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必须具备几个要素。一，精美的笔法；二，相对内敛的结构；三，巧妙的点画组合；四，局部的“精装修”；五，平和的整体格局；六，不断变幻境象。
一、精美的笔法。学二王者，皆欲得其笔法为最终目的，二王笔法丰富、干净利索，唯美至极。后学少有此高度者（如下图）。
从以上五件图片是随意取样，我们完全可以看出其中机巧。王询还没有“尽善尽美”，米芾过于飘、滑，孙过庭失于拘禁，而杜牧则习气较重，唯有王逸少雍容大度，不偏不倚，风规自远。
二、相对内敛的结构主要指基本没有过度夸张的线条、欹斜的点画组合，结构重心相对稳定。另外，内敛的结构也容易导致章法的气息较为静谧。这种结构特征主要体现在王羲之字帖中。
唐颜真卿《祭侄稿》由于情感冲动，在书写中出现大量的涂改是颠覆平和气息的“元凶”，但是，如果我们去掉这些“涂改”会是什么样子呢？那一定是平淡无奇得不成书法了。
后来的米芾也“大坏”二王家法，以“刷”字开一片新风，但毕竟做作、夸张、外露，矫情多了，已是从王羲之的“内家拳”变化为“外家拳”了，已不能与王羲之所体现的气息同日而语了。后人在继承王羲之法度上，仅有孙过庭得其气韵，丢失的王家“手法”还不多，这也是今人重视《书谱》的缘故了（如图）。
三、巧妙的点画组合需要丰富的想象力，这是王书的又一高度，想象力是不断创新的动力，也是王羲之书法件件不同的源泉（如图）。
四，局部的“精装修”往往隐藏在点画的巧妙的组合及字形搭配之中，是对想象力的进一步加工，直至达到视觉一新的效果，犹如诗中之“眼”，也好比城市中靓丽的风景线（上文已经解说）。
五、平和的整体格局是羲之书法的主要特征（上文已经评说）
六、不断变幻的境象。古有“诗境”、“画境”，我觉得书法也有“书境”。这种境界是作者高尚人格在不同场景中的一个反映，正如刘熙载所说的“书者，如也。”它是作者审美取向、品性修养在想象力的驱动下的综合体现。
所以，它是根据场域、情感等语境的不同应时而变，美轮美奂。审阅王羲之各种摹本就可得知其营造的各种不同的“景观”。
作者：陈海良，中国艺术研究院中国书法院创作部主任，博士研究生导师
师从尉天池、马士达等教授（中国唯一楷、行、草书全国一等奖获得者）
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