苏轼-望江南·超然台作

望江南·超然台作

宋·苏轼

春未老，

风细柳斜斜。

试上超然台上看，

半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，

酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，

且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。着有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

创作背景

此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。

译文

春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。试着登上超然台远远眺望，护城河内半满的春水微微闪动，满城处处春花明艳，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中，千家万户皆看不真切。

寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已。不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。

注释

望江南：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“忆江南”。

超然台：筑在密州（今山东诸城）北城上，登台可眺望全城。

壕：护城河。

寒食：节令。旧时清明前一天（一说二天）为寒食节。

咨嗟：叹息、慨叹。

故国：这里指故乡、故园。

新火：唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。

新茶：指清明前采摘的“明前茶”。

赏析

公元1074年（宋神宗熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。

这首词为双调，比原来的单调的《望江南》增加了一叠。上片写登台时所见景象，包括三个层次。

“春未老，风细柳斜斜。”这首词开头两句是说，登上超然台远眺，春色尚未褪尽，和风习习，吹起柳丝千条细。首先以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春意暮而未老。“试上超然台上看，半壕春水一城花。”这一湾护城河水绕了半座城，满城内皆是春花灿烂。其次，三、四句直说，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。“烟雨暗千家。”五句是说，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中。

三个层次显示有一个特写镜头导入，再是大场面的铺叙，最后，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。满城风光，尽收眼底。这是上片，写春景。

下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。

“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

这这首词从“春未老”说起，既是针对时令，谓春风、春柳、春水、春花尚未老去，仍然充满春意，生机勃勃，同时也是针对自己老大无成而发的，所谓春未老而人空老，可见内心是不自在的。从这个意义上看，苏东坡实际上并不真能超然，这种似是非是的境界，真是苏东坡精神世界的真实体现。

这首词上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。

赏析二

林语堂先生说：苏东坡是不可救药的乐观主义者。这句评价可谓是再贴切不过了，纵观苏东坡一生颠沛流离，旷世才华饱尝嫉妒的折磨，被贬谪祖国各地，甚至流放到海南。无论境遇多么悲惨，东坡先生始终豁达开朗。甚至每次被贬他的文学都会再上一次高峰，东坡先生就用这种方式抗衡着人生的碾压。

宋神宗熙宁七年秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。密州城北旧台老败不堪他就命人修葺，并由其弟苏辙重新题名“超然”。苏轼经过一年的垂手而治，地方设施大为改观。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了这首千古杰作。此词气概豪迈却也婉约清新，通过抒春讴景把作者感情表达得淋漓尽致。

“春未老，风细柳斜斜”，开篇交待时间后即宕笔抒怀写景。“试上超然台上，半壕春水一城花，烟雨暗千家”三句，写登高望远，春水半壕满城花团锦簇，春末的美景在超然台上一览无余，极目尽处烟雨濛濛笼罩着散散落落的人家。“暗”字形成了色彩上的强烈对比，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。

好作品都是景情交融，让读者读后产生共鸣。“寒食后，酒醒却咨嗟”，寒食与清明是前后两天，这里“寒食”暗含清明，“酒”为纵情之物，作者喝了个酩酊大醉，酒醒以后长吁短叹客居他乡欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”，煮一壶新茶排遣我对故人的思念吧！一个“休”字写出了作者在难以解脱的苦闷里是多么“无乃”，只可如此这般了。

“诗酒趁年华”，与李白“人生得意须尽欢”的烧酒享乐相比，“诗酒趁年华”展现了作者火焰一般人生热情，种种苦难在这火焰下都将被融化。“趁”字呼应“春未了”，趁春还在年华尚青把酒吟诗莫让年华虚度！旧台翻新以“超然”命名，作者登此台果然进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

赏析三

1074年秋天，苏轼任官与密州，8月，他命人修缮旧台，并由其弟苏辙题名“超然”。1076年春天，苏轼登超然台有感，写下此作。

“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。”春天还未离去，微风中，柳絮轻轻飘荡。登上超然台，看到了护城河里半满的春水与一城姹紫嫣红的春花。蒙蒙细雨，烟雨朦胧，城里的人家都看不清楚了。词人上片写春景，抓住了春天的特点，“春风”、“春雨”、“春水”、“春花”均在作者笔下展现出来。

细细品尝，词人移步换景，未登超然台之前，看到微风细雨斜柳；登上超然台之后，又是另一幅景象，俯瞰全城，词人由近及远，从护城河向城里望去，满城春意。“烟雨暗千家”，烟雨蒙蒙中，千家万户也变得模糊，该句化用杜牧的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，写出春雨朦胧的诗意。

“寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。”寒食节过后，酒醒了反而因为思乡而叹息。罢了，不要在故人的面前思乡了，不如点上新火，泡上新采的茶叶，毕竟醉酒作诗都要趁着年华尚在啊。

下片抒情，寒食节是清明的前两天，从这天开始便要禁火三天，纪念介子推。寒食过后，便是清明，正值回乡扫墓之际，词人在异地他乡，自然而产生了思乡而不得归的叹息之情。

但是词人没有一直沉浸在叹息里，而是笔锋一转，写道不要在再思乡了，倒不如喝一杯春茶，看似旷达，实际上则是为了摆脱思乡之情，而煮茶来自我消遣。此句饱含了词人的愁苦，却又写出了词人为愁苦而做出的心理调节。

最后一句，则是将全词的意境又向前推了一步，作诗醉酒都要趁年华还在啊，“趁年华”与“春未老”相呼应，表现了词人超然于物的一种心理状态，忘却烦恼，作诗喝酒为乐。

纵观全词，词人上片写春景，下片抒情，春景盎然、抒情愁苦，大有“以乐景衬哀情”之意，但是最后词人却从思乡的愁苦中跳了出来，表现出了自己超然的状态，而这种看似超然却又无法真正超然的状态，也真是词人真实状态的体现，耐人寻味。