玉壶春瓶又称玉壶赏瓶，是中国瓷器造型中的一种典型器形。流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代。
玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。玉壶春瓶的基本造型是由左右两个对称的“S”形构成，线条优美柔和。元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制，圈足外撇，体形瘦长。造型除圆形外，还有八方形。釉色、纹饰华丽丰富，已从宋代的实用酒器转变为陈设器。明代的玉壶春瓶和元代清秀瘦长的器形相比，器身有粗壮的趋势，圆腹渐趋丰硕，瓶颈加长，重心下移。早期洪武时期的玉壶春瓶，还具有元末明初瓷器厚重粗笨的风格，外廓曲线与下腹曲线的转折比较明显，有些憨笨的感觉，比不上元代玉壶春瓶造型的优美与舒朗。发展到明代中期以后，玉壶春瓶的造型趋于细腻圆润，优美流畅。明代的玉壶春瓶以青花品种最为常见。主题纹饰常常以云龙、梅、兰、花鸟、缠枝莲等为主要装饰图案。
雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。
【青花玉壶春瓶市场行情分析】
在中国芸芸众瓷中，有一种瓷瓶，它身姿清秀、曲线曼妙，与梅瓶、赏瓶并称“瓶中三宝”，它就是玉壶春瓶。在明清六百年官窑烧造史中，有一种玉壶春瓶，它仅仅烧制三十年，短暂如同流星，却如太阳般光辉永耀，为后世不懈仿制。它一度不为世人辨识，踪迹混淆，如今已被视为艺术品殿堂的拱璧之宝，声名显赫。北京翰海秋拍暨20周年庆典拍卖会落下帷幕，拍卖会共推出28个专场、4200余件拍品，总成交额近20亿元。其中，超估价夺魁的“清康熙米黄釉五彩玉堂富贵玉壶春”表现抢眼，经过现场多位买家激烈竞投，最终以8970万元成交。据了解，此件拍出天价的“清康熙米黄釉五彩玉堂富贵玉壶春”为二级文物，笔法老练、色彩浓艳，而且纹饰繁杂，釉彩光润，取其“锦绣繁华”之吉祥寓意。并且制作工艺精细，于米黄釉上绘五彩绘饰极为罕见，市场中流通十分少见，在此拍卖会上一经亮相便引起藏家的广泛关注。玉壶春瓶是古代瓷器的传统器型，自宋代以来各个朝代均有烧制，至清朝尤为盛行，乾隆之后各种花色几乎应有尽有，唯仅康熙时期殊为罕见，此件拍品天价成交也并不意外。青花玉壶春瓶鉴定评估。
花云龙纹玉壶春瓶价格在今年的拍卖上，有一次突破了新的高度。乱世黄金，盛世收藏，瓶式之一，北宋时创烧，因宋人诗句中“玉壶先春”一词而得名。撇口，细颈，圆腹，圈足，以变化的弧线构成柔和的瓶体。宋时主要由北方各窑口烧制，入元以后，其形制遍及南北方诸窑，并且出现八方形和器身镂雕装饰，品种有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等。玉壶春瓶从元代始其口为喇叭状，口边带有一定弧度，颈粗，腹短且肥大，圈足为直立。明、清以后器型更为矮胖。玉壶春瓶由于器型特殊，胎质精炼，适合做薄胎体的瓷窑烧制，而龙泉窑就因釉厚，所以产品不如景德镇的玉壶春瓶数量多，钧窑胎釉皆粗，便不适合制作玉壶春瓶，尤其是元钧。就瓷器类型所生产数量的比例上来说，玉壶春瓶在元代远高于其他朝代，而实际产量则以清代最多。市场上，清代以前的玉壶春瓶少见，其中，明代宣德朝的作品在市场上几乎未出现过。鉴赏要点：撇口．细颈，鼓腹，圈足。白釉纯净滋润，胎质细腻坚硬。自颈部至底分饰青花蕉叶纹、回纹、卷草纹、花乌竹石纹等。布局疏朗，色调明快，为雍正朝民窑精品。
元青花玉壶春瓶清代初期是玉壶春瓶的全盛时期，在康熙、雍正、乾隆三朝，玉壶春瓶大量烧造，工艺上却比前代更为成熟。这时，玉壶春瓶的造型转变并不大，多数是仿明代时期的作品。像清雍正青花竹石芭蕉玉壶春瓶，基本上就是仿制明初永乐宣德时期的青花，在香港苏富比的春拍中，其中一只的成交价到达了487.6万元。现在雍正时期玉壶春拍卖的价是在2001年古玩文化艺术品交易的秋拍中缔造的，青花釉里红穿花龙玉壶春以880万元成交。
‘玉壶买春，赏雨茆屋。’出自唐人才子司空图《二十四诗品·典雅》。
‘玉壶’是诗歌中的夸张手法，或指白瓷胎薄如纸、釉质细腻、纯洁如玉（唐代瓷器主要品种是青瓷、白瓷和彩瓷，唐五代五大窑中邢白早已誉满天下，白瓷常以‘类冰’‘类雪’作喻）。
‘春’泛指酒窑酿酒名（唐《国史补》：酒有郢之‘富水春’，乌程之‘若下春’，荥阳之‘上窟春’，富平之‘石东春’，剑南之‘烧春’。），而玉壶春瓶由唐代寺庙净瓶衍生而来，置宋为酒器，因承制名。到了元代一度为装饰陈设，元末明初时期瓶身风格重厚圆润，不复延续宋代瘦纤体格。
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