为老梅的画作所写的这篇序言我曾一拖再拖，迟迟不能下笔。让我徘徊不定的关键便是，我应当通过什么样的角度来看待并为大家导赏老梅今年以来创作的这些种类繁杂、数目浩大的绘画作品呢?我是应当以一种娱乐的角度来欣赏他们吗?的确，老梅将绘画这件事当作生活中的消遣、一种排解生活中烦恼的方式，但倘若仅仅以一种娱乐而轻松的方式来欣赏它们，我们又似乎忽略了这些作品中蕴藏的那些微妙、真诚而纯朴的情感流露。然而反过来，我们倘若要用如赏析伟大的艺术作品一般的凝重和缜密来看待它们的话，面对这些画作里稚嫩的线条、时而如戏耍一般鲁莽的画法以及略显生涩的基本功，使用那些严肃、深刻的文字一定会凸显出一种古怪而不搭调的沉重。
当我苦苦思索上述的这个问题时，我不仅没有取得任何进展，反之我越是仔细地体会这些画作，越是有更多的问题和矛盾接踵而至。在这一点上老梅的作品可以与许多伟大的经典作品媲美——如同历史上的艺术经典一样，与其为欣赏者营造一次完善、平衡而圆润的美学体验， 她的作品里更多的是戏剧性的自相矛盾、还有令人迷惑的模棱两可。首先我意识到，没有任 何词汇可以描述老梅的画作风格——她的画作在一切互相抵触的风格之间随意地切换、跳跃， 上一秒还是恬静、清新的江南风情，下一秒她却突然画起了一幅幅肆无忌惮的、狰狞的面孔。时而她追求古典式平衡、清晰的结构，但是叠加在上的却是极其奔放而夸张的线条。
在老梅的许多画作中，比方说《果味人生》系列里，我们可以看到戏耍式的因素和严肃的因素的并峙——这套作品包括数十幅女人的肖像，其中每一个人的五官都被换成了一种水果。显然在这个概念中我们可以体会到老梅试图要表达一些深刻的当代性的话题，但与此同时这些画作对热内·玛格丽特原作几乎戏仿一般的临摹和她常常有的那些天真的线条令我们在严肃思考的同时试图克制那不可避免的微笑。老梅本人对这个概念的解读更加加深了这种严肃与不认真之间的不协调:她说将五官换成水果只是因为她对勾勒五官这个技术活完全没有把握。我们的确可以这样理解，但倘若事情真是这么简单的话，从这些画作中我们又会思索—— 似乎有一些更为内在的东西需要引起我们的注意。
从上面的例子我们发现，老梅常常通过一些巧妙的方式掩盖自己难以把握的技术难题。我们当然可以谴责她，我们可以引用毕加索或者蒙德里安的例子来证明极端严格的基本训练对于一位画家来说有多么重要，但在我们试图谴责的同时，这些稚嫩的画作中散发出的真诚和自信又令我们难以忘怀，让我们在理性的辩证和感官的狂喜之间徘徊不定。
作为一篇导赏，本文最重要的一点便是引导诸位读者，为老梅和她的作品勾勒出一个完善而清晰的形态。然而，至今本文并没有达到这个要求，反而通过我抛出的这些问题，我又把诸位推到了一大片令人困惑的迷雾里。然而现在我已经释然了，因为现在诸位读者也可以像我一样，以一种迷惑中带着一丝惊奇、理智中带着一丝狂喜、愉悦中带着一丝纠结的方式来细细品味老梅那些独一无二的作品了。
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