黄慎（1687--1770）中国清代画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。福建宁化人。 生于清康熙二十六年（１６８７年），乾隆三十五年（１７７０年）８４岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。擅人物，亦能作山水、花鸟。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。
【名称】清 黄慎 湖亭秋兴图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色。纵181厘米。横102厘米。南京博物馆藏。
图中山石岐蹭，古树苍郁，湖水微波，亭内外人物形神皆备，各具情态，笔黑清润沉静。
【名称】清 黄慎 归舟图
【年代】清代
【简介】纸本，设色，纵121.8厘米，横61厘米，首都博物馆藏。
【名称】清 黄慎 携琴访友图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵168厘米，横88．5厘米。上海博物馆藏。
此图写城关外，崦岩绝蛾，左右对峙，山下道坦处，有三位骑驴缓行的老人，仆人肩背囊琴相随，寻视访友，情意甚殷。在百年老树环绕处，有静室明轩，幽雅宜人。正等侯来客，内外呼应。置陈布局，精心铺排，主次分明。茅屋、古树、老翁，勾点精到， 山崖城关，笔墨概括简练，笔触泼辣粗放。撷取人物神态驾轻就熟，功力坚深。
黄慎 高士图 立轴 90×110cm
款识：乾隆乙亥春三月，宁化瘿瓢子慎写
钤印：躬懋（白）
黄慎 1747年作 山水 册页 （十开）22.5×31.7cm×10
1.柳眼青青送客过，任卿芳草意如何。画船载得雷塘雨，收拾湖山入小诗。 明朝犹有故园思，燕子来时风雨多。
2.送君微雨雪花天，扬子江头鸭嘴船。独有梅花知我意，冷香犹可较江南。归到宁阳如有问，疲驴破帽过年年。
3.来往空劳白下船，秦楼楚馆总堪怜。但余一卷新诗草，听雨江湖二十年。
4.参军一赋识秦声，自啸风嘷感旧情。为问宋家奴郭棣，不知何处筑牙城。
5.地经彭泽县，今尚忆陶公，水掠孤凫绿，山翻夕照红。祇辞五斗粟，剩得一江风，甲子犹书晋，高怀谁与同。
6.采茶深入鹿麋群，自剪夏衣渍绿云。寄我峰头三十六，消烦多谢武夷君。
7.羡杀青江白发翁，独披蓑笠傲王公。生涯只在菰蒲里，和雨和风卷钓筒。
8.一卧沧波老钓徒，故人夜雨忆三吴。大江东去成天堑，处处春山叫鹧古。
9.隋宛逆楼起昔时，六朝陈迹海鸥知。画船载得雷塘雨，收拾湖山入小诗。
10.骑驴踏雪为诗探，送尽春风酒一担。独有梅花知我意，冷香犹可较江南
乾隆十二年 （1747年） 五月写。黄慎。
每页钤印：黄、慎
每页藏印：闾林汉如秘藏
黄 慎（1687～约1770） 雪骑探梅图
款识： 骑驴踏雪为诗探，送尽春风酒一甔。独有梅花知我意，冷香犹可较江南。瘿瓢。
钤印： 黄慎（白） 瘿瓢（白）
鉴藏印： 辉男珍藏金石书画印（朱）
黄慎 踏雪寻梅 立轴 171×89cm
款识：骑驴踏雪为诗探，送尽春风谓一担。独有梅花知我意，冷香犹可较江南。瘿瓢。
钤印：黄慎瘿瓢东海布衣
鉴藏印：吴兴徐伯郊审定
备注：画中题诗见于《扬州八怪题画录》P148，江苏美术出版社，1992年。
冬日寻幽事 梅花入雪肥
《踏雪寻梅》描绘的是隆冬季节的雪景，画面左侧数棵古木拔地而起，虽然枝干上压满积雪，但似乎有一种毫不屈服的神气，几根老藤挂满了冰霜，从树枝下垂，几与骑驴老者相齐。背景的远山、田野，仍冰雪一片，一位老者骑着毛驴，他头戴斗笠，身披蓑衣，面部在胡须的装饰下，神情肃目自然。毛驴健壮，两耳直竖，低首听从主人使唤。后随一人，戴方巾，肩扛梅枝，踏着覆满冰雪的草地，老者回首与随从正在交谈，我们似乎能听见两人在谈论今天的收获，两人满面红光，好像对这严寒的冰雪天景和蒙蒙的远山毫不畏惧。由于黄慎对大自然有独到的观察能力，能适时地把握住特定的感情和变化多端的景色，使画面富含情趣，他的山水人物画中，画雪的题材很多，除上述几幅画外，还有《瑞雪图》、《雪骑觅句》等。据说在这些图中，尤其是《踏雪寻梅》为最佳之作，它最能代表黄慎思想的高尚境界。《踏雪寻梅》的立意、构图和用墨都有新意，是黄慎的最佳代表作之一。
黄慎的人物绘画，题材广泛，大多取材于历史典故、佛仙故事、历史人物等，但大部分题材反映了雇主的要求。在绘画艺术上黄慎十分全面，他最大的特点是将草书入画。《踏雪寻梅》就是将草书入画的典型代表，此画中人物的衣纹均施淡墨、着淡色，衣纹勾勒清晰、生动活泼，突出了他以草书入画的特点，此图不失为其此类题材中的佳作。
黄慎 1762年作 春风柴扉图 镜心 95×60cm
款识：春风又到草堂东，久客淹留事事慵。自是清言王武子，人称青道郭林宗。曲调濮水萦登荐，须爱糟邱积曲□。且喜烟波仍故我，异乡花月意谁容。乾隆壬午春三月写，瘿瓢。
钤印：黄慎瘿瓢
鉴藏印：古越轩藏生平爱雪到峨眉
黄慎 踏雪觅诗 立轴 166.5×91cm
款识：黄慎。
钤印：黄慎瘿瓢
鉴藏印：榕华鉴赏书画福州乌□林榕华夜坐轩藏书画审定之印记林榕华家珍藏
备注：著名书画篆刻家潘主兰题签。
黄慎 烟波独钓图 立轴 136×65cm
款识：懒内何鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊公船。宁化黄慎写。
钤印：[黄慎] [瘿瓢]
黄慎 烟江钓翁 立轴 138×70.5cm
款识：一卧凌波老钓徒，故人夜雨忆三呈，大江东去成天堑，要一春山呌鹤空。瘿瓢。
钤印：[黄慎] [瘿瓢]
黄慎作品
黄慎作品
黄慎 山水 立轴
（李梨根据网络资料编辑收藏）
黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李（善）等往来友善，为“扬州八怪”之一。
他年方十八、九时寄身萧寺，白天作画，夜间从佛光明灯下刻苦读书，技艺大进。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，但他并不以这些为满足，一次看他先生的作品说：“吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！”
他自己总结一生走过的道路，感慨地说到：‘余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔 蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。
黄慎曾出游豫章（今南昌），遍历吴、越。他的成绩受到他的老师上官周的热情赞扬和高度评价，他说：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也。”郑板桥为诗赠之：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。”
黄慎还是一位诗才画艺俱全的艺术家，他的诗作，情韵清远，如 岩绝 ，烟凝霭积，能非凡境，并著有《蛟龙诗草》一书传世。
黄慎早年师从上官周，多作工笔。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后，吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，并草书章草，尝以狂草书法入画笔姿放纵，气象雄伟深入古法，但也有笔过伤韵者。
黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折 结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。
他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅图》、《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致，山水代表作如《渔归图》，两株柳树，“姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。
黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有
黄慎书画流传较多，大多藏于国内各大博物馆内。民间也较多。北京故宫藏有多幅，如《漱石捧砚图》；天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页；秦岭珍藏阁藏的《十二司月花神图》大幅横轴；《伏生授经图》轴；扬州博物馆藏的《渔归图》等。
黄慎的绘画创作在雍正年间时名扬于世，“尺纸容缣，世争宝之”。可见他的作品在当时已有较高的价格，另外黄慎对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字。
黄慎（1687--1770）中国清代画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。福建宁化人。 生于清康熙二十六年（１６８７年），乾隆三十五年（１７７０年）８４岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。擅人物，亦能作山水、花鸟。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。
黄慎 山水
《闽峤雪梅图》
黄 慎（1687～约1770） 春江独钓图
款识：一卧沧波老钓徒，故人夜雨忆三吴。大江东去成天堑，处处春山呌鹧古。瘿瓢。
钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白）
黄慎 雪景人物图
清 黄慎 苇岸渔舟图
黄慎 山水 四屏
（李梨根据网络资料编辑收藏）
黄慎早年师从上官周，多作工笔。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后，吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，并草书章草，尝以狂草书法入画笔姿放纵，气象雄伟深入古法，但也有笔过伤韵者。
黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。
他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅图》、《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致，山水代表作如《渔归图》，两株柳树，“姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。
黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。
