《新岁展庆帖》,苏轼书于1081年(元丰四年)正月初二,纸本,纵30.2cm,横48.8cm,与《人来得书帖》合装为一卷,现藏北京故宫博物院。
释文:轼启:新岁未获展庆,祝颂无穷,稍晴起居何如?数日起造必有涯,何日果可入城。昨日得公择书,过上元乃行,计月末间到此,公亦以此时来,如何如何?窃计上元起造,尚未毕工。轼亦自不出,无缘奉陪夜游也。沙枋画笼,旦夕附陈隆船去次,今先附扶劣膏去。此中有一铸铜匠,欲借所收建州木(此字旁注)茶臼子并椎,试令依样造看兼适有闽中人便。或令看过,因往彼买一副也。乞蹔付去人,专爱护便纳上。余寒更乞保重,冗中恕不谨,轼再拜。季常先生丈阁下。正月二日。
此帖是苏轼写给好友陈慥(季常)的一封信,相约陈慥与李常(公择)同于上元时在黄州相会。苏轼或许想不到,自己随手写的一封信,会成为千古名帖,以致九百多年后,每逢正月初二,都会被拿出来欣赏一番。真应了他的那句话:无意于佳乃佳。
从技法层面来说,此帖用笔流畅,点画劲健,墨色沉厚。放大看,更是令人敬佩不已,笔笔到位,精致入微,连引带都如钢丝般挺拔。有人说,苏轼的书法被后世推崇,完全是因为他的才华、名气太盛。按照这个逻辑,历朝历代书法成就最高的应该是最有才华、最有名气的人。真的是这样吗?实际上,苏轼能位列宋四家之首,绝非浪得虚名,他的用笔功夫之深,非常人所及。
我们随意放大几处看看,起笔换锋果敢利落,收笔圆润饱满。一般来说,收笔最能反映书者的用笔功夫,也就是对笔锋的控制力。
结构与章法上,也将各种对立关系有机融合在一起,令全篇节奏明快,气韵生动,如同董其昌评王羲之《兰亭序》:“其字皆映带而生,或小或大,随手所如,皆入法则”。我们试举例分析。
疏密
图中烦字,左粗右细,形成左右疏密对比;无字四竖之间的距离并不相等,亦是疏密相间。
轻重
稍晴二字,稍左重右轻,晴则左轻右重,相映成趣。
大小
数日二字,大小对比强烈,一目了然。
断连
右边居何如三字断开,左边昨日二字相连。既避免了空间的松散,又使得节奏如音乐般起伏。
当然,这里我们是作单独分析,但在整幅作品中,各种关系是相互融合在一起的,比如轻重、断连都可造成空间疏密的效果。这些看似随意的组合与穿插,实际上都是平时训练有素的结果。
王彦斌临《新岁展庆帖》
王彦斌临《新岁展庆帖》
笔:耕砚山房订制兼毫落纸有神
墨:郁文轩郁油五号
纸:文坛轩4A净皮
写《新岁展庆帖》时的苏轼,方才经历过人生中最严峻的磨难——乌台诗案,出狱后被贬到黄州刚满一年。然而仅仅一年时间,苏轼便从失意痛苦中解脱了出来。从此帖中,亦可看出他内心的平和。他与友人饮酒游乐,诗文酬唱,过得充实而笃定。也是在这一年,他得了城东小山坡上的一片地,开垦经营。从此自号东坡。苏东坡,这个响彻千古的字号,令无数后人敬仰不已。
第二年,也就是1082年(元丰五年),苏东坡与友人畅游黄州赤壁,写下了著名的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《念奴娇·赤壁怀古》,三咏赤壁成绝唱。