就文人这个层面来讲，苏轼就是个全才。
词牌
苏轼在文学中影响最大的就是对词牌主题的拓宽，在他之前的词牌体裁虽然在柳永的创新下一改短小的小令特色，开创叙事长调，但是整体的内容还是以闺阁相思、羁旅惆怅、离情别怨为主。是苏轼开创了“以诗入词”的特色，让词牌的题材拓宽到世间万物，不再局限于“艳科”，为后来者开创了豪放一派，使得宋词终于成为可以与唐诗比肩的文学体裁。
所以，苏轼的词虽然在当时婉约为主的词人眼中音律不协，但是在词牌史上的贡献是具有跨时代的意义。
诗
在诗方面，苏轼的成就也不遑多让。相对于唐诗高人层出不穷，宋诗的大家和大词人比起来，就相对冷静得多。王荆公的半山体算得上宋诗翘楚，接下来就是苏轼了。苏轼的诗风上承庄子和李白，在散文化、议论化、理性化上贡献巨大，直接奠定了宋诗高冷、说理范儿的基本风格。宋诗大家者三：王安石、苏轼、黄庭坚。若是只选两位，那也有苏轼一份。
散文
唐宋八大家，苏门三杰，个个入选。他沿着欧阳修的诗文革新之路，扫除晚唐五代的颓靡之风，为散文的发展做出范文般的贡献，入选唐宋八大家当之无愧。
赋
苏轼的《赤壁赋》流传千年，不减瑰丽。在形式上将赋散文化的同时，保持了部分骈文的词语优美，同时将哲思引入表达，提升赋的内容层次。随着赋的逐渐消亡，算是在北宋唱响了最后的一丝强音。
书画
苏轼的才并不止于诗词文赋，这些都是文体之上层次和创新，他的实际动手能力也非常强，用李清照的话说是“学际天人”。
在书法上，他和黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋代四大书法家。他的字天然、随性，自开苏体一派。在绘画上，苏轼的成就和在词牌上一样，终于走出中国工笔画的窠臼，打开了山水墨画的新天地，中国国画史从这里才真正发端。
只要是文人涉及的领域，苏轼都是达到了登峰造极的境界，并且做出了一定的创新，不但集大成，还有新的高度。这是真正的大学问家的境界，一通百通天下通。
性格思想
更加难得的是苏轼性格天真浪漫，屡次被人陷害，弟弟苏辙劝他谨慎交友，他却说：“这天下全是好人，我谁都合得来。”而且相当自知：“这是我的毛病，改不了”。这种舒朗天真的性格也融入他的作品之中，所以我们看到苏轼的逆境中总是乐观的，向上的，充满正能量的。
而这种性格也决定了他的思想高度，苏轼的思想兼通百家，精通儒释道。最可贵的是他并不偏信哪家思想，当时空事件环境需要哪家思想来做工作的时候，他就相信哪家，而且信得非常真诚。
不偏执、不沉迷，反而比一般人要领悟得更加深刻、通透。
性格也决定了他的仕途，他从来不为那个派别所执着。王安石变法的时候，他觉得新法不好，就站出来反对，被贬。司马光上台废除新法，他觉得矫枉过正，又站出来反对，又被贬。章淳上台重行新法，就算他俩是故旧之交，他却仍然被远贬海南。
他自己也知道，大腹便便，一肚子的不合时宜。
可是却不管到哪，他都是开心、通透并且颇有建树。
当然，他没有辛弃疾那样带兵打仗，下马写词的文武兼备之才；也没有张衡那样天文地理，发明创作的文理兼修之才。但是在人文思想已经完全成熟独立的宋代，能够在文化领域面面俱到、集大成而创新高，那已经是天纵英才，登泰山顶而俯瞰众生。
这样的一个人，在文人领域，称之为最全才是合适的。
