行气，意指书法作品中，一行字需以一气贯之。其基本要求有二：一则是在一行字当中，能拉出一条中轴线，保证轴线左右两边的视觉重量大致相等；一则是字与字间具有相互联系，不致各自为政，支零破碎。字有轴线，行也有中轴线。行的中线制约着字的中线。在创作当中，需要两者具有较高的关联性。关联性越好，作品越显得和谐，越具有整体的美感。
在较为端正的书帖如《颜勤礼碑》《九成宫》《曹全碑》《峄山碑》等当中，字的中轴线相对容易找到，即大约在字的几何中心上，或略有小偏差。对这样的书体，我们为保持行气，应当首先保持每一个字的端正性，保持每一个字的中轴线为垂直而不可以东倒西歪或是左摇右摆。在实现每个字中轴线垂直之后，又需要使每个字的中轴线保持到同一条直线之上。为更容易实现这种效果，我们建议在写这些书体的时候，应当在之上用墨打格子或者在纸上叠出格子。在画或者叠格子的时候需要注意，要尽量将格子叠得规整合适，以便更好地帮助创作。这种情况我们用简单的图示可以这样来表示。
在不非常“规整”的书体如《书谱》《兰亭序》《乐毅论》《爨宝子碑》等当中，行气便不可以像上边那样简单说。如在《兰亭序》《乐毅论》等中，分行而不分列，而且并不是每个字的中轴线都十分垂直。举个例子，《兰亭序》第一行，岁在癸丑四字，岁字的戈钩拉得十分长，使得字重心靠右一些，而在字的撇又十分粗重且长，又将重心拉向偏左，癸丑二字又偏右一些，这样整体来看，却又使得这几个字的配合很协调。
又如一些既不分行也不分列的作品（如毛主席的一些作品），当使前面的那种仅注重行气情况扩大化，扩大到列的范围中，将行和列统一起来，使字与字中间穿插交错，却并不显得紊乱。（当然，在前面两种情况中也要考虑列之间的和谐，但是到底没有这里看得重。）
我们在研究章法的时候，常会看到一个词语，“状如算子”，意即说写出的一行字像算盘珠一样死板。但是本人以为，我们在写字的时候，尤其是像唐楷那种极其规整的书体的时候，需要追求这种状如算子的效果，即无论远看近看都十分和谐一致，这样才更能体现书法的和谐美。我以为，所谓的“状如算子”是一种败笔的看法，实际是说写出的字并不完全“状如算子”，而是书写者水平不够，虽追求和谐一致却又似是而非，并没有做到极致与完美。
以上便是本人的一些浅薄见解，其中阙疑讹误之处，还请观者不吝赐教，自当感激不尽。
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