富性。三是情趣，这四部戏展现了基层视野里面积极昂扬的生活态度，每一个戏中都有一个演员带有喜剧风格，这就是基层小戏应该有的品质，而且应该是中国戏曲应该有的品质。四是情韵，要有韵味，展现出来的现代戏要呈现出剧种的传统。
张兰阁
吉林省艺术研究院研究员
这组戏全面地展示了小戏创造与地方戏曲传承方面的较高水平和综合实力。《父女赶船》有“三美”：音乐唱腔美、舞蹈美、舞台美术美，虽然布景很简单，但是非常符合戏曲写意空灵的美学，与演员的载歌载舞相得益彰。《两条项链》男女同声同调，演员有深厚的传统戏底蕴。对演员的表演提点建议，要增强当代生活气息。《烂筐子》编剧好，找了一个妙趣横生的故事，人物设置巧妙，戏剧性非常强，导演调度很棒，主演非常有性格，唱腔好，身段好。《退彩礼》女主角的唱腔迂回婉转，美中有浪，将两夹弦的神韵传达得很完整。
王焱
北方昆曲剧院编剧
看完四场演出非常敬佩，第一个就是敬佩四个编剧，小戏是高度浓缩的戏曲，比大戏难写，几个小戏更加贴近当代人的生活，也更加符合在当代以艺术、感人的方式来教化社会、影响社会的功能。《父母赶船》故事单纯，表现性强，处处体现了传统戏曲的本色，把戏曲的虚拟性发挥到了极致。唱词和念白非常精炼，尾声几句抒情唱词增加整部戏的画面感，但是一些细节值得推敲。《两条项链》大量运用比兴手法，文学性较强，增加了厚度和容量。《烂筐子》喜剧色彩非常强烈，从“系扣”到“解扣”都非常巧妙。《退彩礼》矛盾冲突有层次感，可对台词再斟酌一下。另外，第一、三、四个戏有一个通病，没能一韵到底，换韵太繁杂。
张之薇
四个戏都是现代戏，既是亮点又是缺憾。亮点在于小剧种能很好地将戏曲表现现代生活问题解决，今天看到的四个戏非常接地气，深入地表现了老百姓真实的生活面貌、所思所想。遗憾在于今天没有看到传统戏，在剧种的纯粹性还有传统的特点上没有看到。当然，每个戏都有可圈可点之处。《父女赶船》通过父女两人起锚、推船、撑桨、划船等细腻的程式动作，演出了水上行舟的急流、浅滩、静波、风浪，有传统戏曲美学“景随人动”的观念在其中。《两条项链》创作者注意到了如何把程式运用到当下生活，体现了传统戏曲程式在现代戏中的运用和借鉴的问题。《村里有个烂筐子》从编剧的角度来看，很鲜活，但是可以考虑加强金凤行动上的主动性，让几人的互动更充分、更丰满一些。四部戏，四个剧种，能够从音乐伴奏声腔唱腔上听出了不同，但很遗憾在表演上没有让人非常清晰地看到各个剧种之间的区别。
柯凡
中国戏曲学会秘书长
今天这四个戏有很多共同点，它们都反映了城乡居民的风貌，倡导文明、倡导现代的新生活、新精神和新风貌。四个戏都贴近生活，反映现实，所表现的人物都敢于打破陈规。从艺术性上来说，今晚的四个剧种唱腔都很好听，艺术特色鲜明。《父女赶船》提炼的主题是诚信，载歌载舞，寓繁于简，赏心悦目。《两条项链》倡导廉洁，入情入理，引人深思，循循善诱，令人信服。《烂筐子》主要讲信任，从编剧角度和导演编排上独具匠心，针线非常细腻，有一些伏笔设置得非常巧妙，诙谐幽默。《退彩礼》提倡节俭，直指陋习，很有教育意义。有一些不足之处，《父女赶船》唱词最后落到“国运昌盛民赞颂”，有点太大、太空；为什么要把女儿的身份设置成研究生，考虑将之完善一些；《两条项链》中把夫妻间的称呼改一下会不会更好；《退彩礼》在细节上再推敲一下，让情节更有人情味。
李小菊
中国艺术研究院戏曲研究所副研究员
整台演出动心、动情、动听、动人，编剧特别高妙，通过非常巧妙的情节、台词设置，体现出让人开怀大笑的喜剧效果。《父女赶船》中妇女在江面的程式表演有一种激荡人心的力量，让人听到非常地道的柳琴戏唱腔，欣赏到山东地方戏独特的剧种特色。《两条项链》中的夫妻情、《烂筐子》中乡民的感情特别打动人心。小戏以快捷及时的形式反映生活，反映社会，反映时代，这几部戏从剧本创作到舞台呈现到演员的表演，游刃有余，举重若轻。在风格、主题上有些相似之处，《父女赶船》和《烂筐子》，来自于底层生活，乡土气息很浓；《两条项链》和《退彩礼》紧扣社会主旋律，但人物不是特别接地气，动机交代不明。
枣庄市滕州市柳琴戏研究保护中心
柳琴戏《父女赶船》
枣庄市滕州市柳琴戏研究保护中心的前身滕州市柳琴剧团，是由19卜端品创办的“拉魂腔”戏班“卜家班”逐步发展而成的。1950年“卜家班”改为“四平剧社”。1953年纳入地方事业建制，滕县政府将“四平剧社”定名为“滕县新建剧团”。1954年在华东汇演时，“滕县新建剧团”变更为“滕县柳琴剧团”。1988年更名为滕州市柳琴剧团，按照中央关于国有文艺院团体制改革改制。自上世纪五十年代初成立，上演了古装传统戏《梁山伯与祝英台》《封神榜》《十五贯》等一百多个剧目。而上世纪六十年代，演出《红霞》《红姐妹》等在社会上产生巨大反响。
济宁市金乡县四平调剧团
四平调《两条项链》
金乡县四平调剧团前身是1950年成立的金乡县前进剧社，在1956年全国戏曲大普查时，更名为金乡县四平调剧团。随着社会的发展，民间艺术受到冲击，金乡县四平调剧团也曾陷入低谷。，金乡县四平调剧团（金乡县金诚四平调剧团有限责任公司）恢复成立，新创编剧目《蝶变之路——从“花鼓戏”到“四平调”》在济南参加了山东省第十个非遗日节目展演。剧团坚持走乡入村，让戏曲文化融入现代生活。
沾化渔鼓戏剧团
渔鼓戏《村里有个烂筐子》
沾化渔鼓戏剧团前身是沾化吕剧团，7月挂牌成立，致力于传承和保护渔鼓戏这一珍贵剧种，多年来，沾化渔鼓戏剧团始终扎根基层，每年送戏下乡和商业性演出共计200余场。近年来，该团新编历史剧创作【郑板桥系列】《审衙役》《追龙缸》《打板桥》在、、连续三届夺得中国戏剧奖·小品小戏奖金奖桂冠，并获得国家艺术基金资助。另渔鼓小戏《墙角》、大型现代渔鼓戏《冬枣树下》皆屡次斩获国家以及山东省内奖项。
菏泽市定陶区两夹弦非遗保护传承中心
两夹弦《退彩礼》
6月定陶县两夹弦剧团改制为定陶县两夹弦非遗保护传承中心，现名为菏泽市定陶区两夹弦非遗保护传承中心，几年来，整理挖掘濒临失传的两夹弦传统剧目《杨排风挂帅》《田玉私访》等52部，录制传统经典剧目《愣姐让房》《三拉房》等6部，收集整理两夹弦曲牌28个，增加板头8个。先后排演了《爱心家园》《春秋商圣》《退彩礼》《皆大欢喜》等优秀剧目。
文字统筹：张之薇（中国艺术研究院戏曲研究所副研究员）
发言整理：王琪（中国艺术研究院研究生院戏剧戏曲学系研究生）
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编辑:朴沁莹
责编:左 丹
戏曲
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